余德耀美术馆将于 2019 年 6 月 15 日推出艺术家谭平的回顾展“双重奏”，由著 名美术史家、艺评家巫鸿担任策展人。本次展览是对艺术家谭平 35 年创作生涯 基于当下的一次回溯和梳理。展览中 40 余件绘画、版画、场域绘画及视频，追 溯艺术家的成长、生活和思考历程，经由个体生命的经验和视角观察其个人艺术 的演变。

 

仅以一刀刻划出的作品《+40cm》，简洁的白线贯穿余德耀美术馆 55 米长的展厅 一侧，而与之相对的另一侧，由 5 组 30 件作品所形成“行动与思考的交叠线”， 打破线性叙事，见证艺术家对媒介和语言的探索历程。有别于其他回顾展，“双 重奏”不以时间性的单向逻辑呈现，而是以艺术家特有的思维和工作方式切近对 语言和现实的理解。谭平作为重要的中国当代艺术家之一，他的成长始终在中国 当代艺术发生、发展的现场当中；而他对始终陪伴左右的创作形式——版画和绘 画这两种语言和媒介的探索，恰恰又与时代的精神轨迹形成了同样的双重交错。

 

 

展览始于谭平进入中央美术学院以前的作品，第 一张版画《我们都是毛主席的红 卫兵》（1974 年），以及第 一张水彩《无题》（1972 年）᧿绘了艺术家的家乡承德 避暑山庄。1980 年，谭平正式进入中央美术学院版画系学习；1984 年，他毕业 留校任教。学院学习期间，他就开始关注表达内在认识的主题，警惕宏大历史叙 事，思考艺术创作与主体精神之间的深刻关联性。1984 至 1989 年期间，他的创 作开始简化“具体物象”，抽取更为主观自觉的表达，比如木板丙烯《长城》（1987 年）、版画《视觉》（1987 年），有意识地表达都市困惑，探讨时间的确定与不确 定性。1989 年，他前往柏林艺术大学留学。五年德国学习期间，他更加警觉于 对东西差异、文化冲击的反思，开始更深刻地思考自我身份。从这个阶段的创作 可见，如油画《平衡》（1993 年）和多幅铜版画《无题》（1990-1992 年），他已 经开始尝试版画“独幅性”的探索，不断尝试赋予版画创作过程更多开放性。一 直到 1996 年左右，这期间的很多版画作品既是一个完整的系列，也可以无止境 地延续下去，开启他对“铜版画概念的修正期”。

 

 

1994 年 6 月，谭平在德国获硕士学位和 Meisterschule 学位后返回中国。1995 年，他作为美院青年教师开始筹建中央美术学院设计专业，参与设计学院课程设 置；其中，造型基础课程包含平面设计和建筑与环境艺术，强调创造力和思维训 练。在设计学院任教期间，因教学和课程体系的需要，他越发重视对媒介材料边 界的研究和实验，其个人作品也更加强调物性的有机关系与多元融合。2004 年， 面临父亲的病痛而激起对生命主题的关注，如展览中的作品《美丽》（2008 年） 与《诞生》（2008 年），有机细胞成为这个阶段具象的题材，不断出现在不同的 作品当中。2005 至 2008 年，这个主题从“具象细胞”转向艺术家对自我 身份、伤害、生命等问题更深入的思考，有意识地把个体生命经验放置于社会、 历史和文化的脉络中。个体肩负的社会责任和艺术家创作的语言体系不再是疏离 的关系，不同身份的交织让他更加焦灼地思考艺术的社会意义。2008 年以后， 他进一步强调色域、时间、身体意识，逐渐汇聚成《覆盖》系列（2008-2018 年）， 并延续至近些年他主要进行的“场域绘画”系列（2016-2019 年）。这些作品汇 集了谭平大量复杂的思考与体悟，其中既有对改革开放时代洪流的语言反叛，也 有对意识形态化的主动疏离；在接受观念艺术启发的同时，艺术家对个体本能及 生命在场的坚持；在语言探索层面不断从中心走向边缘与空白，把艺术置入更开 放的时空关系中去考量。

对于艺术家创作的特点，策展人巫鸿ᨀ到：“谭平 30 余年的艺术探索——一个充 满线条和色彩、形象和旋律、行动和思考、‘顿悟’和‘渐悟’的互动与深化的 历程。而在这一历程中起到关键作用的，则是油画和版画之间连绵不断的‘双重 奏’。”他的创作道路始终在这两种媒介之间切换，展览中成组展示的油画与版画 作品交互并置，让我们得以观察谭平如何通过对这两种艺术形式持 久而深入的挖 掘，构建出属于其个人的鲜明个性与独 特逻辑。

此次展览中，简约却又极 具视觉冲击的作品是木刻版画《+40m》，艺术家采 用单纯而原始的形式，以一把圆口木刻刀，历时 6 小时，全神贯注，一气呵成。 刻刀与木板接触的瞬间如同划开弹性的皮肤，徐徐行刀，不断前行，以刀代笔， 沉入生命的“时刻”。在笔直通道般的展厅内，观者必须从起始的这端，跟随艺 术家的身心一同前行，走向作品深处，与遥远的另一端重合，体验特定时空中生 命“在场”的经验。而更为贴近谭平当下艺术思考的是第二个展览空间所呈现的 “场域绘画”系列作品。2014 年开始，谭平的创作刻意融合空间、时间、行动 和在场等要素，“场域绘画”成为其重要的创作形式。他将画室未完成的“作品” 有计划地置入特定的展示空间，艺术家在现场佐以身体律动，将画面中的色块和 线条向画外的白墙蔓延，画面与白墙之间有缝合，有渗透，有对空间尺度的考量， 也有预谋的失控。消解画面边缘逐步成为谭平创作的核心。

 

 

展览是创作于 2014-2015 年间的素描作品《彳亍》的记录视频。该系列炭笔 素᧿是谭平利用工作间隙或琐碎时间所完成的。他刻意限定每张素᧿完成时间不 超过两分钟，使作品如同时间碎片，记录艺术家内心诸多微妙变化的瞬间。素᧿ 过程中，没有预设指向，任炭笔自由游走、生长，直至抵达创作者内心，与之坦 诚相见。这种创作所伴随的不确定性，更能激起艺术家无 限的生机与创造力。

《彳亍》录像中，炭笔游走纸张的声响，正巧与萦绕在第 一空间《+40m》刀刻入 木板的声音同时进行，呼应展名“双重奏”。这是一场视觉与听觉、版画与绘画、 大时代与个人创作历程的合奏篇章，我们藉此得以“视听”谭平用其艺术创作所 谱出的人生历程。艺术媒介的交互和拓展，个体与时代的触动和撞击，个体差异 性与普适性不断交织、激荡、共鸣，激起艺术家视觉表现的确定与不确定性空间， 同时也给当代艺术的宏观形式实验和概念探索ᨀ供一个独 特的案例。

 

 

艺术家介绍

 

谭平，艺术家、教育家，1984 年毕业于中央美术学院，八十年代末留学德国柏 林艺术大学，获硕士学位和 Meisterschule 学位。英国金斯顿大学荣誉博士。曾 任中央美术学院设计学院院长、中央美术学院副院长，现任中国艺术研究院副院 长。

在他长达 40 年的艺术实践中，始终探索于绘画、版画、多媒体、设计等多个领 域。作品被中国美术馆、上海美术馆、波特兰美术馆、路德维希博物馆、亚利桑 那州立大学美术馆等国 内外重要机构收藏。

 

 

策展人介绍

 

巫鸿是美国国家文理学院终身院士，著 名美术史家、艺评家和策展人。现任芝加 哥大学美术史系和东亚语言文化系“斯德本特殊贡献教授”、东亚艺术中心主任 及斯马特美术馆顾问策展人。他是许多国 际委员会的成员，包括美国古根汉姆美 术馆亚洲艺术参议会委员、华侨城当代艺术中心馆群（OCAT）学术委员会主席。 巫鸿的研究和策展涉及古代和当代两方面。在当代艺术领域中，他自上世纪八十 年代以来策划了大量展览，包括多个艺术家的个展、主题性群展和双年/三年展。 除了为这些展览所编辑的图录以外，他撰写了多部具有影响力的当代艺术有关著 作，包括《作品与现场：巫鸿论中国当代艺术》（2005）、《走自己的路：巫鸿 论中国当代艺术家》（2008）、《中国当代艺术：基本文献》（2010，英文）和 《中国当代艺术：一个历史叙事》（2014，英文）等。

 

 

关于上海余德耀美术馆

 

上海余德耀美术馆由印尼爱国华侨、企业家、慈善家和收藏家余德耀先生创办， 于 2014 年 5 月正式开馆，坐落于上海徐汇滨江西岸核心区域，是“西岸文化走 廊”的重要组成部分之一。余德耀美术馆以“将世界的目光引向上海”为理念， 将推动中国当代艺术的发展、促进中西方文化的交流视为己任，力图打造中国当 代艺术新坐标，成为世界顶 尖的当代艺术馆。作为非营利机构，余德耀美术馆积 极支持艺术教育事业，让中国公众了解国 际当代艺术，更通过横跨中西的展览让 世界了解中国，了解上海。 上海余德耀美术馆坐落于黄浦江畔，东临龙腾大道，北依丰谷路，由日本知名建 筑设计师藤本壮介（Sou Fujimoto）执掌，在原上海飞机制造厂老机库上改建而 成。美术馆总面积达 9000 平方米，其中由大机库改建而成的主展厅面积就超过 3000 平方米，主要陈列大型装置艺术。其余展厅总面积逾 1000 平方米，展出各 类国 内外当代绘画、雕塑、摄影等艺术杰作。