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项目简介

剧名 《女仆》

 

演出时长 :40分钟

 

 

编剧:

 

 

法国诗人,小说家、剧作家。生于19101219日。1942年,他在狱中开始写作,写成长篇小说《殡仪队》(1944)、《百花圣母》(1946)、《玫瑰花的奇迹》(1947)等。1947年,他的第一部剧作《女仆》由名导演L.茹维搬上舞台,获得成功,得到七星诗社奖。从此,他专心致力于戏剧创作。发表的剧本有《严密监视》(1949)、《阳台》(1956)、《黑人》(1958)、《屏风》(1961)。他的《全集》于1952年开始出版,第一卷是萨特的长篇论著《喜剧演员和殉道者圣热内》,这部论著对于热内在法国和国际上赢得声誉起了很大作用。1986415日卒于巴黎。

 

 

热内的主要文学成就是他的戏剧创作。《女仆》写两个对女主人满怀怨恨的女仆,每当女主人外出,她们就表演主仆游戏,以发泄对女主人的不满。最后,饰女主人的女仆竟然假戏真做,以女主人的身份服毒而死,另一个女仆因下毒而成为罪人。一些法国评论家认为,热内的剧作或者表现出某种介入社会问题的倾向,或者具有明显的政治意图
 

热内的戏剧和他的小说、诗歌一样,是对恶的礼赞,对被社会排斥者的礼赞。他的剧作就像反映在镜中的善与恶、神圣与犯罪、司法与违法的游戏。不过,他的社会观念很复杂,他把杀人犯、盗贼、妓 女、叛徒和奴隶、被奴役者混为一谈。与对恶的礼赞相适应,他竭力把戏剧变为一种宗教瞻礼式,残酷和滑稽都被赋予瞻礼式的气派。他的戏剧深刻的荒诞性主要就在于此。此外,他的剧作情景狂暴,语言华丽然而内涵恶毒,更增强了荒诞的效果。在法国,热内是公认的荒诞派戏剧代表人物之一。

 

艺术指导:丁乙

改编导演:唐靖然

                      

 

艺术指导

丁乙

 

先后毕业于俄罗斯国立舞台艺术学院研究生、艺术学博士,国家留基委“艺术类人才”培养计划;受圣彼得堡琳撒维塔剧院艺术总监尤里·布图索夫之邀,为特约外籍演员,参演剧目《罪与罚》,《堂吉诃德》;个人导演作品《人的一生》;参演圣彼得堡亚历山大剧院《金鸡》、《哈尔姆斯》剧目演出;参演国内剧目《麦克白》饰演麦克白夫人、麦克白;发表研究文章《关于莎士比亚戏剧在中国的思考及简析》、《莎士比亚的王,吴兴国的李尔》、《林兆华导演—“人人都是哈姆雷特“》、《陈大联导演—<麦克白>狱血之池》等,相继刊载国内外专业期刊。

 

导演

 

唐靖然

 

毕业于俄罗斯国立舞台艺术学院 硕士研究生 ,参与表导演作品:杭州大剧院演出《都是我的儿子》饰演妈妈凯特,莎士比亚 《驯悍记》 饰演 凯瑟琳娜,谢民《我为什么死了》饰演 范辛,哈罗德·品特 《送菜升降机》 饰演 班,考琳 · 魏格纳《纪念碑》 饰演 梅加,老舍《四世同堂》饰演 大赤包、招娣 ;尤里·瓦西里耶夫 台词大师班,契诃夫 《伊万诺夫》 饰演 萨沙,让·热奈 《女仆》 饰演 索朗日,马丁·麦克唐纳 《丽南镇的美人》饰演 女儿莫琳,茨维塔耶娃《在最后一次离别前夕》导演/演员 ,导表演诗歌组合系列,马雅可夫斯基《致小莉莉》导演作品 饰演 莉莉,马雅可夫斯基 《冬夜》 表演作品 饰演 莉莉,契诃夫 小说改编《太太》 导演作品 饰演太太,圣彼得堡«Цехь»剧院演出  《灯塔》 马雅可夫斯基诗歌改编; 演出 契诃夫小说改编 《太太》 导演/演员,列昂尼德·安德烈耶夫小说改编 《沉默》 饰演 奥莉加·斯捷潘诺芙娜,莎士比亚《泰特斯·安德洛玛克》饰演 公主拉维尼娅;AI·FILM 2017最佳舞台表演奖。

 

 

演员

   唐靖然/赖涵昔

  

赖涵昔

 

毕业于俄罗斯国立舞台艺术学院研究生,国家留基委“艺术类人才”培养计划;参演2019年国际奥林匹克戏剧节比利时剧目《点头之地》;个人导演作品《焦桂英》、《沉默》;表演作品 契诃夫《太太》饰演太太,参与可见诗歌组合演出,《蠢货》饰演波波娃,《焦桂英》,《万尼亚舅舅》饰演索尼娅,《丽南山的美人》饰演玛格。

 

 

其他主创

  

宣传策划:杜京晓    中戏戏文系在读研究生     

           

 

 

 

灯光设计:赵雨川

中央戏剧学院本科18级舞台美术系灯光班

 

《山村女教师》剧中担任追光,《星空下的孩子》灯光操作,《溺水》灯光助理,《校园文化节》灯光设计 凡川文化《爱转机》灯光设计

 

 

剧目简介

《女仆》是让·热内1951年创作的剧本,歌颂黑暗,让·在这部作品中对“人究竟为什么活着”这个永恒主题进行了探讨,戏剧中两个女仆的悲剧揭示了人命贱如蝼蚁、微不足道的现实。在这场改编的《女仆》戏里,她们的悲观绝望是当代人对现实社会的悲观绝望。当二人角色扮演的游戏达到近于一种仪式时,也是最接近毁灭的边缘。在对极 度快感的追逐中,这也是一场爱与死亡的仪式。

 

导演阐述

  1. 主题思想《女仆》是让·热内1951年创作的剧本,歌颂黑暗,让·在这部作品中对“人究竟为什么活着”这个永恒主题进行了探讨,戏剧中两个女仆的悲剧揭示了人命贱如蝼蚁、微不足道的现实。在这场改编的《女仆》戏里,她们的悲观绝望是当代人对现实社会的悲观绝望。当二人角色扮演的游戏达到近于一种仪式时,也是最接近毁灭的边缘。在对极 度快感的追逐中,这也是一场爱与死亡的仪式。
  2. 风格样式 整个戏剧的风格以夸张、形式为主。臆想画面部分采用白光,故事现实部分以三原色为主,突出一种魔幻的感觉。在音响方面选择的氛围音乐以“电音”风格为主,旨在突出姐妹二人的阴谋。化妆道具方面旨在突出角色“傀儡”的含义。
  3. 人物设计 索朗日的角色设计旨在扮演太太时,通过以女仆的身份命令太太听自己的要求为发泄点,达到“由下至上”越权的一种快感和满足。一直到陷入角色扮演中无法自拔。

克莱尔的角色设计旨在扮演太太时,尽情享受高贵。突出太太少经世事的单纯感。通过以太太的身份肆无忌惮的命令女仆作为发泄点,达到“由上至下”用权的一种快乐。同时也陷入对角色扮演,走向死亡。

 

  

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