我们已很难找到一支可以直接从音乐而不是蹩脚的英文口音分辨来处的中国乐队，那么现在展现在你们面前的就是这样一支。

 

三个男人 两年 十首歌 一张唱片

莫论吉凶休咎、或悲或喜

服从本能聚散韶华的旅行

风流狷介的青城子弟

从未缺席

 

 

关于打玩艺儿乐队

2014年底成立于内蒙古呼和浩特市，

乐队成员对于音乐上的创新与改变有着相同的执着与信念，那就是做有“根”的音乐，这个根在内蒙古、在中国，这让他们的作品不拘一格，充满感染力。

 

 

​—瓮声—

乐队单体体积最大的乐器叫做瓮，录这张专辑的时候他们把瓮请到了北京的录音棚，虽然瓮带来的效果可以被一个简单的后期动作取代，可他们需要那种大费周章却无可替代的触之可及，就像夏日迫近0°c的碳酸饮料划过咽喉的真实感，这对他们很重要。 

 

—瓮气—

每支内蒙古乐队好像都要用一次马头琴，他们也用了一次，然而从初衷到用法都服务于表达的需要，他们在一些曲目中使用了方言，也只是因为惯用且找不到更为准确洗练的用词，不回避也不刻意，没有乔张做致也没有哗众取宠，在这个形式大于内容的时代——

最酷的气质是坦诚，这也正是他们最拿手的。

 

 

—瓮中人—

年至而立，三个天蝎男光着脚伺机漫游在时刻被购买力量化的时代，年华油门一脚到底，错过几回、重来几回。霞光染红不了即将变黑、暗藏锋利的城市，却着色了他们的浪漫主义精神，北上南下、辗转三地、旰衣宵食、夙兴夜寐，从录音到缩混再到母带处理，打玩艺儿在寻找答案的路上乐此不疲、骨气奇高——

看似不能却无所不能，真是造作又快活。

 

—请君入瓮—

当世界只剩最后一人，相信艺术会与其他声色犬马一起消亡。创作的最终诉求是表达，既然是表达就有主体与客体，即使母带被交付，作品也远未完成。直到被听的环节，表达的诉求得到了成全，而听众通过解读完成了作品。由于音源、设备、个人生命体验方方面面的差异与不确定性，一千个二妹妹就瞭见了一千个王爱召，所以从某种意义上来说，声音是载满波形的棱镜，而我们碌碌庸才怀胎数载，终将他放在这里，等待与我们一同完成他的你们。

 

 

专辑推荐——

「『打玩艺儿乐队』同名专辑根本无法归类。如突然转向funky律动的〈霞〉，比传统摇滚乐多了些灵动和意料之外的不和谐之声；几乎每首都出现脏乱的Fuzz音色，带来如Jimi Hendrix般的泥泞感，比Indie Rock多了些刚烈；〈开〉和〈醉〉有着拨云见日的副歌，比Grunge音乐多了些轻柔和明亮；每首歌又比Post Rock少了些冗杂的情绪铺陈和对效果器的依赖。在我搞不清自己什么状况和情绪需要听什么音乐的时候，我选择《打玩艺儿》。特别推荐〈雨〉和〈鲤〉，想给他们拍MV。」

 

——金马奖最佳剧情片《八月》新锐导演 张大磊