托尼奖、奥利弗奖获得者

马丁·麦克多纳编剧

暗黑童话领域的恶趣味大师

昆汀·塔伦蒂诺之后，最有才华的编剧

 

领衔主演：周一围
主演：林家川/李虹辰/吴嵩/韩燕楠菲/和英楠/赵金霞

 

演出评论

马丁·麦克多纳，黑色童话领域的恶趣味大师，在《枕头人》这部填充了迷乱如噩梦般故事的剧作中，他一举完成了自己的“格林童话”。

——《伦敦标准晚报》

 

“孩童”作为纯真与无辜的象征，饱受权力的蹂躍——这是整个人类犯罪与受罪的缩影，这种罪孽陈陈相因，难以改变，但总有一丝爱的光芒明灭在废墟之间——就像是松软的枕头人的泪水，善良而虚空，悲伤而温暖。

——文艺评论家 李静

 

“枕头人的工作是很悲伤、很艰难的。每当一个男人或女人由于生活极其苦难而非常非常悲哀时，他们只想了断这生活，了断他们的生命，了断他们的痛苦，正当他们自行了断时，枕头人就会出现……”

 

《枕头人》被称为现代戏剧史上的天才作品，2003年，此剧在伦敦首演后，引起巨大轰动，随后被纽约百老汇搬演，并开始一系列的国际性巡演。2004年，《枕头人》获得英国奥利弗戏剧奖，2005年，获得美国戏剧评论圈戏剧奖，以及美国托尼奖六项提名。遗憾的是，十年间《枕头人》一直未在内地舞台正式公演过，直到2014年，《枕头人》中国内地首次正式授权公演，作为鼓楼西剧场的开幕大戏，首演即震惊四座，在北京几乎制造了一个戏剧事件，七年来《枕头人》连演不衰，稳居小剧场票房冠军，场场加座爆满，2018年《枕头人》结束小剧场收官演出后，如约在2019年迎来它的大剧场新旅程。

 

剧情简介

一个小镇，三个儿童相继失踪。其中两人已被证实惨遭杀害，而第三个孩子至今下落不明。一连串的证据将怀疑指向了在小镇屠宰场工作的业余作家卡图兰。

 

审讯室中，随着警探图波斯基和埃里尔的深入调查，卡图兰所写的一个个关于“虐杀儿童”的作品也呈现在了观众面前……

 

第三个失踪儿童的命运究竟如何？作家和作家的弱智哥哥，谁才是真正的凶手？卡图兰的小说仅仅是一个个“黑色童话”故事，还是对现实世界“精神本质”的真实记录？

 

编剧简介

马丁·麦克多纳（Martin McDonagh）

英国剧作家、英国“直面戏剧浪潮”代表作家，托尼奖、奥利佛奖获得者

2006年，《六个枪手》为他赢得了奥斯卡大奖

2012年，编导剧情片《七个神经病》，该片获得第66届英国电影学院奖英国电影奖提名

2017年，执导犯罪剧情片《三块广告牌》获得第74届威尼斯国际电影节编剧奖、第75届美国电影电视金球奖编剧奖

代表作：《丽南山的美人》《枕头人》《伊尼什莫尔岛的上尉》等

 

导演简介

周可，上海戏剧学院导演系硕士，上海戏剧学院导演系导师，可-当代艺术中心创立人。

舞台剧作品：《圈子》《晚安，妈妈》《一根骨头四条狗》《谈谈情，说说谎》《情书》《青春禁忌游戏》《堂吉诃德之梦幻骑士》《婚姻风景》《浮生记》情人》《爱情有什么道理》《怀疑》《枕头人》《王牌游戏》（中方导演）《邮差》《审查者》《奥利安娜》《妈妈，再爱我一次》《桃姐》《酒干倘卖无》（中方导演）《乱打莎士比亚》《拉贝日记》《啊！鼓岭》等。

电影作品：

《保持沉默》编剧/导演（周迅、吴镇宇、祖峰主演）

 

制作人的话

史航：寺山修司说过：“眼泪是人类所能制造的最小的海洋。”那么，故事可能也是人类能制造的最大的迷宫。故事可以是牢笼，也可以是越狱的密道。故事可以是刑具，是诱饵，也是你留给最亲近的人那份最珍贵的武器或者铠甲。我喜欢《枕头人》这样的没完没了讲故事的舞台剧（讲的一个比一个奇妙或者一个比一个暗黑）并被这种喜欢冲昏了头脑，决定来担当这部戏的制作人。我怕舞台上有越来越多的套路，而渐渐匮乏了故事。

 

导演的话

周可：我童年时期最深的记忆之一，就是夏天的晚上，坐在屋外的“坝子”里乘凉。大人们坐在躺椅上，摇着蒲扇，跟围在周围的小朋友们讲故事。随着故事的展开，孩子们的想象力便突破了这个小山村，飞出了环绕的群山，飞向了另一个又远又大的不可知的世界。

 

“故事”让我们对这个世界感到恐惧，感到期待，感到幸福，感到悲哀；故事也让我们体验到了丰富的情感。而编剧马丁·麦克多纳是个非常会讲故事的人。他化身为“卡图兰”，拿起了笔，写下了那些看起来是虚构，其实很真实的故事。于是有了《枕头人》这个剧本。

 

不知不觉，《枕头人》已经陪伴我们一起走过了七个年头。那个温暖的、忧郁的、带着一丝悲凉的诗意的枕头人，像一个谜一样，引导着我们走进人性世界那黑暗且光明的深处。七年来，每一次的排练，都像是一次新的开始。我和演员们在排练厅各种争吵，挣扎，“互相伤害”，听他们发誓说以后再也不演《枕头人》了。然后看见他们在舞台上那个小盒子里，越来越默契，也越来越成为人物自身，这或许就是“枕头人”的魅力所在。

 

今年，《枕头人》将再次展开大剧场巡演之旅，作为导演，不会改变的是我们依然要跟观众们好好地讲故事。因为“小说家的职责就是讲故事”（卡图兰）。如果说有什么和小剧场不同，当然会在视觉和听觉上做很大的变化。可以说从舞美、造型、多媒体、音乐各方面都在原有元素的基础上进行了升级和再创造。当然，我不会“剧透”太多，如果你想知道，就走进剧场自己来看吧。