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Lv5看过九人的新剧《对称性破缺》。这部剧抛弃了《四张机》《春逝》《双枰记》的戏剧手法，不再从知识分子聊天吵架的小品切入，从语境的冲突纵深地引申至身份、观念、立场乃至人性的冲突。这部剧的叙事广度很不典型地拉伸开来，以三段式的结构呈现了中国物理学家星光熠熠的群像。三个演员在不同身份间穿梭并且夹叙夹演的形式，恍若前不久看过的《雷曼兄弟三部曲》，但这部剧的编排有佳句而无佳章，更像是送给九人剧迷的知识分子系列剧终结篇，也像是致敬中国物理学家群体的五十年献礼剧。n1是my影子Lv52023-05-17
一方面是它的“粉丝向”特征。程无右依然在小报上和人斗嘴，卢泊安终于寿终正寝，顾静薇与瞿健雄再续物理所双姝情缘，它们作为情怀图谱中的一段被植入，让特定的受众在特定的时刻因熟悉而动容，但是话剧并不讲究系列传承和前情提要，对于没有看过相关作品的观众来说，多余的人物线索反而扰乱了这部剧的独立完整。
一方面是它的“白描体”特征。用两个小时来包裹数十位人物生平和数十年时间跨度太难，在刻画具体角色的寥寥数笔间，产生了众多简单的扁平人物和灵光一现的知识分子笑话，却罕有立体的圆形人物和酝酿着矛盾转折的内在性，三个主要角色的人物弧光也没有在不连贯的情境中建立起来，显得过于平铺直叙，缺乏戏剧余味。
最重要的是，这部剧试图谈及的议题太多，但没有一个议题能贯穿始终。第一段“恒星篇”，叶启孙思索的是无本之木无源之水的中国物理学如何发端，问题指向科学与科学家的生命力延续；第二段“棱镜篇”，吴大有提出了类似《哥本哈根》里科学要不要介入战争与政治的问题，衡量科学的尺子究竟是爱国情怀还是真理道义；第三段“宇称篇”，瞿健雄从女性困境出发，把物理事件的“对称性破缺”作为人生偶然性的隐喻，算得上是一种浅浅的扣题。但总的来看，议题不够聚焦、缺乏耦合，尤其第三段和前两段在人物和议题设置上都存在一定的脱节感，能对表达欲的野心勃勃感知一二，但却没有做到自圆其说。
但这部剧仍然是典型的九人话剧，阳春白雪的、考据严谨的，不够漂亮，但也精美，不够心有戚戚，但也用心良苦。回复赞
Lv6感谢这部剧关注了生活中不太容易感到快乐的那一群人。这是演出结束后，戴茜扮演者严晓频提到的，原话记不太清，但就是很有印象。Alex蕾蕾Lv62018-07-07
现实生活中母女之间应该是不会有机会通过真心话大冒险的方式进行深入交流的，但是在剧里就可以呀！网上有句话是这么说的：爱你的人如果没有按你所希望的方式来爱你，那并不代表他们没有全心全意地爱你。听起来很有道理的样子，可是用错了方式，带来的伤害就不是伤害了吗？爱的越深，伤的越深。
戴茜是个敏感的孩子，我完全不记得两岁的时候发生过什么，但戴茜对此耿耿于怀，因为妈妈又怀宝宝了，将她送到奶奶那里，时间虽然不长，但被抛弃的感觉该是深刻的；虽然妈妈后来解释说是因为当时实在没有精力，怕照顾不好戴茜，但戴茜当时想要的不是全心全意的照顾，只是呆在妈妈身边吧。
戴茜生病住院时最想要的是妈妈去看她，可是等啊等，妈妈始终没有出现，孤独感挥之不去；妈妈解释说当时看到有院长在旁边照顾戴茜，她希望女儿能跟院长多些时间相处，说不定能结婚，就没去打扰，可是戴茜想要的不是院长呀，她想要的是妈妈的陪伴，院长比戴茜大很多呢，为什么妈妈会觉得戴茜和院长就合适呢？
后来妈妈生病要动手术，戴茜通过院长找到了很好的医生，手术也很成功，可因为推荐的医生不在保险范围内，无法报销，妈妈多花了十几万，妈妈也是想撮合女儿和院长吧。就像戴茜说的，你为什么当初不告诉我呢，这样就不用花这冤枉钱，这钱还不如直接给我呢。事情已经过去，争谁对谁错已经没有意义了，都是出于爱，连责备也不忍心！
妈妈希望戴茜能有一个好的归宿，可是妈妈和爸爸离婚也是戴茜心里的一个结，当戴茜问妈妈是否有可能跟爸爸复合时，妈妈说：不会。妈妈是演员，但结婚后这个身份就淡了，妈妈喜欢唱歌，但真正唱出声却是在离婚后独自一人时，她重新获得了一种自由，让她不必在乎旁人的眼光，只要自己开心就好。妈妈发现自己更喜欢现在的状态，不愿再走进婚姻的围城。
很高兴戴茜最后终于发现妈妈其实一直都在，也很感谢妈妈没有因为希望戴茜能够组建家庭而违心的说出想要复合。在剧里短短的几小时里，她们能够坦诚相见，争吵继而达成和解，真的很幸运。而现实是场马拉松，观念的转变是个漫长的过程，谁也无法说服谁，就这么互相拉锯着，更多时候，有些话是永远埋在心里没有机会说出来的。
虽然戴茜总是不开心，总是一遍遍追问妈妈爱不爱她，显得有点没事找事，可是不容易开心并没有错，也并不是作，世界这么大，不可能人人都是小太阳，要允许自己悲伤，要学会接纳自己的各种情绪，与自己和解。1回复9赞
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