闹腾
年轻
不靠谱
爱咋咋地
作为孟京辉戏剧工作室旗下最年轻的剧团,黑猫剧团由孟京辉工作室导演/演员刘畅带领,由最生猛的年轻演员:刘君一、张志明、魏熙、刘鸿飞、张钧诚、韩静、李靖雯、陈琳、王宇迪、徐文轩、张洪宇,共同组成。
自诞生以来,黑猫剧团就具有高端的实验和叛逆色彩,在成立仅一年的时间里,已经成功完成了八部戏剧的创作与演出,每一次作品的演出都切中黑猫新鲜有趣、高级肆意、冷感反叛的风格气质。他们的代表作品《我爱XXX》《四川好人》等先后登上蜂巢剧场、国话先锋剧场、北京青年戏剧节、杭州当代戏剧节、乌镇戏剧节、法国阿维尼翁戏剧节等各大舞台。这些戏也在不停的发出年轻的嚎叫:反常颠覆、恣意折腾、彻底横扫,永远年轻!
在上海黑猫戏剧节上,团长刘畅将率领黑猫剧团的年轻力量,推出四部先锋戏剧以及一部孟氏美学最经典的著作,并轮番在上海艺海剧院先锋剧场、北京蜂巢剧场、杭州蜂巢剧场施展戏剧黑科技,刮起一阵阵影响城市文艺的狂欢飓风。这五部戏也有极强烈的风格反差,也代表着五种不同的声音,它们分别是:
新时代探索戏剧
《关于爱情归宿的全新观念》04.18-04.22
乐评人-黄燎数评价说:“码影像、装置、丰江舟的音乐、断裂再修复的结构,这些孟京辉新戏中的活火山,孟京辉信手点燃。”孟京辉开始这个剧本的创作时思绪的躁动,枯竭的桎梏,在冲破这些困扰之后,心情愉快的将剧本呈现在我们面前。
爱情的归宿,其实就是对理想的追求,对生活的理解,你是想当守门员,还是想当陈小龙,喜欢企鹅姑娘,还是喜欢赵丽丽。不惜一切地追求着绿草地,还是安安稳稳地修马桶,这都是你的选择。
后青春偶像剧
《年轻的野兽》 04.11-04.15
作为上海黑猫戏剧节开幕大戏出现的《年轻的野兽》,同时也将作为黑猫剧团首次亮相上海的“身份识别书”。这部戏改编自德国剧作家弗兰克·韦德金德(Frank Wedekind)的作品《青春的觉醒》,于1891年出版,讲述了一个关于成长和自杀的故事。
这部剧本讽刺的是当时社会对性话题讳莫如深的风气,转眼投望到现代,那些青春的烦恼、少男少女体内涌动的欲望,一切关于年轻的炽热冲动,都被剔除了虚假和造作,回归到真实的表达自我。当孟氏的先锋美学和韦德金德营造的“非典型悲剧气氛”相互杂糅之后,投射在黑猫剧团身上的,将是戏剧野兽在舞台上疯狂咆哮着的残酷青春。
反情节先锋剧—《我爱XXX》04.25-05.01
1994年,孟京辉用理想和年轻的炽热豪情,打造了中国剧坛的第一部反情节戏剧——《我爱XXX》。其中充斥着对60年代的激情热爱和用纯语言形式打造的滚烫誓言,20年后,黑猫剧团延续了蕴藏在《我爱XXX》中的那股劲,介入了新时代里不同的风景,并将它们汇成了一种新的力量,大胆的输出给了当代社会。
他们以同样的句式不同的意向,一遍一遍的诉说着人们对荒唐的控诉、对欲望的执着以及对诗意的追求;他们又用同样的热血洒在不同的时代,一次一次的向世界喷涌能量,向舞台戏剧的观念发起挑战,让一切墨守成规在年轻的血液下溃堤。
超现实闹剧
—《爱在歇斯底里时》05.09-05.13
黑猫剧团的年轻不仅是叛逆和狂躁,他们更不乏爱的悦动和浪漫主义,不过他们的浪漫主义,是一种“歇斯底里”式的。作为与《年轻的野兽》同时首次亮相上海的新剧——《爱在歇斯底里时》,也将会是黑猫剧团对待情感的荒诞发声体。
不仅融入了先锋主义的极致暗黑,和超越时空的未来主义色彩,还混淆了物我之间的区分,更加注重于建立一个有血肉的艺术形象;错综复杂的爱情故事,生物发情的故事悬念,看似推翻了秩序,实则建立了新秩序,剧中语言具有先锋派的浪漫色彩,又加入了大量独白和歌唱的使用,既展现了幻想世界的疯狂生活,又展现了现实世界的传奇图景。
经典叙事剧
—《四川好人》05.03-05.06
此次黑猫戏剧节的压轴剧目,是作为黑猫剧团的首部问世作品《四川好人》,讲述了外国人眼里中国的“好人好事儿”,当善良遭遇人性的摧残,当神明也无计可施,一个充满善心的妓女又该何去何从。这群最年轻生猛的演员向世界另类发问:“是改变人,还是改变世界?是靠神仙,还是靠好人?”
这部改编自德国戏剧大 师贝托尔特·布莱希特的经典作品,不仅融合了孟京辉强烈的先锋主义色彩,也向观众展示了爱情的荒谬和不可理喻,人性的贪婪与复杂。这世上的善意都夹杂着提防,恶意却愈发理所应当、肆无忌惮。而面对布莱希特的经典著作,黑猫剧团创造了不仅125种可能。
当代戏剧经典—《恋爱的犀牛》05.15-05.27
性感神秘的女孩明明在年轻人马路面前出现的一瞬间,马路的生活彻底改变了。明明有着不可思议的铁石心肠,无论是鲜花、誓言、还是肉体的亲昵都不能改变,马路做了能做的一切,一次意外的巨奖看来能够使他获得明明,结果只是让他陷入更深的绝望。四处乱窜的推销员“牙刷”为马路找来妙龄女郎红红和莉莉,又导演了一场荒唐闹剧。马路的疯狂使恋爱指导员的理论彻底崩溃。在一个犀牛嚎叫的夜晚,马路以爱情的名义将明明绑架. . .








