Lv3看了这部剧你就明白,粉丝多惨,追星多惨🙃要不是因为大龙,我何时受过这种委屈!田园青峰Lv32019-05-21
定价就不吐槽了,国内剧居然敢这么定价也真是明目张胆割韭菜了,就这还一票难求,实在惨!
剧院,云峰剧院真是烂到家了!以前还真不知道上海有这么差劲的剧院,座位间距非常小,我一米六几的女生腿都伸不开,腿长的人就别来受这种委屈了。
然后是剧本,真的尴尬,很多大段的台词毫无逻辑,弟弟的老板那个角色,应该是剧情里点化弟弟的人吧,可是台词逻辑不通还特别长。
最后音乐,整部剧没有一个能听的完整的唱段,前面cue了imagine那么多次,最后也没好好唱一下,就,很令人失望。
(但有什么办法呢,大龙的剧还是会乖乖去看🙈1回复3赞
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Lv1- 新手
Lv6我都不知道自己看了怎样一部魔性的话剧了😂鼎鼎Lv62019-04-25
之前在新光看过蛮多现代人出品的悬疑推理剧,谋杀启示、捕鼠器,都还可以一看的。估计是阿婆的小说出色,怎么演都灵。
哎哟喂,今天号称女作家的唐颖,我不认识😓自编自导的处女作……如同一把沙子,发散性地无病呻吟一番。人家散文还知道形散神聚…这大晚上的近两个小时的演出,也不知道传递什么作者情怀😂
时代的变迁,商品经济、市场经济对社会、人们生活的影响、物事人非、人情世故变迁等等…
你编排的这些散碎的情节,用作家自己的台词说,真的是“13点嘻嘻“,没头没脑…
为什么我还能坚持看完?
1.对白基本上海话,本土戏剧节目比较少,就当听相声了……
2.有些情节桥段、人物对白 色特嘻嘻额,我继续当相声听…
但是最后男主么又生癌晚期,死了,女主想念男主的点点滴滴……成了大悲剧。
然后如同恐怖片一般的闪光亮起,剧终😱2回复6赞
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Lv4当达吉雅娜雀跃地大喊“我恋爱了”和邻座的女生不约而同地抹眼泪。她给奥涅金写信:“如果我不知道你这个人,就不会尝到这样的苦痛”。是啊,如果什么都没发生,达吉雅娜的内心将永远宁静一如没有波澜的乡村生活。改编很好,原著中诗人的叙述多过对话,而导演则用四个人物的串场代替了原本是诗人的话。达吉雅娜的活泼也得到保留:等奥涅金回信时,在蒙着水雾的窗玻璃上写他的名字;天际一颗流星从黑夜的太空中掠过,达吉雅娜吓得惴惴不安,连忙对着流星默诉心愿,一直到流星消失踪影…纯真的爱情像落在土里的种子,在春天萌发生机,“柔情和苦痛燃烧着想象,不论白天或夜晚,或在灼热而孤独的梦境,到处都是爱人的影子”,就连梦里也是,而与爱人一同出现在梦中的熊,结尾与达吉雅娜的共舞,好像是说那段青春岁月永永远远的结束了,就像曾经的梦。孟冬Lv42019-05-19回复3赞
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Lv5lalalalaLv52017-07-25
“最后,在搏斗中,弗兰肯斯坦和怪物同归于尽。”
这是玛丽·雪莱为故事撰写的结局,与戏剧的结尾迥异。
事实上,编剧对原著作出了很精彩的解构,互换角色和北极的结局是最令我双眼一亮的解读。这部剧的高明在于它不再将探讨局限于非自然的传承关系——即人是否能违天道而行,它将讨论延伸到所有的传承关系。创造与被创造,憎恶与依赖,互为投影,岂止限于科学家和怪人之间。
在Elizabeth的尸体旁,弗兰肯斯坦的父亲悲恸哭号,看看我将什么带到了这世界上。 女佣安慰他说,你已经尽力了。父亲说,不,this is a Failure.
父子的思路如出一辙:Failure, 这不是人们谈论生命的寻常用词。将另一个生命视作自己的Creation,这对父子都妄图代行上帝之职。触怒父亲的是儿子违抗父亲的权威,那么Frankenstein将自己创造出的Creature视作附属于自己的物品,弃如敝履,顺理成章。
Elizabeth对Creature则给出了另一种答案,她说,如果是我的孩子,我会爱他,无论如何。真,善,美,然而她死了。杀死她的是the Creature,在the Creature背后还站着朝他抛石头的农民,站着背信者Frankenstein。不义之人的冷漠、偏见、自私、恐惧日渐堆积,终将倒塌向他们自己,压垮世间美好之物。 在Creature的一生中,从未有人以行动向他证明,one good turn deserves another,更没有人教他何谓以德报怨。
德拉西同Creature谈论原罪:“…第二种观点是,每个人生来都是天真无辜的,他们成为义人恶人,均是社会所影响,创造他们的上帝对此毫无责任。我赞成这种观点。”
而这部戏剧并不是一言堂,Frankenstein毁灭了Creature的wife to be显证他是第一种观点的信徒,即认定人生而有罪,创造者不应妄增罪责。
我们对另一个生命究竟应当负有多少责任,负责任又是否意味着物化与主宰“被创造者”?我们在这部剧中看到对女人权利的探讨(Elizabeth和Frankenstein关于去英国的对话,来自编剧对原著的解构),也是站在同一个大命题下进行的:“被创造者”的权利。夏娃诞自亚当的肋骨,认同了这一说法,也就认同了女人是男人的创造物。留给“被创造者”的究竟有多少选择权?孩子能否选择自己的出生,即将诞生的女人能否选择自己的爱人?
在剧中,被创造就是先天低人一等:“你理解莱顿瓶吗?”“你能够阅读《失乐园》吗?”
然而“聪明人”理解日出与鸟鸣之乐吗?音乐,情感的有序表达?政治,人与人的博弈?Victor通过解剖来理解女人,爱呢?
我们也看到教育可以如何成就和毁灭一个人,它的声音如雷鸣隆隆响彻全剧。教会了Creature何谓善恶与爱、何谓理性的德拉西,同样教会了他罗马人的以牙还牙,于是Creature受到背叛只会以怨报德,烧死了德拉西一家,尽管他们都是好人。更毋论Creature从文明社会模仿学会了礼貌的同时,更学会了虚伪与谎言,用这些他杀死了真诚以待的Elizabeth。
对于Creature来说,孤独是丑的,爱是不再孤独,是模仿,是镜子。在他的梦境之舞中,爱是从宛若镜像的相似开始的。他热爱人类,于是他模仿人类的走路,模仿人类的相处,希望变成他所热爱的事物。他不是罪恶的,他是什么,我们就是什么,从他学会的第一个单词“Piss off”,到集人类智慧于大成的欺诈之术,now look at what he has become。
全剧最令我大恸的两处,分别是德拉西和Elizabeth的死亡。Frankenstein与Creature在北极的结局还称得上荒诞的寻获,终于不再那么孤独,但两个好人之死则是彻底将美好的东西摔碎给人看。教育怪人的人,以友情真诚相待怪人的人,还有天真无邪的人——小男孩,德拉西的儿子女婿,他们构成了怪人在这部剧中所有杀害的人。这让人悲痛于善念的脆弱。善可潜移默化,而恶一朝便可摧枯拉朽,这样的事情我们在现实中也着实见得不少了。
以上提到原著中很多常被人忽视的命题,它们被这部戏剧重重抛到观众面前。这部剧也同样探讨着大众熟悉的命题,譬如,科学:我们被诱引向无人曾至的地方。克隆,机器人,科学与人文的界限,编剧在片头说,这部小说暗含的命题,至今仍引起我们的共鸣。经典的命题就是,社会变迁,旧的冲突褪色,但我们总被它勾起新的难解的疑问。
因此,这部剧是非常成功的改编演绎。叙述简洁流畅,妙极。编剧大刀阔斧地删砍原著的旁支情节,代以舞蹈动作直接有力地展现人物的情绪。怪人荷荷呼喊着在崭新世界中僵硬地手舞足蹈,像舞台上升起的太阳;在梦中他与爱情共舞,舞台蓝得让人心碎,就像他念念不忘的孤寂的月亮。
而让我念念不忘的换场,当属蒸汽朋克火车闯入舞台的那一幕,不可阻挡犹如被永动机驱使的社会。音效、视觉都摄人心魄。
有几处翻译字幕让人很不能忍,将love翻译成爱情是最严重的错误,当时台上虽然探讨着伴侣问题,但the Creature要求的love却不仅限于爱情,他索求的是人类爱,人类一切可能的爱。亲情,友情,他都没有得到过,爱情成为了仅剩的可能性——所以他自称为被驱逐者,撒旦。
至于演员对角色的诠释,BC与Miller互换角色的两场我都去看了,不了解如何评判演技,单说说印象。Miller演的怪人更笨拙、钝朴,BC的演绎更敏感、古怪。至于博士,Miller博士更偏近于温厚,BC博士更偏近冷淡的science freak。
这是我头一次看戏剧电影,老实说,开始并不太习惯。传统舞台将人的视角限于正面一个方向,在此方向上人可以随意选择自己的关注点。舞台应当成为一种整体效果,而不应将自己是舞台的本质暴露。从没有观众应当俯视舞台如何转动,他们只是从水平线上看见别墅升起,sit there and be amazed。
戏剧电影则反其道而行,它限定了观众的关注点,因为镜头本身即是一种语言和引导。但它扩大了观众视角的维度,更清晰地展现编剧的思路。譬如舞台上方大得夸张的灯泡群,它黯淡地和受伤的Creature出现在同一个画面里本身就是暗示。在传统戏剧中,观众坐在台下,整个舞台作为一个世界与观众对话,而戏剧电影更强调了观众作为观察者的身份,它让我们看见Creature嘴角的秽物、头顶的汗珠,让我们看见舞台变动,于是编剧的声音被强调了。习惯了之后,也会食髓知味。
落幕之后,明知演员听不见,但还是习惯性鼓起了掌。就当是为艺术干杯吧,我干了,你随意。
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Lv5繁星一如既往的剧情老套,主题简单,推进生硬,煽情刻意。(但是在繁星我就很吃这一套怎么办hhh)观众丁Lv52019-04-27
相比之下这次转场还行,这场演员都挺好,但是搭起戏来就感觉太不平衡。(来了才知道刘同是主演和复排导演,吹爆刘老板!)
总体瑕瑜各半。要求太高的不推荐,毕竟我是为了情怀hhh。
承包今日份结尾全员疯狂笑场hhh 来自属于小剧场的欢乐!(主题曲依然很好听~)
PS.本场观众的素质让我从今天开始产生了对某些事物的明显偏见。真的简直绝了,笑点该吃药了吧,这tm是煽情的片段啊笑你🐎呢?音量还很大,全场就你们的笑声害我错过了好几句台词,剧场虽小但也不是你家啊!(非故意爆粗口真的很无语)回复5赞
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