李宗熹和他的《出租屋》

 

最近梦见了爱情，是场噩梦，于是冩下了《出租屋》。

对于爱情，有人追求伟大莎士比亚戏剧里历久弥新的浪漫激情，

但这场噩梦，就如法国哲学家罗兰巴特〈恋人絮语〉里所说：

「每一个闪现的情境都彷佛一个脱离和谐曲调的单音，或是像缭绕在耳边的某一个单调的旋律，令人厌烦地重复不停。」

 

 

在故事的开场，来到出租屋的一对男女，他们就如脱离和谐曲调的单音，

两个恋爱主体在失序的空间里持续进行着与上一个房客遗留物的诡异冲突，

挖空脸的照片，暗指潜意识里情人身份的蒸发；

卓别林的默剧胶卷，交卷着失语／面无表情的沉默；

诡谲的密室，犹如架构出每个人在心中除了一个主体结构外，

那个所企求逃离后为自己开凿的另一个单独空间；

墙上本该时间流逝的挂钟，却停留在一个空乏密码的等待；

萦绕耳边的旋律敲不成调心里的想望；

重复不停地唤醒记忆，

在可疑的巧合中慢慢揭开不堪回首的秘密。

 

 

这场噩梦结束，第一次提笔创作出恐怖悬疑题材，

有别以往的温情风格，凌驾于梦境之上，

从《出租屋》的故事中，解构出爱情世界里的恋人絮语，重新建构出现实中的我爱你。