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项目简介

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项目介绍

 

宝龙美术馆五一假期开放公告

5月1日至5月5日小长假,宝龙美术馆正常开放。5月1日闭馆时间延迟至20点,19点截止入场,5月2-5日,正常18:00闭馆,17点截止入场。欢迎大家前来参观。

 

 

艺术家周子曦于上世纪九十年代开始创作,创作生涯已超25年。对时代、历史主旨的省察,与对个体的生存追问,两者深深咬合,使他的作品于宏大叙事中充沛着丰富可感的情节,构成了一种深邃庞杂的面貌。他以强烈的情绪、风格鲜明的时代图像和极具个性化的绘画语言,构建了自己的艺术体系。

 

在廿余年的艺术创作中,他的笔触逐步推进到国家与民族创伤、集体的记忆与遗忘、个体的异化生存、当下的事件与危机等;对历史和文学的研究,对人类苦难的关怀,令他的绘画具有深刻的叙事性,并在画面中拓展出时间与空间、社会与个人、政治与文化、灾难与日常等不同层面,转换视角、穿插渗透。这也使作品与作品之间呈现出一种彼此互文、相互补充和映照的关系,发展出一种史诗般的特质。

 

童年

童年009 30x30cm  2000

 

此次展览从他20多年的八百多件作品中,选取了70余幅画作,分为“童年”、“风景”、“寓所”、“梦”、“倾斜的立柱”5个系列。策展人鲁明军在展览前言中说:“这些作品有些是新作,有些可能早已被尘封,但此刻,它们就像‘迸现的记忆’,一晃眼全部在梦中闪过。作为一种天然的蒙太奇,梦幻将回忆、闪念、幻觉、遐想等各种心理症状和自我的过去、现在与未来,以各种叠合、跳切的不连贯方式,反复地拼贴、撕碎,又拼贴、又撕碎……”

 

雨季来临

雨季来临—危墙(草图)80x100cm 2013

 

 

展览的整体基调是灰色的,它既营造了一种别样的气氛和情绪,又隐蔽地对应了作为中国人难以离弃的黑白水墨情结。

雕像

雕像—远去的青年 120x160cm 2014

 

他的风景绘画常常带着暗示和隐喻,来源于生活中常见的、极为普通的景观——树林、山峦、水域、泥丘,它们最终都成为具有开放式和多指向的意象:水象征着时间、历史,是浪潮和运动,也是无数普通的民众,是暗流涌动的思绪和情感;它同时也是灾难和抗争,冲击和湮没,是绵绵不绝的暗潮,也是无尽无解的围困。风中颤动的密林,是卑微又密集、顽强而隐忍的生命力,也是层层丛生、不辨路径的迷失。那些在田野中侵略性地兀立的高大立柱,不知道它们是从天而降的、抑或自然生长的,不知其所来,亦不知其所终。展览中的自画像,来自艺术家本人的病中影像,在此,疾病作为一种隐喻,既是外在的,又是内化的,它是外来的侵扰,又成为自身的浸染。而所有这些晦暗不明的画面,最终将人们司空见惯的“返乡”概念引向一次疑问和重构:我们想要回返的,究竟是一个怎样的家?

 

 

风景

黑色风景003 80x100cm 2015

 

 

家乡01 80x110cm 2018

 

 

自画像

自画像 60x80cm 2019

 

寓所

空房间 120x160cm  2010

 

 

在周子曦的作品中,使用了大量的流淌,与混乱的笔触相结合,运用薄罩的平涂,以急速的笔触完成作品。笔触的速度与力量传达出艺术家强烈的表达欲望。色彩、造型、空间等并不是画面处理的关键,观念和情绪的表达跃然而出。

 

 

天使与鹰

传说-精卫 60x80cm 2020

 

传说02 80x100cm 2018

 

 

泥石流

泥石流#12 80x110cm 2020

 

纪念碑

遗失的风景43 60x80cm 2020

 

 

周子曦说:“作为一个普通人,在今天的时代背景下,他/她要如何安身。不是简单的生存和生活,而是如何安放自己的心灵,这是我关注的点。如果你拥有足够的洞察力,你一定能够发现,时代会在任何一个普通人身上留下各种各样的痕迹。”他希望自己的作品能呈现当下思考的不同层面,当所有作品最终汇集在一起的时候,才是一件完整的作品,那或许才是自觉或不自觉被遮蔽着的全貌。

 

每个人都无法脱离时代的洪流,当宏大叙事折射在个体身上,会产生怎样的反应?在思想、意志和情怀上将呈现怎样的分歧?周子曦用自己的方式反抗那些隐晦的部分,在并不主流的地域,暗自打量,兀自地用自己的语言体系表达他的感受。

 

就像策展人鲁明军在展览前言中提到的: “在这里,他念兹在兹的与其说是一种美学,不如说是一种情绪,一种态度。且不论他到底在坚持什么,在期许什么,哪怕是这样一种情绪、态度以及自我认知本身,在今天也已经很稀有了。”

 

如同罗曼·罗兰所说,认清生活的真相以后依然热爱生活,才是真正的英雄主义。周子曦的作品不标榜英雄与伟大,却让人看得到无畏无惧、勇敢与坦然。在年逾知天命的他的展览中,我们会遇到他,与他的作品进行一次深入的交流。

 

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