第二十届中国上海国际艺术节闭幕演出

 

 

古巴国家芭蕾舞团

 

古巴国家芭蕾舞团是世界上最具盛名的国际舞蹈团并且在当代伊比利亚美洲文化圈(指使用西班牙语和葡萄牙语的所有美洲国家和地区的总称)占有举足轻重的地位。古巴国家芭蕾舞团问世于1948年的哈瓦那，创办者是当时正如日中天的国际芭蕾巨星艾丽西亚·阿隆索。

 

舞团的舞蹈家们在艺术及舞蹈技艺上的卓越成就和编导们极富创意和多样性的艺术眼光，使得舞团已成为国际舞台上诸多舞团中的佼佼者。

 

根据艾丽西亚·阿隆索对艺术的理解,历史的复兴并不是为了放进博物馆，呈现给公众的应该是对时代的艺术表达，这样的表达不仅重要而且具有可识别的特征。基于这样的认识，艾丽西亚·阿隆索阐释了《吉赛尔》、《天鹅湖》、《睡美人》、《胡桃夹子》等作品。正是因为她的加入，古巴国家芭蕾舞团的《堂·吉诃德》成为一部伟大的作品，让观众领略到非凡的创作风格。

 

艾丽西亚·阿隆索（Alicia Alonso Martínez），芭蕾舞大师兼古巴国家芭蕾舞团总监，是芭蕾舞历史上最为杰出的舞蹈家之一，同时也是伊比利亚美洲古典芭蕾杰的顶尖人物。

 

艾丽西亚·阿隆索生于哈瓦那，1931年进入哈瓦那芭蕾舞音乐艺术学校学习，开始芭蕾舞专业训练。之后，她到美国芭蕾舞学校继续深造，在那里她得到了著名芭蕾大师亚历山德拉·菲德洛娃(Alexandra Fedorova)，恩里科·赞菲塔(Enrico Zanfretta)以及其他芭蕾大师的重点培养。1938年她的芭蕾职业生涯开始，首演了百老汇的音乐剧《你眼中的伟大女性和明星》。一年后，她加入了美国"芭蕾旅行表演团"，即现今的纽约城市芭蕾舞团和纽约市芭蕾舞剧院。1940年，她又成为了美国芭蕾舞剧院的一员。从那时起，她辉煌的舞台生涯开始。她作为主演，成为一个能够用纯熟的舞蹈技巧诠释浪漫主义和古典主义经典剧目的芭蕾大师。

 

作为古巴芭蕾舞团团长和首席女演员，艾丽西亚·阿隆索当之无愧是新一代古巴舞蹈演员的灵魂与向导，并以其独特的风格在国际芭蕾舞界赢得了显赫的地位。

 

艾丽西亚·阿隆索谈芭蕾舞剧《堂·吉诃德》

 

将世界文学名著搬上舞台，一直是一项十分艰巨的任务且反响通常争议很大。自我职业生涯开始以来，我熟练地表演过芭蕾舞剧《堂·吉诃德》第三幕中非常知名的双人舞。我使用了就传统和风格而言非常可靠的来源，演绎了这段由马里乌斯·彼季帕（Marius Petipa，法国芭蕾舞家、编导；19世纪圣彼得堡帝国剧院最著名的编导，被誉为“古典芭蕾之父”）创作的非常受欢迎的片段。我的导师是阿拿透尔·欧布克夫（Anatole Oboukhoff ，1896-1962)，同时我还接受过为前马林斯基大剧院舞蹈明星、同时也是米哈伊尔·福金兄弟的妻子的名师Alexandra Fedórova的指导。

 

在上世纪80年代末，我最终决定将这一作品加入古巴国家芭蕾舞团的剧目当中，且为了达到我的目标，我成立了一个由舞团内一部分最杰出的舞蹈家所组成的团队。在我的指挥下，我们这个团队着手创作一部更值得搬上舞台的《堂·吉诃德》。

 

这一在古巴创作出的版本，被认为是第一个由拥有伊比利亚文化及语言根基的舞团创作的专业版本。我们对这出舞剧改动所作出的标准概述如下：

 

1. 尊重传统舞剧风格，以及那些获得大众认同的与彼季帕的创作相一致的舞蹈编排；同时吸收了亚历山大·戈尔斯基（Alexander Alexeyevich Gorsky，1871-1924，与彼季帕同时代的编导，曾因重新改编了彼季帕诸如《天鹅湖》等著作而闻名世界）的颇有成效的一些贡献；

 

2. 使得故事框架更为清晰，舞剧的故事叙述更为地生动，同时使得舞剧更加合乎现在观众们的口味；

 

3. 使得堂·吉诃德这一人物形象、人物气质得到了更好评价，从而使得观众能够领略到该人物的气质和信条；

 

4. 使得舞蹈编排中的西班牙民俗舞蹈元素和明库斯（Ludwig Minkus，1826-1914，波兰著名芭蕾舞音乐大师、小提琴家）的音乐旋律融合和谐；

 

5. 改良了传统的舞蹈技巧，使其更为精湛，从而带动了整部舞剧风格和剧本的进步；

 

6. 在修订剧本，将塞万提斯原著元素摆进去的时候，没有去除这部芭蕾舞剧作为一部极好的娱乐小品的本质。尽管和彼季帕所赋予的作品的特征不甚相符，但这些改动确实适合于这出舞剧。

 

这些标准的实行，最后造就了现在的古巴版《堂·吉诃德》，并且自1988该版本首演以来，这些标准一直都是我们对舞剧作进一步调整的参照。

 

 

编舞：艾丽西娅•阿隆索（舞蹈艺术方向）

马拉•加西亚和玛丽亚•埃伦娜•略伦特

原始版本：marius petipa 再版：亚历山大·戈尔斯基

音乐：ludwig minkus

歌词，布景和服装：Salvador fernández

 

序幕

 

剧中人物：

堂·吉诃德骑士

桑丘·潘萨（堂·吉柯德的侍从）

杜尔西内亚（堂·吉柯德幻想中的的爱人）

村民们（由芭蕾舞团员们饰演）

 

在西班牙的一个小村庄里，人们聚集在堂·吉诃德和其仆人桑丘•潘萨的雕像旁寻求帮助。村民们骚动着试图恢复始终捍卫爱情，自由和正义的高尚骑士的精神。

人群中，堂·吉诃德心爱的杜尔西内亚的形象唤起了他对爱情的理想，让这个悲伤的人物的高贵的骑士缓缓移动。在乡绅的陪同下，他回应镇上的人们的请求。

 

第一幕（约45分钟）

 

剧中人物：

堂·吉诃德／桑丘·潘萨／杜尔西内亚

琪蒂（美丽的女人）

巴西里奥（村里的理发师）

洛伦索（酒馆老板）

戛马谢（法兰西贵族）

埃斯帕达（剑士、斗牛士）

梅赛德斯、埃斯帕达的爱人

朱安妮塔与比奎拉、琪蒂的好朋友

斗牛士

村民们、女人们和士兵们（由芭蕾舞团独唱和团员们饰演）

 

晨光初现，卡斯蒂利亚广场上的人们开始了一天的生活，酒馆老板洛伦索的女儿琪蒂正与她的邻居、爱人、理发师巴西里奥谈情说爱。她的父亲出现并勒令他们分开。尽管两人恳求父亲能答应他们的婚事，但父亲依然严辞拒绝了，因为巴西里奥只是个穷小子。

 

戛马谢是一位富有的法国贵族, 被人们嘲笑的一群卫兵都护卫在他身边。戛马谢送给洛伦索许多嫁妆，希望洛伦索能把女儿嫁给自己。琪蒂严词拒绝了，她无法接受任何带有金钱利益的婚姻，不仅如此，她还狠狠地嘲笑了戛马谢一番。洛伦索感到很尴尬，但还是先让戛马谢进了酒馆。

 

当斗牛士们抵达时，广场再次活跃起来，其中一名斗牛士埃斯帕达与他的爱人梅赛德斯一同到来。所有人都开始跳舞。

 

堂·吉诃德的到来让节日气氛变得更加浓厚，所有人都热情地向他打招呼，村民们邀请他进酒馆一起喝酒。另一边，吉普赛人格拉西奥萨被指控偷窃水果，琪蒂义正辞严地保护了他并送给她一条披肩。年轻的村民们继续和桑丘、堂·吉诃德一起玩耍。洛伦索则去寻找自己的女儿，希望能正式让女儿和戛马谢订立婚约。巴西里奥试图闯入并带走琪蒂，却被士兵们阻止了。

 

堂·吉诃德和桑丘安排了琪蒂和巴西里奥的逃亡，决定要捍卫两人坚贞的爱情。戛马谢和他的士兵们因遭到人们的厌烦而离开。

 

中场休息

 

第二幕（约30分钟）

 

第一场

 

剧中人物：

琪蒂／巴西里奥／堂·吉诃德／桑丘·潘萨／戛马谢／洛伦索

吉普赛部落首领：

格拉西奥萨（吉普赛部落首领的女儿）

年轻的吉普赛人

士兵们和吉普赛夫妇（由芭蕾舞团员们饰演）

 

在夜色的掩护中，琪蒂和巴西里奥这对爱人正进行着他们的逃亡之旅。他们在风车地中遇到了驻扎的吉普赛部落。部落首领和他的女儿格拉西奥萨在听闻他们的故事后，热情地迎接了这对年轻人。格拉西奥萨和琪蒂也认出了彼此。堂·吉诃德和桑丘同样到达了部落，吉普赛人热情地跳起了舞表示欢迎。这时异变陡生，洛伦索和戛马谢以及他的士兵们闯进了部落，威吓人们告知“逃犯”的所在之处。洛伦索发现了女儿的小扇子，在这样的“铁证”之下，两人被抓进了监狱。洛伦索帮助女儿脱了罪，巴西里奥想要设法逃跑。堂·吉诃德对这一切都感到很失望，他用自己的长矛袭击了风车，但风车毕竟是一个庞然大物，在这场不平等的战斗中他被击退，桑乔冲上去帮助他。

 

第二场

 

剧中人物：

堂·吉诃德／杜尔西内亚／琪蒂

树精（由芭蕾舞团员们饰演）

在这一连串的打击下，堂·吉诃德开始产生幻觉，他认为自己看到了自己幻想中的爱人杜尔西内娅，正被一些可爱的树精们包围着。而杜尔西内娅此时正活在琪蒂的身体中保护着他。随着桑丘的到来，堂·吉诃德逐渐从昏睡中苏醒。

 

中场休息

 

第三幕（约30分钟）

 

剧中人物：

琪蒂／巴西里奥／堂·吉诃德／桑丘·潘萨／戛马谢／洛伦索／埃斯帕达（剑士）／梅赛德斯／朱安妮塔与比奎拉

两个英俊的男孩：

牧师、士兵们、男孩女孩们（由芭蕾舞团员们饰演）

 

琪蒂即将被逼与戛马谢在郊外结婚，宾客包括了堂·吉诃德、桑丘、梅赛德斯与埃斯帕达。这时，一位披着斗篷的神秘人物在仪式刚开始的时候突然闯入，正是巴西里奥。他拿出了剃刀并假装自杀，琪蒂请求与巴西里奥冥婚，堂·吉诃德也替他们求情并为这对父女调停，牧师祝福了这对新人，戛马谢被驱逐离开。仪式结束后，堂·吉诃德离开，继续着自己寻找正义与真相的旅程。

 

剧终