官方为“Troye Sivan特洛伊•希梵：盛放巡演2019上海站”助力盖楼！送Troye Sivan专辑。票牛福利汪官方2019-01-30
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4.活动时间：2019.01.30-04.23
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Lv4#十一月最佳现场##晒评论赢门票#//////好奇柜3⃣️：魔都娃娃特展/////兇熊雄兄匈Lv42019-11-11
🔸时间：2019.10.26-2020.03.08 10:00-18:00
🔸地点：上海市徐汇区天钥桥路1188号
朵云轩美术馆3楼
看过两届好奇柜，这届是最爱的一届，以娃娃👶🏼为主题，精致、古怪、诡异。邪典暗黑😈风格的娃娃展，特别适合万圣节🎃👽💀👻晚上观展。
看到SAW的Billy，留下了老粉感动的泪花…还看到修女，太带感～
每个人心中都有一个好奇柜，爱好、欲望、私癖、信仰…柜中藏着人世间的各种惊奇和美丽，这些展品共同形成了一个奇妙迷藏、充满异世界神秘特质的娃娃博物馆。
这次好奇柜的票太值💖回复11赞
Lv5自己随便去看展竟然意外碰到了喜欢的博主去当讲解员哈哈哈哈哈！这个展非常良心！五星推荐！一个神秘人Lv52019-10-21
1.周边还有毕导送我的公式！
2.2%奖章
3.爱因斯坦广义相对论的手稿第2页和第33页
4.爱因斯坦也喜欢莫扎特哈哈哈哈哈
5.照片
6.鸡汤里的成绩单，说人家不及格，6分是满分了
7.来中国的照片，据说是蔡元培邀请的
8.爱因斯坦也喜欢搭扑克牌
9.讲解员毕导嘻嘻嘻
这个展真的很棒啊，好多展品都是真的，这个就能甩某些网红展180条街！策展人真的厉害，真的是非常用心的一个展！我这个文科生虽然看不太懂，也看的很开心。看到好多理科生脸上都有哇哇哇的表情，就，真的很棒！这个展22号就要结束了！有兴趣的小伙伴别错过！回复7赞
Lv6
Lv4布莱希特的戏剧特质还是在舞台上体验最好，人物突然缄默，对话戛然而止，中断逼迫着原本密切追随对话前进的思绪陷入空白和虚空，这些看似唐突的编排让观众主动去注入想象力，由此，也展示了现代人恐惧沉默的写照。旁白人物的嬉笑，流行音乐的汇入，又时时刻刻提醒你这是一出戏，一次虚构，它不会带你到另外一个维度。而前两幕，演员木偶一般僵硬的肢体表演（非贬义）似乎也是另一种戏剧疏离的表现。而当“夜晚的鼓声，每个人脑子里苍蝇，浪漫主义的，政治的”这些话语和概念即将拉近你让你产生共情时，终幕再次驱散了虚构的暧昧氛围，那些布莱希特扔给你的概念，终究变成了散场以后盘旋在心里的疑问，而这大概就是他想要的效果，他要你思考，而不是感动。孟冬Lv42019-07-13回复5赞
Lv5看很多评价里说这个美术馆不好，我觉得作为一个民营的美术馆，能够收藏那么多的作品已经很不错了。如果要和上海博物馆这样有口碑的知名博物馆相比，在藏品数量和质量上肯定是比不过的，但是如果就把它当做一个私人美术馆来看，那它的内容其实挺丰富的，足以让人度过一个美好的下午。@白流苏VLv52019-06-21
我买的是博物馆通票，包含卢瓦河特展，并且还送红酒，个人觉得挺划算的。这个馆一共5层楼，如果认真逛的话大概要2-3小时吧，其中也不乏一些精品，值得细看，虽说内容大多以明清为主，年代比较靠后。
这个特展的话内容确实比较少，只有十来幅画，不过我看过比这更少的，只有4幅画的展，所以觉得能看到真迹也还好。展馆的布置还是很用心的，大家如果不是抱有先入为主的念头我觉得这里还是值得一看的。2回复7赞
Lv4就像开场主持人所说！本场演出是古典加现代的组合形式，需要一定的欣赏能力！前半部勃拉姆斯的属于古典的！没太听懂！印象最深的还是帕格尼尼主题变奏曲！因为听过其他版本的缘故，所以有了一些对比，原先听过的更直白，感觉福格特的更有层次，也许是现场的缘故，直观的感觉，声音更亮！后半部分基本能听出些感觉！雅纳切克的1905，听出了一些些画面感！从开始就把我代入了一个故事当中，每当艺术家每次停顿，都感到好像发生什么而又没有发生欲言又止！而印象最深的还要数贝多芬的op57热情！乐声响起就有一种扑面而来的感觉！最后返场是一段欢快的！有现代感的，加一点点爵士感觉的一小段！相当过瘾！BonoloveaggkiLv42019-05-303回复9赞- Lv6去年得知冯宪珍老师参加《犹太城》时开始关注这部戏，很惊喜今年邀请展便如愿欣赏到这部以中艺术家们联合主演的精彩剧作。印象中是第一次在首都剧场的舞台领略冯的风采，开场便由她以声情并茂的独白勾勒出犹太人被纳粹残酷迫害的时代背景。由犹太人导演的二战大屠杀作品当然很容易令人想起珠玉在前的那部电影《辛德勒的名单》，同样有乘难发财又良心未泯的商人（韦斯科夫对应辛德勒）、残暴又优雅的纳粹军官（基特尔对应戈斯）等鲜明的人物及让人难过又深受震撼启发的剧情。当然《犹太城》在舞台呈现和情节多元化方面又有一些很棒的特色，比如戏中戏、人偶合体等的运用，图书馆长和由基特尔化身的保罗博士的对话、犹太城警察部门负责人金斯的人性挣扎都颇有看头。总体而言，安娜伊思、孙强、闫楠、陶洋等的表演都相当出色，略微有点遗憾的是除冯宪珍外其余中方女主演发挥平平。延陵季札Lv62019-04-06回复2赞
Lv4晚上去首都剧场看了《燃烧的梵高》，可谓是座无虚席，开场前几分钟进只能找到一个被柱子挡住视线的位置，难过极了。早知道我就不吃馅饼喝汤了。剧还是很好看的，就是大概的讲了梵高的这一生，剧情跟之前的油画电影相似，当然，表演要比它更夸张一些。我能深切的感受到文森特的无助和他所遭受的痛苦，对他的情感脉络也有了更好的了解。之前看电影没有懂的问题，在这里都解开了。文森特活着的时候真的很可怜，为了追求梦想忍受贫穷，跟一个妓女结婚被别人嘲笑，到末了还要受病痛的折磨，选择了自杀。用户156****5023-CtWIALv42018-12-31
说实话我个人每次看到或者听到关于梵高的故事时总觉得很诡异，而且感觉他真是个不折不扣的疯子。3回复7赞
Lv4【话剧】厄勒克特拉厄斯里Lv42019-01-07
一个迟来的repo…
第一次看古希腊悲剧 第一次感受古希腊歌队
坐在现代化大剧院里我想象的却是几千年前古希腊人坐在露天圆形剧场观看这部剧的感受
虽然语言用的是中文 服化很现代很随意
但是我感觉精髓还是有感受到一点点的
倒是有一种穿越时空之感
歌队和我想象中的不大一样
原本想象中大概和唱诗班一样
实际上歌队却是剧情的推动者和吟游诗人一般
里面感觉可以感受到悲剧更深的内核
不仅仅是剧情上的跌宕
可能还在于故事中的人都有自己的立场有自己的视角有自己的故事
谁也不能轻易说服谁
不能简简单单地贴上善恶黑白的标签
从这个意义上 古希腊人对人性的觉察我觉得非常佩服
作为狄奥尼索斯信徒某种意义上也是更靠近酒神一步哈哈
好好奇俄狄浦斯如果按古希腊的感觉演出是什么样3回复12赞
Lv4#艺术家此在#害羞的仙人掌Lv42018-11-17
复制即创造 艺术家此在👉GUCCI x 莫瑞吉奥·卡特兰
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各大平台还没有开始宣传之前 便有朋友强烈安利我这个展览 希望我一定要去并且拍些照片给她
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🕙 2018年10月11日-12月16日 10:00-21:00
🏢 丰谷路35号 余德耀美术馆内
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“艺术家此在”通过集中呈现当代艺术中无处不在的挪用现象 带我们探索日常生活和创意领域中模仿和复制的多个面向
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在美术馆内分割出的17个房间里 Maurizio 企图打造出一个亦真亦假的神秘世界
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Tips：
1.展览一共有17个房间 流程不短
2.不可返回 建议观赏完毕再前往下一个房间
3.美术馆外围的红墙拍照也很好看
#初冬打卡地推荐##不能错过这个展##这个地方超适合拍照##这个展览有内涵#回复9赞
Lv6一场戏中戏，看的脑仁有点儿疼…芋头还是那个啰里八嗦的热点事件段子手。台上的每个人对战争都有自己的观点，或推崇，或恐惧，或敬畏，或无所谓…芋头把他们统统丢上了台，似乎说了很多，其实什么都没说，他希望观众不止是听，而是思考。波黑导演的表演手法太暧昧，很多看似不合理甚至荒谬的桥段，如果仔细品味，貌似还是能看出点什么的，当然也不排除我自己强行合理化…绕口令的时候我关注的是日本女导演的表现，脱鞋抹地打太极的时候我想着的是阿姨的那句“我有一个梦”，包括穷亲八亲和SM，带着存在既合理的想法去看，似乎也能消化一点，但是看的时候观众一不入戏就入不了戏了…最后那幕我的理解就是：没经历过战争都没资格瞎BB，全TM给老子闭嘴！要彻底消化瓦尔特是蛮心累的，能理解，但不接受…最后的最后，我必须吐槽！何易，你能把衣服扣子扣上吗？！Emma朱朱Lv62016-05-09回复2赞
Lv5lalalalaLv52017-07-25
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1975年伊始，经历过数次外遇的四十四岁剧作家哈罗德·品特与他的一生挚爱，女作家安东尼娅·弗拉瑟（Antonia Fraser），坠入爱河，3月下旬，他向身为演员的妻子薇薇安·莫珊特（Vivian Merchant）摊牌：“我遇到了一个人。”4月28日，他搬出自己家，开始长达五六年的婚外爱情长跑，五天前，《无人之境》首演。
我想，摊牌那天，品特一定经历了自己在戏剧中多次描摹的房间里的对峙，后来的作品《背叛》无疑是这类婚姻痛苦尴尬时刻的虚构化呈现，有兴趣的人可以去看它由杰瑞米·艾恩斯、本·金斯利等人主演的提名奥斯卡最佳改编剧本的同名电影版。品特是个从不考虑观众的戏剧家，他只为自己写作，常常把自己生活里真实的记忆和苦乐，他的一部分自我，放进这些凝结于房间的时间之中，这不是自传，而是透过个人体验触摸人类共通的命运。进入一个房间，看到几个人，他们便萦绕在他脑间，化成一部戏。某种程度上，这也是诗歌的逻辑，“我的大多数剧本都是由一句话、一个词，或者一个意象引出来的。特定的词语经常有一个意象紧跟而来。”他在诺贝尔文学奖受奖词里说。这样的戏剧故事，需要观众放弃先入为主的情节预期，跟着人物探索那些真假模糊的现在与过去，为身怀秘密的角色着迷。
2016年圣诞夜上映的《无人之境》亦如此。这部戏预热了英国国家剧院现场（National Theatre Live）2017年1月的《女王召见》、《科利奥兰纳斯》、《哈姆雷特》等一系列大屏幕高清戏剧现场放映，而非去年的收官之作。在这部首次上映的品特戏剧里，他本人的影子时隐时现，却不干扰每个人物的意志，不会给任何难题答案，也没有最终一幕的冲突解决。当赫斯特说起斯普纳——极有可能不是斯普纳本人——年轻时对运动的热爱，寥寥数语就塑造出一位热衷于运动成绩带来的满足和成就感而忽略身边爱人的青年形象，品特对板球运动的长期痴迷是出了名的。本剧有三个诗人，品特自己也是诗人。品特本人对学生时代友情的珍视，也确实达到了赫斯特那种视之为最神圣宝贵记忆的程度。至于窃取他人爱侣或被他人窃取爱侣的事，前文已述……
这个故事里只有一个房间和来来去去喝酒聊天的四个人，起初我们以为这是个来访之客斯普纳从精神上突袭安逸主人赫斯特的过程，令人想起品特早年的“威胁戏剧”，然而开场似乎不到半小时，赫斯特就败下阵来，颓然爬进卧室。这只是四人交锋的开始，交锋的武器，很大程度上是靠不住的“记忆”。这记忆或许被篡改到模糊，酗酒的赫斯特说出的记忆有多少是准确无误的？
或许，这记忆蕴含精神层面的真实，比如赫斯特和斯普纳，年轻时确实干过勾引朋友的女友或妻子的事，斯普纳把自己套入另一个人的身份，也并无不妥。他故意套赫斯特的话，冷酷到近乎手舞足蹈地抛出幸灾乐祸的推断“你已经失去了你那位褐色眼睛的妻子，你已经失去了她，无论你做什么，她都不会再回到你身边……”，赫斯特马上崩溃了。
或许，斯普纳与赫斯特年轻时是否相识并不重要，如斯普纳的扮演者伊恩·麦克莱恩所言，在这个能够逃脱的牢笼房间里赖着不走并非难事，“因为有免费的酒喝”，为了从富有文豪赫斯特的世界里分羹，迎合他的兴致，扮演被他戴过绿帽子的老友也无妨。这部品特70年代“记忆戏剧”中的名作，靠着“记忆”纺的丝线，将四个人禁锢在一个房间从夜晚到白天的时间。
我无从知晓创作《无人之境》时的品特经历了什么，但我知道他害怕成为什么人。无论是赫斯特那样，功成名就，坐在自己早年的成绩上，甘心被疑似一对同性恋人的男仆和秘书陪伴或操纵，抱着酒瓶混吃等死，还是斯普纳那样，穷困潦倒，衣着寒酸，仅靠对年轻人的作品指手画脚、举办无聊的诗歌诵读赏析会（京沪两地文艺青年对此类活动无比熟悉）来建立微弱自尊，仿佛一只眼红他人所持资源的好斗公鸡，都是一位四十四岁文艺中年男人害怕的六十岁文人老境，都是无人之境，“那儿永远不会运动，永远不会改变，永远不会变老，但将永远存在，冰冷，寂静。”这两个人，由帕特里克·斯图尔特和伊恩分别演绎得惟妙惟肖，要知道，对时尚了如指掌的伊恩爷爷，可是抛弃自身的风雅，甘心做得形容猥琐。
剧本中有大量“停顿”、“静场”，这是留给导演和演员的想象空间，需要他们以强大的肢体语言和表情来塑造他们所理解的人物形象，面对本场无字幕生肉戏剧，表演成为辅助观众了解剧情的重要渠道。我想，留这么大空间，也许跟品特长期做演员有关，他知道自己不只要写出方便演员发挥的台词，还要给导演和演员再创造的可能，戏在无声处。
比如说，被赫斯特带回家的斯普纳，进屋后一旦有机会握住酒瓶，就始终抱着它和自己的脏外套，贪恋、自卑、随时准备溜走等各种心态蕴含在这个动作里，伊恩又加入丑角的幽默感，引得观众发笑。此刻的他并不知道自己将被赫斯特的男仆布里格斯和秘书兼管家福斯特锁门“囚禁”在房间里，能肆无忌惮地继续喝下去，还会有机会点香槟喝，直到他得寸进尺地冒犯。上述二人，尤其是布里格斯那种依据主人话语见风使舵的态度，也得靠自身表演展现。
赫斯特屡次从志得意满到被斯普纳击溃的微妙表情，因为大屏幕的特写效果，我们看得非常清楚，帕特里克诠释到位，他大部分时间是坐在椅子上，与伊恩坐立不安的丰富肢体语言反差很大。赫斯特酒醒后第二次出现，他表现出完全不认识斯普纳的样子，或许是醉酒断片儿，或许是强装能重新洗牌的心态，在滔滔不绝描述刚刚做过的孤独溺水噩梦之后，他因为斯普纳冷不丁的一句“在你梦里淹死的人是我”再次倒地，这种被外来者一针见血戳到灵魂深处又很难被观众理解的沮丧，需要帕特里克进入某种“催眠”状态，并将观众“催眠”，激发共情。
本就对斯普纳满心戒备的福斯特，以年轻人的嚣张气焰对付他——演员戴米恩·莫隆尼贡献出精力、自恋皆备的气质——他夸张炫耀他的异性缘以掩饰他的同性恋身份，看到主人溃败离场，他又厉声警告这位“新来的家伙”，“我们保护着这位绅士不受坏人影响，不受坏人欺骗，不受坏人伤害……”当他说出可以杀死斯普纳，沉默的伊恩以肢体和眼神的微动表现出明显的惧怕。福斯特说他们是出于爱才照顾这位绅士，我们心生怀疑。但他对斯普纳的藐视是确凿的，藐视以第一幕的结束时的突然关灯抵达顶峰：“听着。当你在一个有灯亮着的房间里，然后灯突然熄灭了，你知道这是怎么回事儿吗？我让你看看。就是这样。”斯普纳被抛弃在空无一人的黑暗里，直到天明。
布里格斯对斯普纳的态度更多变的，当主人和管家在场，他的眼睛和嘴角写满了嫌弃——演员欧文·蒂尔赋予这种嫌弃些许滑稽，尤其从主人身上拎起斯普纳献媚披上的脏外套的时候。当他们不在场，主人又表示认识斯普纳并希望他照料其早餐，布里格斯便亲昵地坐下来谈论他与福斯特的“友情”，并希望他能指点福斯特这位年轻诗人，既然主人这位著名诗人已不愿提拔自己的秘书。这就是人，会对外来者陈述自己对另一个人的亲密。
随着斯普纳一步步靠近赫斯特，布里格斯和福斯特越来越警惕，演员用暧昧的肢体语言暗示他们之间的超友谊关系，布里格斯推荐过福斯特做秘书，可以当众亲昵地喊这个年轻人“笨蛋”以暗示对他的支配（恋爱过的人懂得这种称谓的微妙），赫斯特会对这位男仆说“如果我叫你走，你就得走。”最后，当斯普纳要求取代福斯特做赫斯特的秘书，未遂，福斯特马上以一串绕口令般的“话题已永远被换掉”和布里格斯的帮衬，控制言论大局，永久驱逐了斯普纳的进攻。他们三个人，是闭合的权力制约关系，难怪赫斯特会说“我们三个，永远不要忘记，是最好的朋友。”入侵的斯普纳必败。
即便三人关系是一场精神牢狱，也无人想离开，斯普纳有种恶意或自私的精神攻击感。人的每一场喋喋不休都在掩藏那些没有说出的话。斯普纳侵犯福斯特的自尊，说“对于你的能力来说，秘书的职位不怎么公平。一位年轻的诗人应该到处去旅行。旅行，体验痛苦……”福斯特有些慌了，声称服务这位知识分子是他的光荣他有意义的事业，同时也向男仆表忠心。我们终于明白，他当初对斯普纳的藐视掩藏着不安。“无人之境”里的三个人，不想要任何改变，无论是否想逃离，都只会留下。这亦是陷入类似困局的众生面对虚无生命的一贯态度。
赫斯特说过，“我真正的朋友都在我的相册里望着我。我有我自己的世界。……我们正在谈的是我的青年时代，它永远不会离我而去。”当他看到颓败老文青斯普纳，想起当年友人意气风发的样子，无论他是否故人本身，赫斯特心中的丧感都是真实的。尽管另外两人阻止他拿出相册，但赫斯特未必真愿意拿出相册，直面生命的变迁，相册代表任何人不可闯入的心中圣地。
最后，回到当时正经历生命困局的品特。最终与弗拉瑟成婚时，他已年满五十岁，而当初受到伤害不肯放手的莫珊特，离婚后用了不到三年时间，酗酒而亡，他们的儿子也终生与父亲疏离。围绕酒精度日的剧中之人，仿佛真实人生的噩兆。品特的戏剧是苦涩的。
_________________________回复5赞
Lv5#音乐剧梵高#皮卡QLv52017-10-04
绘画&音乐——一场与众不同的视、听盛宴，带我们走进梵高的世界里。
走进ET聚场，舞台上纯白色背景，简洁明了，就像一幅纯白色的画布。只是当演出开始，灯光亮起时，这幅画布上开始有了色彩，有了变化，甚至感觉有了生命！随着剧情和音乐的变化，舞台的灯光忽明忽暗，一幅幅梵高生前的画作呈现在我们面前。杏花，星空，麦田，那么美丽，那么震撼！朋友看了都说，音乐剧看出了电影大片的效果！真的是太棒了！不得不说，现在国内的音乐剧，舞台剧的制作水准越来越高，也越来越花心思了！给舞美设计，多媒体特效大大的点赞！👍👍👍
音乐方面，全剧十多首旋律优美的歌曲，展现了梵高短暂而又曲折的一生。梦想与现实，希望与挫折，兄弟间的深深情谊，生命最后一刻的呐喊。让我们仿佛看到了那个生前郁郁不得志的画家的人生和艺术创作之路。
剧情上通过弟弟提奥·梵高帮哥哥文森特·梵高举办遗作画展，翻看兄弟俩过往的书信来回忆文森特·梵高的一生。
“看遍无数我与你对话的信笺，那些言语，维系了一生”
字里行间，浓浓的兄弟情谊令人感动。他们即是亲人，也是知己。
在文森特迷茫，落魄的时候，每一次都是弟弟提奥的鼓励和无私的帮助，让文森特走过了困境和低谷。只是现实太残酷，各种打击之下，文森特开始酗酒，长时间的酗酒成性，酒精固然可以麻痹自己，但是也会对他的神经系统造成不良的影响。在他人眼中成了一个不折不扣的疯子，把自己的耳朵都割下来的疯子！最后在一片金灿灿的麦田之中绝望自杀！
很难想象在一片充满丰收的喜悦之中麦田之中，人们挥舞着镰刀收割着丰收和希望，而画家却在完成自己最后一副作品之后，向自己举起了手枪！死神举起了手中的镰刀，收割的不是丰收的果实，而是画家逝去的生命！
最后一幕真的是感动到泪目了！舞台上金灿灿的麦田，象征着希望和生命，而梵高慢慢拿起了手枪，一步步走下舞台，走出观众的视线，一声枪响，舞台上的灯光暗了下来，一切都结束了…
当灯光再次亮起的时候，舞台上出现了梵高生前的作品，一幅幅，那么精致，那么生动。是的，梵高虽然离开了，但是他的作品却永留于世！
感谢缪时文化@缪时客带给我们这么棒的一部音乐剧，感谢孙豆尔老师和钟舜傲老师带给我们这么棒的演出！期待另一组卡司冒海飞老师和瞿艺老师的表现！祝音乐剧《梵高》票房大卖！回复10赞
上海
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