THE BUG

《臭虫》——比现实还怪的荒诞梦幻实验喜剧

在一座城市的地窖里，一个道貌岸然的人和一只臭虫，由于一场意外的大火，被救援的水冰冻在一起。他们就这样静静地冻在每天都日新月异的都市地下，整整100年……

100年前，那个道貌岸然的人实际上还是一个有着小资情调的享乐主义者，一个生活观念超前的先锋派，一个头脑里爬满了欲望小臭虫的坏蛋。100年后，时间和冷冻让这个坏蛋头脑里的小臭虫烂掉了，而身边的那只臭虫却活了起来。

MENG'S TIP

孟京辉×《臭虫》

美学、故事、社会性是我排戏首取的三点，《臭虫》里都有体现。

在美学上，它有迷人的场面和奇怪的想象，它在舞台上营造的氛围，能把观众带入诗意的情节中去。同时，它的思想总能给公众趣味一记耳光！

故事情节上奇绝荒诞，一个思想有缺陷的人和一只臭虫一起冻了100年之后复苏了，反而不能适应社会，而成为臭虫思想的附庸。

我相信这部戏会使年轻人对物质、利欲、爱情重新思考。

“臭虫”的概念之所以很有现实意义，是因为在我们现在各种观念混杂的社会，你的身上头脑是真的有臭虫。你一旦走进剧场你会发现你不能无动于衷，你将参与到我们戏中的讨论、争辩和思索。”

——孟京辉

ESTHETICS

孟式美学×《臭虫》

从舞美到灯光、再到服装，还有音乐，甚至是演员本身，无一不融入了孟氏美学的力量。马雅可夫斯基坚决反对在舞台上自然主观地描绘生活，这给予了孟氏美学更多的空间，也使孟氏美学得到了更多的想象力。

除了Indie Theatre之外，由音乐监制华山带领的乐队EB virus，每场演出都是live，这使得整部戏在听觉领域上的美学得到了充分发挥。最特别的是，音乐与戏剧的情节相呼应，以剧本的100年为分割线，音乐监制给这部戏所设计的音乐，100年前与后将会是完全两种不同的风格。

音乐的符号会像是臭虫一样钻进所有人的脑子里，100年的跨越给观众带来彻底颠覆。

STORY

一个奇绝荒诞的故事

马雅可夫斯基在他的戏剧领域当中，由于其坚决反对自然主观地在舞台上描绘生活，以及在艺术上抛弃了传统的现实主义手法，使得其在戏剧史上留下了不小的影响。他追求标新立异，强调诗歌意境的音效、色彩和运动效果，他在艺术上的观念影响了许多后来者。

《臭虫》作为其代表作，具有十分强烈的荒诞色彩。一位19世纪末出生、20世纪初逝世的戏剧家和诗人，竟然能够想象出穿越的情节，可见其对于标新立异的追求。一个有小资情调的工厂青年与一只小臭虫在100年后复活了，时间上的空白给这个青年带来的不安、慌张、矛盾和思考，这个青年最后的选择也是给所有观众的思考。

SCOIALITY

这部戏需要你的辩驳和思考

为什么这样一位活跃于上世纪初的诗人所创作的剧本会在今天上演？

“臭虫”的意义是极其深刻的，它所象征的现实意义是从戏中延伸到戏外的。这部戏里有物质、利益、欲望和爱情，这些东西都是被摊在臭虫的面前的，100年前臭虫可以对面前的所有做出最本能的选择，可是100年后呢？这些选择也是戏剧本身给观众带来的思考，我们不得不承认所有人的身上可能存在臭虫。

这样荒诞的故事就是有一种力量将你牢牢吸引住，让你不由得参与到戏中的讨论、辩驳和思索中。

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上海 艺海剧院先锋剧场 | 3/28-4/08

一百年前，一个有着小资情调的享乐主义者，一个生活观念超前的先锋派，一个头脑里爬满了欲望小臭虫的坏蛋，由于一场大火被救援的水冰冻了整整五十年。

一百年后，时间和冷冻让这个坏蛋头脑里的小臭虫烂掉了，而当年和他一起被冻住的身边的那只臭虫却活了起来……

原著：马雅可夫斯基（俄）

导演：孟京辉

主演：王梓行、毛雪雯、齐林、丁韶仪、蔡舒婕、肖鼎臣、朱昊、王廷、张钿悦、王颖、李晨暘、王尧

舞美设计：张武

灯光设计：王琦

音响设计：严贵和

服装设计：于磊

化妆设计：胡明明

音乐监制：华山

作词：廖一梅 李华一 毛雪雯 蔡舒婕

作曲：青铜器乐队 华山 王闯

现场乐队：eb virus 

(吉他：华山 吉他/合成器：王闯 贝司：宋阳 鼓：毛毛）