​《一只马蜂》

 

民国情调的软化石--丁西林喜剧艺术的生活底蕴及温婉式幽默

 

北京人艺实验剧场新近上演的由班赞导演的小剧场话剧《丁西林民国喜剧三则》有着超乎寻常的安稳，不事张扬的喜剧呈现却给了观众浓郁的喜剧享受，入心贴肺的幽默充盈的喜感让观众领受到真正喜剧的魅力。《丁西林民国喜剧三则》选取了丁西林先生的《一只马蜂》、《酒后》、《瞎了一只眼》三部独幕短剧，三部剧作均以家庭婚恋题材施展喜剧表达，剧作呈现出恬淡从容的节奏、机智的幽默风格给人以鲜明的温婉的喜剧意趣，它展现的上世纪20年代人们的爱情婚恋的情态有着舒缓与明净的特质，令人心仪。

 

《一只马蜂》讲述了干涉儿子婚姻自由的老太太，想把一位余小姐说与侄儿为妻。岂料儿子与余小姐早已生出情愫，两人利用媒妁之约，顾左右而言他，两人反话连篇，瞒天过海，最终确立恋爱关系的故事，当他们相拥被老太太撞见时，余小姐喊一声马蜂，以被马蜂蛰痛加以掩饰。《酒后》表现的是一对夫妻在酒后对夫妻关系与第三者关系的边界所作的探试性游戏。《瞎了一只眼》则描绘了一个圆谎的故事。先生受了伤，太太一时慌乱而鬼使神差地给先生在外地的友人写了一封告急信。在友人匆忙赶到后，夫妇二人上演了一段圆谎的谐剧。

 

丁西林的喜剧不事张扬，从容自若，娓娓道来，他以其细腻的生活窥见将观众吸引，于细品慢酌中享受到温婉式的幽默，像湖水微漾一般，沁人心脾，会心一笑。从这三则喜剧看，喜剧情节都很简单，但善于捕捉生活细节，从人情世态中发现喜剧因素，他把看似平淡无奇的事件，通过对生活情趣的提炼，生活中的矛盾微澜也被编排得一波三折，充满戏剧性。如《瞎了一只眼》中，丈夫在友人面前扯下绷带，暴露了太太向友人撒下的谎言，太太面临尴尬正不知如何是好，不料丈夫又生出新的谎言为其解围，太太一时大喜，竟忘了遮掩，喜不自禁地投入丈夫的怀抱，让喜剧充满了意外的惊喜。

 

 

 

《酒后》

 

一个物理学家的业余创作成就了中国现代新喜剧开创者之誉，丁西林无愧大家风范，他的功力受益于他丰富的生活情趣和得天独厚的理性修为，丁西林的喜剧注重理性感受，他的喜剧有滋有味是经由思考获得的，我们看到，丁西林的喜剧没有通常意义上的夸张，不施加外在的笑料，而是通过人物和人物关系的准确把握，从人物性格中寻找喜剧因子，以机智的语言幽默地表现生活中的喜剧性。所以，他的喜剧不浮夸，不矫情，而是处处显现出生活的真实与自然。丁西林喜剧艺术有着深厚的生活底蕴，人物肌理细腻入微，对话自然贴切，其喜剧性扎根于生活本身，给人以亲近感。丁西林喜剧艺术的特色是温婉式的幽默，他并不让你捧腹大笑，但却让你始终沉浸于轻松的喜感之中，发出会心的微笑，而这微笑中却蕴藏了对于生活的态度，他是在轻松平淡的戏剧冲突中反映社会现实，其喜剧性于平凡中见出从容和智慧，由此可见，经由理性过滤的喜感更为自然妥帖，得免于粗俗，不能不说，这是很高级的喜剧。丁西林的喜剧生动地表现出民国时期人们的生活情态，从历史遗存的角度看，大有民国风情软化石的风范和价值。

 

丁西林喜剧透出的智慧与他的物理学家的身份不无关系，他的喜剧不以滑稽为目的，而是幽默与机智密切关联，虽然构筑的戏剧矛盾冲突并不激烈，所反映的生活冲突多是思维方式的不同，是生活态度相左的朋友、夫妻、长辈与年轻人间的磕磕绊绊，在这样的人物关系中，自然不会产生剧烈的矛盾冲突，只会在心理的色彩、情状的刻画上做文章，并借由机智的语言和细微的情绪变化浮现出喜剧的诱因，而这正是丁西林喜剧的特色与风味。丁西林喜剧的理性色彩是建立在深厚的生活底蕴之上的，所以，他的理性不是硬邦邦的理论，而是尊崇生活的逻辑。丁西林喜剧艺术的生活底蕴及温婉式幽默构成了他的喜剧的主要特色，他的剧作记录了民国期间的人文风貌，把他的喜剧遗存视为民国风情的软化石是当之无愧的。

 

北京人艺本着尊重原著以及向传统文化致敬的精神，该剧在舞台呈现中充分尊重丁西林的喜剧原貌，再现民国式喜剧精华。班赞作为青年导演，他对丁西林喜剧主张的遵从和恪守难能可贵，他沉下来了，沉得到位，沉得得体，所以，剧作回赠给他的气韵是极富营养和灵性的。《丁西林民国喜剧三则》的二度创作很成功，不论节奏氛围，人物塑造，还是戏剧进行都富于年代感，在三个独立的剧目间，以小提琴演奏作为气韵上的贯通，这一手法十*自然，也颇为妥帖，它既是戏与戏间的隔断，为三个演员的换装和捡场服务，同时，更是将观众的欣赏趣味导向特定的民国情调。《丁西林民国喜剧三则》的场面调度十*简练，本质上是安静的喜剧，这对导演和演员都是考验，场面调度少而稳重却不给人以枯燥无味之感，强大的心理动作使得戏剧情节生动有趣，一个年轻的导演能从稳定和缓慢中生发出流畅，其功力着实不浅，班赞近期的两个小剧场作品都表现出不俗的成绩，他赢得了观众的期待，可喜可贺。

 

 

 

《瞎了一只眼》

 

三位演员的表演值得称道，孙翌琳、徐白晓、李劲峰三位青年演员分饰了三则喜剧中的九个人物，这对演员是一次不小的挑战。总体看，演员在角色的转换中，把握游刃有余，他们都出色地完成了对人物的塑造，人物间的差异区分准确，个性色彩鲜明，其中，徐白晓反串的吉老太太喜感十*，知其反串却没有生硬感，给人以妥妥的感觉。三位演员语言的干净给人印象深刻，台词传情达意生动准确之外，人物间的对话接送自然，咬合缜密，更为令人欣赏的是他们对民国腔调的把握十*圆熟，听起来很有韵致。此外，演员们的肢体语言也极富民国风采，带入感很强，孙翌琳的表现尤为出色，不论是《一只马蜂》中登门赴媒妁之约的新派护士余小姐，或是《酒后》中摸探情感边界游戏的女子，还是《瞎了一只眼》中极力圆谎的太太，她都拿捏得十*准确，不仅表现出三个不同人物间的个性差异，而且人物的色彩感富于观赏性。年青演员的出彩得益于好的剧本，也得益于北京人艺的传统，《丁西林民国喜剧三则》的成功再次让我们感受到现实主义表演艺术的传承和光环。

 

丁西林的民国喜剧气韵被北京人艺的年轻人所接驳是令人高兴的，剧本、导演、演员都相合于一个共生的气场中，才会有如此熨帖的戏剧再现。丁西林剧作的题材离我们相去甚远，但他的喜剧主张却是我们挥之不去的精神遗产，他的温婉式幽默雅致得体，极富修养，这正是我们这个时代正被忽略的精神气韵，我们希望看到更多这样纯净的作品，让我们的笑变得更为轻松，更为纯净，更为优雅。向丁西林先生致敬，也向作出努力的北京人艺的年轻人致敬。

 

主创介绍

 

班赞

毕业于中央戏剧学院表演系、北京人民艺术剧院演员/导演

导演作品：《朦胧中所见的生活》、《丁西林民国喜剧三则》、《一些契科夫的小戏》、《伊库斯》、《老式喜剧》

 

孙翌琳

毕业于中央戏剧学院表演系、北京人民艺术剧院演员

主要作品：《公民》 《北京人》 《理发馆》 《天之骄子》 《小井胡同》 《第一次亲密接触》 等

 

徐白晓

毕业于上海戏剧学院表演系、北京人民艺术剧院演员

主要作品：《雷雨》 《茶馆》 《天下第一楼》 《哗变》等

 

王佳骏

毕业于中央戏剧学院表演系、北京人民艺术剧院演员

主要作品：话剧《伊库斯》 《合同婚姻》 《理发馆》 《我爱桃花》等

 

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