“郎朗版本的《哥德堡变奏曲》带给我们的是等同于音乐界的罗伯特·阿尔特曼或史蒂芬·斯皮尔伯格所执导的电影史诗。”

——英国古典音乐杂志《留声机》

 

“郎朗的演奏令人印象深刻，技巧令人叹为观止，并在更为宏伟和外向性格的变奏中表现更佳。”

——澳大利亚古典音乐杂志《聚光灯》

 

“郎朗的《哥德堡变奏曲》是经典杰作。”

——《南德意志报》

 

“一位钢琴巨星展示巴赫最重要的元素。”

——《泰晤士报》

 

“音乐确实是巴赫的，但这一次，郎朗让它焕然一新。”

——《纽约时报》

 

温馨提示：①本场演出1米以下儿童谢绝入场 ②本场演出无中场休息，迟到及中途离场观众均不可入场

 

郎朗 LANGLANG

世界钢琴大师，联合国和平大使，第 一位与维也纳爱乐、柏林爱乐及美国五大交响等世界乐团长期合作，并在世界所有著名音乐厅举办个人独奏音乐会的中国钢琴家，也是唯 一一位和所有乐团合作过的亚洲钢琴家。

 

2007年，成为第 一位提名格莱美奖最 佳独奏器乐的中国艺术家，被《时代》周刊评为具有影响力100位人物。获得的业界标志性奖项及荣誉不胜枚举，包括“全英古典音乐奖”年度国际艺术家、“德国古典回声奖”年度器乐演奏家（钢琴类）、唱工委CMA最 佳古典音乐专辑、法国“音乐之光大奖”，入选《留声机》杂志钢琴家名人堂，被授予德国“联邦十字勋章”、“法兰西艺术与文学骑士勋章”等。

 

曾在2008年北京奥运会开幕式、2014年里约热内卢世界杯闭幕式等国内外重要活动中表演。四次受邀参与格莱美颁奖礼演出，六次登上央视春晚舞台；2020年，压轴亮相“同一个世界团结在家”在线义演并领衔演奏，通过这抗疫音乐会为世界带来温暖，数十亿观众在线观看。

约翰·塞巴斯蒂安·巴赫

Johann Sebastian Bach

1685-1750

 

“巴赫之于音乐，如同创教者之于宗教。”

 

巴洛克时期的德国作曲家，杰出的管风琴、小提琴、大键琴演奏家， 被尊称为“近代音乐之父”。

1685年，巴赫出生于爱森纳赫的一个音乐世家，自幼接受音乐教育。长成后，曾任管风琴师、宫廷乐长；1723年起，在莱比锡任教堂音乐总监直至1750年去世。

巴赫是一位非常多产的作曲家，几乎涉猎除歌剧外当时所有的音乐体裁，尽管许多作品已经散佚，仍留下了相当数量的经典。他的创作广纳德、意、法等国的音乐手法，并以娴熟的复调技巧呈现，展现了巴洛克音乐风格之精华与深奥思想。

音乐会曲目

PROGRAM

哥德堡变奏曲

约翰·塞巴斯蒂安·巴赫

 

Goldberg Variations, BWV 988

J.S. Bach

 

《哥德堡变奏曲》是巴赫晚年的一部键盘杰作，作品的背景由来说法不一，更为其增添了传奇色彩。

 

有传言其是巴赫于1741-1742年间为自己的学生哥德堡而作，而哥德堡是当时驻在德累斯顿的俄国使臣凯瑟林伯爵雇佣的演奏家。

 

至于《哥德堡变奏曲》的来历，最先是由巴赫的第 一位传记作者约翰·尼古拉斯·福克尔（Johann Nicolaus Forkel）提出的，他在传记里这样写道：

 

凯瑟林伯爵患有严重的失眠症，哥德堡总是会在晚间为他演奏一些舒缓小曲助他入眠。这位伯爵曾希望巴赫能为哥德堡写作一些轻柔并且具有某些生活化特征的键盘小品，这样能使他在不眠之夜里能得到些安慰。巴赫认为最 好便是用变奏曲的形式来满足这个要求，而且整部作品在固定和声结构上应该具有同一性。

 

纵观巴赫的整个创作年代，这部作品的形式都是独特的。从那以后，伯爵便称这首曲子为“他的”变奏曲。在很长一段时间内，每当难眠之夜到来时，他总会说：“亲爱的哥德堡，请演奏我的变奏曲吧！”作为回馈，伯爵送给巴赫一个嵌满100枚金路易的金杯作为礼物。

 

《哥德堡变奏曲》是音乐史上规模较大，结构最恢宏，也是很伟大的变奏曲。变奏曲的形式，是以一个主题，引导出对比命题和对应（反对）命题，然后再探求演绎与对比的各种可能性。

 

这部作品共分32段，第1段巴赫以他1725年为妻子安娜·玛格达琳娜而作的小曲集中的一首萨拉班德舞曲作为主题，中间30段是风格各异的变奏，比如西西里舞曲、德国民歌、法国序曲、意大利咏叹调，还有流行的集腋曲等等，而第32段是经过30段变奏后和缓地、平静地重新回到主题。

曲目导览

主题

哥德堡变奏曲主题为3/4拍，是典型的萨拉班德舞曲风格，缓慢而优美，其主旋律包含了大量装饰音。不过，随后的30段变奏，并非是对这一主旋律的直接演绎，而是针对该主题的低音声部与和弦进程而展开的变奏。

 

除第15、21、25变奏为G小调外，其余变奏段落均同主题一样采用了G大调。此外，逢3（即第3、第6、第9……直到第27）的变奏都按“卡农”的格式写成。这些卡农声部之间的音高差也是严格地逐渐增大，从变奏3的“同度卡农”（同样音高的旋律在不同声部上先后出现），到第27变奏的“九度卡农”（音高相差九度的同一旋律在不同声部上先后出现）。

 

变奏 · 01

风格轻快活泼，其跳跃的节奏洋溢着的愉悦气息，与主题旋律的风格形成鲜明对比。

 

变奏 · 02

2/4拍的三部创意曲，两条旋律在低音声部上方，不断地进行着相互对答。

 

变奏 · 03

全曲的第 一支卡农，为同度对位：主句与答句音高相同，并先后相隔一个小节。12/8的节奏及大量的三连音使之充满一种朴素而优雅的舞蹈性。

 

变奏 · 04

欢快的舞曲风格，几条近似的旋律相互交错、追逐、模仿，富有生趣。

 

变奏 · 05

快速的主旋律由一支大幅度跳跃的对位旋律伴随着，左右手反复交叉，在不同音区间来回切换。

 

变奏 · 06

3/8拍，二度对位的卡农。答句比主句高了一个大二度。

 

变奏 · 07

6/8拍，带有吉格舞曲风格，充满附点音符的节奏形式十分精巧迷人。

 

变奏 · 08

活泼的托卡塔，双手交叠的部分非常考验演奏技巧。

 

变奏 · 09

4/4拍三度卡农，其低音部分较之前的卡农段落更为活泼、有生命力。

 

变奏 · 10

四声部的小赋格，其开头的主旋律与整部作品的主题有些许相似，并同样采用了大量装饰音作修饰。

 

变奏 · 11

这支托卡塔由交错的音阶、不断变幻的琶音和颤音所构成，使其演奏极具挑战性。

 

变奏 · 12

3/4拍四度卡农，也是全曲第 一支反向卡农：答句的旋律走向为主句的镜像表现。

 

变奏 · 13

舒缓而轻柔的萨拉班德舞曲风格在此时回归。丰富的旋律由大量三十二分音符组成，并伴有倚音和涟音作为装饰。

 

变奏 · 14

3/4拍托卡塔，速度很快，同样富有大量颤音和装饰音，旋律在不同音区间反复转换、跳跃。

 

变奏 · 15

2/4拍五度卡农，G小调变奏在这里首次出现，其忧郁、哀伤的调性同前一段变奏形成了鲜明对比。同第12支变奏一样，也是一支反向卡农，声部间的模仿走向呈镜像关系。

 

变奏 · 16

法国式序曲，开头和结尾的重音和弦十分突出。由充满附点音符的前奏和随后更快速的赋格段两部分组成。

 

变奏 · 17

又是一支较活泼的托卡塔，双手在不断交叠中，组成了大量音阶与琶音。

 

变奏 · 18

六度卡农，其结构的精准、严密程度堪称登 峰造极。

 

变奏 · 19

具有舞蹈性的3/8拍，旋律精美。同样的十六分音符结构在三声部间不断交错。

 

变奏 · 20

快速而具有炫技性的托卡塔，气氛十分欢乐。

 

变奏 · 21

G小调调性再次出现，标志着阴郁、悲悯的气质。这段七度卡农的低音部分通过半音音程的不断强化，具有极为丰富的表现力。

 

变奏 · 22

低音声部在这一段变奏中十分简明、清晰，同时也具有赋格低音的特征。

 

变奏 · 23

另一个活泼而富有技巧性的段落，左右两手互相追逐着一般，在明快的旋律中翻飞。

 

变奏 · 24

9/8拍八度卡农。答句从高八度和低八度两个方向应答着主句。

 

变奏 · 25

3/4拍行板，G小调在这里最后一次出现。该段变奏常被视为整部作品情绪表达的高峰，要求演奏者同时具有高超的技巧和浓烈的情感表达。大量的半音阶伴随着歌唱性的旋律，使其兼具美感、悲怆和深邃的力量。

 

变奏 · 26

漫长的变奏25之后，明亮的G大调终于回归，使得这一段托卡塔显得尤为欢乐。其复杂的音型也是对演奏技巧的又一考验。

 

变奏 · 27

整部作品最后一段卡农，为九度6/8拍。巴赫在这里舍弃了低音声部的运用，使两个卡农声部的对话更为纯粹。

 

变奏 · 28

3/4拍托卡塔，通篇由大量颤音构成，伴随着双手不断交叉的大跨度跳音。

 

变奏 · 29

重音和弦和琶音在这一段落中被反复运用，欢快、宏大、充满力量感。

 

变奏 · 30

由数首德国民歌拼合而成，其中包括当时非常流行的“我离开你已许久”和“卷心菜和萝卜把我赶走”。几个不同的旋律以对位的方式，缠绕着同时出现，仿佛一个离奇却又精妙绝伦的音乐游戏。

 

主题反复

这一反复段落与最初的主题段完全相同，但演奏时的呈现方式可以极为丰富，值得反复探索、琢磨。

 

《哥德堡变奏曲》

到底有什么魅力？

使它成为一部音乐史上

经久不衰的钢琴圣经

 

郎朗为什么

选择了这部作品

翻开自己钢琴生涯的新篇章

 

6月6日

惠州的观众将可以在惠州文化艺术中心

感受郎朗现场演绎的《哥德堡变奏曲》

一睹名家名作风采！