用旧时陈年的老酒，敬这个流动的时代。

△编剧谌桔生于1992年（第一排左一）、导演付仲豪生于1991年（第一排中间）、制作人赵媚阳生于1991年（第一排最右）

2017年12月21日晚，由上海话剧艺术中心出品、上海话艺文化传播有限公司出演，黑色幽默话剧《哪吒回了陈塘关》在1933微剧场正式上演，该剧作为2017年度上海话剧艺术中心“新文本孵化计划”中，压轴上演的孵化作品，同时刷新了上话出品剧目主创人员平均年龄最低的纪录，编剧谌桔、导演付仲豪、制作人赵媚阳、主演张羴、杨景然、朱晔、王佳宝、程子铭、李天恩、梁译棋、周纪萌以及大部分舞美设计人员都出生在1990年代前后。

有着相近的年龄与成长环境，这群新鲜的戏剧人在走近排练厅的第一天就十分“好玩”——

△建组当日，编剧谌桔因在英国利兹大学深造，首次与全体剧组的见面是通过iPad，被老同学也是该剧导演付仲豪高高举起说“你现在是全组最高的啦”。

△导演付仲豪送给每位演员一辆“豪”车，排练间隙会举办“闹海杯回力车”大赛，这是这群年轻人特殊的解压方式。

△剧组人手一个“老干部”茶缸，偶尔会用来喝一杯雪碧泡枸杞。

△他们在网上买来了纹身贴纸，很溜地自拍酷酷的合照。

时代赋予90后的标签和时代特征在这群年轻的戏剧人身上随处可见，而他们并不满足于被刻板印象的单纯定义，他们带着自己所思所想走进剧场，在舞台上展示着自己的精神世界。

谌桔（该剧编剧）：

在中国的神话故事里，对我触动最大的人物就是“哪吒”。要说对父权的对抗，没有一个人物形象比哪吒更决绝的。但最让我难过的场面不是削肉还母，剔骨还父，而是故事的结尾，哪吒被收入宝塔进行了“强制洗脑”，最终放弃了对父亲的复仇，变成了一个根正苗红的三好少年彻底妥协。中国的神话故事总有着十分美好圆满的大团圆式结局，如孙悟空戴上紧箍咒无忧无喜，如哪吒换了莲花身无怨无恨。

我改编这个故事最初的冲动就是想弥补这段童年阴影。但随着我不断注入自己的想法，做了以旧瓶装新酒的颠覆性改编。这个故事慢慢脱离了神话原型，被赋予了我一直想探讨的现代主题。最终让陈塘关这个地方，上演了一场好笑又可悲的话剧。

付仲豪（该剧导演）：

尼采说“当你凝视深渊时，深渊也在凝视着你。”哪吒回了陈塘关，陈塘关毁了哪吒，其实很多事情我们以为自己旁观者清，但其实我们早已深陷其中。欲望是一把利刃，如果使用不当会变成可怕的凶器，传播无人相信的真相总是比编造人人都爱听的谎言更加困难。那么到底我们应该怎样去做选择，这是这个剧本一直让我思考的事情，我也希望能将这种思考带给来看这部戏的观众。或许没有答案，亦或许答案早已在你心中。毕竟，这里是陈塘关，就有陈塘关的道理。

赵媚阳（该剧制作人）：

戏里的哪吒是一个孤独者，一个改变环境但却失败了的局外人。他让我想起了鲁迅笔下的魏连殳、加缪笔下的默尔索。一个人，没有同类——这是他们之间的共性。但哪吒比他们多出的一点，是叛逆。哪吒试图破除自己的命格，抵抗不公。所以魏连殳、默尔索走向了死亡，但哪吒没有。从某种程度上讲，《哪吒回了陈塘关》与我们道德伦理的层面存在着冲突，但在这冲突之下试图表达的，却是正义、公平、人性。

《哪吒回了陈塘关》演出剧照，拍摄：尹雪峰

黑色幽默话剧《哪吒回了陈塘关》英文名字是fake hero（假英雄），就如编剧谌桔所说“用旧时陈年的老酒，敬这个流动的时代。”

十年前，哪吒为保陈塘关太平葬身东海，死时尚未成年。此后陈塘关百姓为纪念这位少年英雄，每年上演《哪吒闹海》的话剧作为祭奠。十年后，一个年轻人从外地慕名而来祭拜哪吒，但他却发现声名远扬的英雄传奇和这看似风调雨顺的陈塘关背后，隐藏着的是一场集体谋杀。随着秘密的揭开，这个少年的身份也大白于天下……

圈套、谋杀、从众、和解、放逐、原谅，在看似平静的深海面前，独自一人的少年哪吒内心波澜壮阔着。

出品单位：上海话剧艺术中心丨演出单位：上海话艺文化传播有限公司丨制作人：赵媚阳

编剧：谌桔丨导演：付仲豪

舞美设计：侯霄屹丨灯光设计：王贝珺丨作曲/音效设计：李锴丨服化设计：徐丛婷丨道具设计：刘毅丨舞美制作监理：赵明丨技术设计：胡继胜 丨舞台监督：忻舒婷丨音效操作：钱杰丨服化操作：徐金钗丨美工：曾友长丨海报设计：孟洋洋丨演员经理：陆仁洁丨特别鸣谢：江帆、李锐涵

主演：张羴、杨景然、朱晔、王佳宝、程子铭、李天恩、梁译棋、周纪萌

演出时间：2017年12月21日-31日19:30

（周日仅14:00下午场，12月25日至27日休息）

演出地点：1933微剧场（溧阳路611号1号楼201）