最近几天，拍过《天浴》、17岁就拿金马奖的李小璐在咆哮着告诉我们：你抽了上上签，不一定能胡牌；你手握一手好牌，也可能打得稀烂。
以1907年的春柳社在东京演出《黑奴吁天录》为起点，到2017年，恰好是中国话剧诞生110周年。在这一年，豆瓣告诉我，我一共看了52部戏剧。这其中确实不乏诚意的原创精品，比如《酗酒者莫非》《家客》《白鹿原》……也看到了一些还不错的改编，比如《父亲》《糊涂戏班》《李尔王》……
但这些亮点只不过是九牛一毛，根本无法掩盖中国戏剧第110年里平庸乃至烂剧迭出的尴尬。比如《酒干倘卖无》《羞羞的铁拳》《地狱变》彻底挑战着我的生理极限……
而这其中最尴尬的是，一部drama从万众期待到阴沟翻船，从一手好牌到被人截胡。今天就来说说2017年我看的52部戏里，哪些最让人失望。
以下内容都是本人个人观点，欢迎来拍。当然有期待才有失望，很多戏没能入榜纯属是因为不值一提。
《狂飙》
好牌
个人非常喜欢田导，这是个了不起的女人，有大气魄。今年她的《狂飙》是时隔16年的复排版，用“即时摄影”对作品所做的视觉改造，可以说是中国戏剧和科技的最亲密接触。
这一版《狂飙》启用金世佳担纲田汉的角色。话剧圈内人大多对金世佳风评很好，但主要集中在人品上。作为一个小有名气的明星，这么多年来一直沉下来出演话剧，所以总体上对《狂飙》的好感度很高。
烂打
虽然这部戏的优点不少，但缺点和优点一样多。田导大胆启用上戏的学生，却不成想带来了一场“青年竞演”级别的演出。每个人物演技都非常稚嫩，包括金世佳，所以人品好，也不要忘了磨练演技啊！
而本戏最引起争议的部分恰恰是之前大家比较期待的部分——影像的运用。摄像投影的新形式不可谓不好，但也让戏变得没有生命力，所以看完之后，就像流水线，留下的东西不多。
如果视听语言真的追求无限接近电影，那我们还要戏剧干嘛？
截胡
看过《狂飙》感觉即时摄影并不是我的菜，然而，后来才发现，那是因为我没看过《影子》！这部乌镇戏剧节的闭幕大戏，用75分钟，当着你的面拍出一部电影，观众既享受了戏剧里最完美的场面调度也同时观赏到最完美的镜头语言，简直叹为观止。原来我们刚刚起步的影像方式在西方早已玩得如火纯青，即时摄影本身不分好坏，就看你能不能好好把握了。
《海上夫人》
好牌
《海上夫人》之前的宣传很足，北京当代话剧团成立的第一个戏，肯定要打口碑，加上当时靳东人设还没崩，风头正劲，所以就连开票都是大家倒计时着等。
果然陈数+王媛媛+易卜生的组合让大家充满期待。王媛媛是张艺谋的御用编舞。虽然张艺谋电影越拍越烂，但他的美术和舞台一直都是最高水准，陈数不用说早就在舞台上证明自己了。而且易卜生的这部戏鲜有翻排，所以卡司一公布，其实我就已经把《海上夫人》列入至少年度国产前十的好戏了。
烂打
只能说，王媛媛作为一个真正的导演还欠火候，《海上夫人》实际上节奏感非常差，又臭又长高潮被推到最后面，剧场里打瞌睡的不只我一个吧？
导演对演员的调教也很差，造成全戏翻译腔，擅长肢体动作的人排起话剧来却像配乐诗朗诵，连演技最在线的陈数也从头僵硬到尾。调度也是一塌糊涂，总之噩梦一样的观影体验。
截胡
焦媛的《晚安，妈妈》也是个有名的本子——普利策戏剧获奖作品，但本土化的非常自然，感觉这对母女就是中国人，她们就生活在香港。无论台词的改编还是情节设置都极度本土化，是一部看过都有很深感触的好作品。这部戏今年第一次来静安戏剧谷时票房极差，宣传的很不到位，演完一圈后口口相传，很多人都后悔错过了，果然，年底第二次来的时候就自然有了一个很好的票房。这和《海上夫人》刚好形成鲜明对比。
《4:48精神崩溃》
好牌
萨拉·凯恩遗作，经典毋庸置疑。也是年初我就开始期待的大戏，要特别说明一下，我看的不是波兰导演亚日那的那版，而是上话出品。
首先，萨拉·凯恩的原著跟普通剧本非常不同，很散文式的抽象独白，这给改编很大的空间，同时也增加了一定难度。可以想象这是部台词极多极快，极难消化的戏，但原著里经典台词太多了，所以我个人更偏向看中文版，方便理解。况且上话出品，基本Ok。所以不仅我自己早早买好票，还怂恿朋友当天从南京赶过来一起看。
烂打
看完演出的观众吐槽最多的，就是翻译了。由于字幕打出的是萨拉·凯恩的英文原著，所以我们能同时接收到原著的信息，以及导演对中文版的处理，遗憾的是，很多人发现，改编存在巨大歧义，导演对作者恐怕有一些误会，这就让萨拉·凯恩原著粉们相当失望。
再者，解构手法也很平庸，能看出导演缺乏想象力。演员的阐释也存在问题，虽然很用力，但对凯恩的感觉完全没代入感，观众只接收到了狂躁，而不是丰满的精神状态。总体来看不是烂戏，但对于这样一个原著，必须列入年度失望清单。
截胡
同样讲得是精神问题，采用原创剧本的《每一件美妙的小事》让我舒服多了。在这部戏里，能看出一个演员怎么用演技撑起一部戏。我不是文章的粉丝，在看这部戏前甚至是文章的黑子，但不得不承认，他完全演出了一个抑郁症患者的内心世界，观众情绪一直都被紧紧抓牢，小剧场里一会笑一会哭，不知不觉之前的喜剧也在最后变成了悲剧，是啊，所有的喜剧里都有悲剧的成分。结构非常有趣，导演的京味让人不得不喜欢。还有，这是我见过最好的文章。
《这辈子有过你》
好牌
导演何念，被称作上海本土票房之王。《原野》《杜拉拉升职记》《撒娇女王》……这些戏出一个爆一个，还有新戏《我的遗愿清单》，都很精准地抓住了年轻人的痛点，探索出了一个很上海的戏剧商业模式，很利于在全国推广。这样一位导演的戏在乌镇登陆，还有原著张小娴黄袍加身，再加上想重温我最爱的乌镇水剧场，所以毫不犹豫地在匆忙的乌镇戏剧节赶场子中，我也选择了《这辈子有过你》。
烂打
《这辈子有过你》在乌镇首演后群里漫天的50块甩票，就让我眉头一皱，发现事情并没那么简单。果然到了第二天我看的那场开场前，就有人50块钱两张跪求收票了。这还不算，后来干脆大家纷纷表示“送票，求带走”。最后完全是带着对水剧场的怀念，推着我去看了这部戏，放眼望去上座率也就六成，青年竞演免费赠票区全空。演出现场更是灾难，不断有人退场（当然这也可能和天气有关）。
不知道是什么支撑着我把这部戏看完的，也许是想看看到底有多烂吧。整个剧情看下来是什么感觉呢？就是“智障请别谈恋爱了”。整个表演看下来是什么感觉呢？就是“能不能别吼了”。整个舞台形式看下来是什么感觉呢？就是“能不能把我的水剧场让出来，就算是去年的《左轮手枪》也好啊！”
截胡
《我是月亮》是今年的一个小惊喜，和《这辈子有过你》同样是围绕几组现代男男女女的焦虑故事。同样的无法处理爱人之间的关系。但《我是月亮》的剧本明显写得更加冷静、深刻，段子不恶俗，演技不浮夸，这是我本年度看过最不尴尬的国产都市戏了。
《老舍五则》
好牌
今年老舍剧本改编的戏剧井喷，最让人印象深刻的要属梅峰的《不成问题的问题》，看了电影很喜欢才拿老舍的原著去看，发现是一个极简单的片段式小品，被导演改编的这样灵巧着实不易。相反，从前就看过《老舍五则》的原著。
五个不那么愉快的故事，篇幅虽短，却写尽了市井百态。看过后许久再咂摸咂摸仍有味道。把这本小说搬上话剧舞台的，是林兆华。林兆华在我心里是个什么地位？他排的戏没有一个不代表中国最高水准，他做的戏剧邀请展，就是中国最高水准戏剧节，乌镇都不算。
烂打
然而，《老舍五则》相当令人失望。《断魂枪》在原著里相当含蓄，有多种解读，林兆华却直白的喊出，洋枪洋炮来了，还要功夫干嘛。《也是三角》完全变成了一女侍二夫的闹剧……
导演的改编明显带着对老舍的某种误解，虽然说不出哪不好，但总觉得少了老舍那种想说又缩回去的分寸感和黑色幽默感，一切都显得太直白，又太简短了。五个故事之间的衔接相当突兀，每次刚刚觉得故事要展开，就草草结束了。当观众们喊好的时候，他们好的不是“戏”，是“杂耍”。
截胡
相比《老舍五则》和《二马》，今年看过最喜欢的老舍改编话剧应该是方旭的《老李对爱的幻想》了。这出戏原著叫《离婚》。整出戏以台词为主，结合人物特有动作神态，不适宜的现代化改编极少，舞台极简，但两个老戏骨一举手投足都京范儿十足，最大程度还原了老舍的精髓，并不是反对现代性的解构方式，只不过当你无法把握那些经典的全部意图而兀自解读的时候很容易撇去原本真正精华之物，而老舍的东西即便拿到现代中国，也完全试用，这个时候，难道改编经典不是最危险的？
《金牌制作人》
好牌
非常百老汇非常欢乐的一部剧，故事上稍微欠些逻辑但并无影响观看。百老汇一贯的"闹腾"，以及被和谐了的"keep it gay"和"you know who"，总之好听，好看。而且荒唐讽刺的剧情还是很犀利的，三位主演的声音都相当不错，左右两边的姑娘都从头笑到尾，坦白说我喜欢这部剧超过了《魔法坏女巫》。
整部剧的制作上完全没问题，再加托尼奖12座奖杯加持，前期怎么看都会爆，即使不爆这样一部制作优良的百老汇原版音乐剧票房也不会太差。
烂打
然而，之后的票房冷遇让人大跌眼镜。从首场开始，票牛APP上就为《金牌制作人》打上了买一赠一的标签，本以为是促销手段，但是随后的几个场次各个价位全都低折扣狂甩，没有3折入手的都算你亏。我花350，买了张880的，到场后发现就是350也花冤枉了，因为上座率极低，随意升舱。
改编百老汇的国产音乐剧都不止收这么多票房吧？落差太大，前期没任何造势，鸟悄就开演的宣发团队要不要出来跟我们聊两句？
截胡
比起《金牌制作人》出人意料的遇冷，这里还有一部出人意料爆红的音乐剧——《变身怪医》。这样一部全新改编的国产音乐剧本来应该没什么名气的，所以首演上，我们看到制作方打出“只要穿一身萝莉服就能免费赠前排好位”的活动，小萝莉们穿得美美的红毯上一走，好友圈一发布，人气立马涨三分。剩下的就交给刘师傅和郑云龙好了，定位相当准确。上海的话剧市场成熟就成熟在它能称为“市场”，《金牌制作人》确实该好好学学了。
附：本人年度戏剧十佳
1.《影子》
2.《西方社会》
3.《三分钱歌剧》
4.《叶甫盖尼·奥涅金》
5.《安德鲁与多莉尼》
6.《命运之影》
7.《金锁记》
8.《酗酒者莫非》
9.《家客》
10.《晚安，妈妈》
