1922年，北京，一群大学生陶醉于权力的运动；

1922年，厄尔-卢瓦尔，《追忆似水年华》的作者普鲁斯特死于病痛；

1922年，奥地利，一个男人，写下了一个女人热烈、无怨无悔、终其一生的暗恋故事。

他就是茨威格。

茨威格笔下的陌生女人是激情的，扭曲的，神经质的。生命中父亲角色的缺失，让她不可抑制的爱上了那个符合她期望的“父亲角色”--R先生。她迷恋他的房间，他的微笑，他的一支香烟，他的一声问候。体内的欲望因为“求之不得”而持续膨胀。她一次次的走到他的身边，把自己奉献给他，却没有勇气问他一句:"你还记得我吗？"

该如何表现这样一个女人？孟京辉戏剧工作室需要寻找一个突破。最终，他们给出的答案是

“独角戏”

，整个舞台上只有一角。承下这个角色的，是黄湘丽，孟京辉口中“戏坛的百变女郎”。

排练的过程一波三折，黄湘丽最开始自己排了两版，给导演看过后都被毙掉了。后来，她找到了特别的方法入戏:通过音乐。面对一场独角戏，丽丽已经做好了迎接各种挑战的准备。她抱起吉它拨弄了一个下午，两三个小时之后，第一首歌的旋律就出来了，她自己也很吃惊。后面的一周就一发不可收拾，大概7天时间，每天一首歌，音乐小宇宙爆发。因此观众在过程中才能看到舞台上自弹自唱自己作品的黄湘丽，那个发光又孤独的女人。

舞台上演员在一起时，他们之间就可以从其他人身上寻找到安全感和回馈。但是在独角戏中，观众会是演员唯一的对手，一切都是在和他们交流，这正是独角戏的难点。如果演员把自己的注意力过度地放在自己身上，反而束缚住了舞台上的表演。把更多的注意力放在观众身上后，黄湘丽在舞台上反而更自由。

如果你读过茨威格的原著《陌生女人的来信》，在看剧时可能会细心地发现孟京辉把剧中男主角的名字由R先生改成了W先生。R代表Right，W代表Wrong，剧中的男主名字在Mr.Right到Mr.Wrong改变，可能就是导演孟京辉对于这份情感的态度。至于这个女人多年疯狂似的爱恋，是上帝安排的感天动地的爱情，还是瞬间的扭曲和偏执，恐怕只有你读完原著或者看完这出剧，才能得出自己的答案。

【上海】