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项目简介

全男班

 

从杜丽娘到春香,从夫人到老爷……舞台上清一色都是身高一米八以上的小伙子。

 

昆曲是“百戏之祖”,有着六百多年的历史,男班昆曲在历史上活跃了很长一段时间,如今基本销声匿迹。所谓男班,就是舞台上扮演男女老少的演员全是男性。男为阳,女为阴,分别对应乾、坤,所以男班中饰演女性角色的演员就叫乾旦。乾旦在性别美学特征上,有男和女两性的美,中庸之道让中国的乾旦艺术在梅兰芳时代达到了高峰。

 

 

传统戏曲演员表演状态是向下沉的,西方舞蹈是向上的,近些年受西方舞蹈的影响,有不少戏曲演员在台上也带着舞蹈范儿,在发音上也受到西方声乐发声的影响。而此次演出的动作编排都是按照明朝旧貌来的,演出现场也完全不插电,伴奏就靠传统的三弦、笛子,“这就能体现全男班的优势,不插电,乾旦的声音也是可以亮堂的,从第一排到最后一排的观众都能够听清楚。”

 

 

正乙祠戏楼初建于清康熙二十七年,昆曲诞生于明代中叶,两者都承载着厚重的历史。再现昆曲300年前原始风貌的全男班昆曲《牡丹亭》在正乙祠戏楼上演,在老戏楼里演老戏,别有一番意趣和韵味。

 

 

 

古戏楼里,咿咿呀呀的水磨腔没有丝毫电声的加工,伴奏虽不复杂,但三弦、笛子等乐器散发着中国民乐独特的魅力,这种表演现场让不少观众感觉自己穿越到了从前。

 

中国古代没有“艺术”的概念,只有“技”的概念,所以演员被称作“伶工”。戏剧中每一个行当都有其系统的表演技法,只有在熟稔这些技法的基础上才能谈“艺”。培养一个乾旦演员并非让他如何去学习、模仿生活中女性的特征,而是如何掌握先人留下的塑造不同女性的表演技法,然后结合自己从国学、美术、音乐、舞蹈等不同领域的学习心得,揉进自己的表演中。演员在形成自己的艺术特色以后,从生活和文学中去揣摩女性的特点,用自己的艺术手法表现出来。这与国画的学习过程是一个道理。乾旦的表演要求“传神”、“美媚”、”雅致“等,他们擅长塑造古典的女性角色。

 

 

在欧洲,莎士比亚戏剧的角色最早全是由男性来扮演,有时候他们的化妆都并不在意,比如一个男演员上来可能胡子还没刮,就在衣服里塞进枕头来表演怀孕的女人,看这种表演的时候,观众常常并不在意剧情,更多的是欣赏这个男演员的演技。这就是让观众永远知道这是戏剧而不是现实。曾经在普罗派拉剧团出演莎士比亚悲剧《亨利五世》的英国演员说:“当看到台上由一个男演员在表演女子角色时,观众会充分地意识到你们在演戏,意识到这一切都不是真实的。既然一切都是假定,演员和导演就都获得了自由。”

 

 

全男班昆曲是一种非常纯粹的艺术,虽然在明朝的时候,昆曲男班的出现晚于女班。但是,这种表演能够做到干净而专注地去表现戏中的人物和角色。当一男一女在舞台上表现爱情,往往会很写实,而两个男人或者两个女人在同一情景中,他们的情感表达更容易呈现出大写意的画面,这种美也更加纯粹。

 

 金谷

 

  2003年开始师从多位京剧前辈名家学习京剧表演,曾获"文华杯"全国京剧金奖,作为《出彩中国人》嘉宾表演动漫京剧《卖水》获得全体出彩。


  2006年开始师从昆曲名家、国学传播者张卫东学习昆曲与国学。曾赴欧洲演出交流,并多次参与中央电视台演出。曾参加白先勇北大校园版《牡丹亭》剧组,饰演柳梦梅。主创全男班剧团任主演。


  2010获北京大学数字艺术硕士学位并创办金谷工作室,任导演。工作室戏曲动漫作品《戏梦》获中国学院奖。


  2015年创办"戏道"课程。于数家高校、剧院、文化公司开设"戏道"系列课程,编写相关教材《戏曲与气质》,于古法戏曲中智慧与美的精髓引导古典美学美育与中国式气质的回归。

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