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项目简介
2019经典戏剧秋季展演
仙童国际致敬华语经典戏剧
原创编导李国修 台湾先锋喜剧《三人行不行》
*建议年龄12岁以上观众观看。
【关于三人行不行】
台湾剧作家李国修的戏剧作品于上世纪风靡台湾,在华语戏剧史上占有重要的位置,其中《三人行不行》,该剧历时24年演绎,堪称喜剧作品中的经典,台湾演出超过400场。
全剧笑点高达397个!是一部挑战观众狂笑神经的经典喜剧小品!原始构想来自传统的三口相声,由两男一女3位演员分饰高达30个角色。在人物的快速转换中,演员将声音与肢体的多元性发挥到极 致,并只运用4张折叠椅与3张高脚椅,演绎6个不同生活片段,探讨都市中错综诙谐的人际关系与荒谬现象。
★1987~2018历年巡演逾400场
★入选世博会台湾馆的剧目
★2010 年应上海世博「两岸城市艺术节-台北文化周」邀请,以《三人行不行》缔造谢幕时全场起立鼓掌长达五分五十八秒记录
★曾在上海和北京巡演每轮演出均在开演前两周全数售罄
【主创介绍】

原创编导
李国修(1955~2013)台湾剧作家,祖籍山东莱阳,集编、导、演及剧团负责人为一身,荣获多项戏剧大奖,是当代华人深具成就的全方位剧场艺术家。1986年创办了"屏风表演班",为世人留下二十七部经典剧作,如《三人行不行》系列、《征婚启事》、《莎姆雷特》、《京戏启示录》、《西出阳关》等。
除了丰富的创作之外,提携后进与推动戏剧教育更不遗余力,故于2013年7月18日的告别追思会上,马英九先生亲自颁发褒扬令,肯定其对台湾现代剧场的卓越贡献。

导演 樊光耀
1975年生于台北市,剧场暨影视演员,中国文化大学艺术研究所硕士。自幼展现表演天赋,15岁起学习戏剧并投入各项表演艺术工作。先后接受Don Gilleland(纪泽然)、王振全、陆爱玲、李宝春、李国修的表演训练,1999年拜入相声大师吴兆南门下。自2000年起加入【屏风表演班】与李国修合作,并潜心修习其表导演技法,后为屏风表演班首席演员。其戏路宽广,表演亦庄亦谐,善于塑造人物。2005年以公视《坏蛋》一剧获颁第40届金钟奖单元剧男主角奖。曾受邀中央电视台、北京电视台、湖北卫视,参加春节晚会相声演出。2013年担任第50届金马奖评审。曾任教于多所院校戏剧科系,现为厦门卫视《两岸秘密档案》特约讲述人。
近年演出代表作品(现代剧场):
表演工作坊:《外公的咖啡时光》、《台北男女》、《暗恋桃花源》、《新龙门客栈》、《爱朦胧,人朦胧》、《在那遥远的星球,一粒沙》
屏风表演班:《西出阳关》、《京戏启示录》、《莎姆雷特》、《半里长城》、《女儿红》、《征婚启事》
创作社:《拉提琴》
黑眼睛跨剧团:《黑鸟》
绿光剧团:《PROOF 求证》
制作人 段嵘
资深媒体人,策展人,制作人。
北京文化艺术基金评委。
多次执导大型庆典活动,并获得多项国内外专业奖项。
赖声川导演话剧《那一夜 旅途说相声》 制作人
田沁鑫导演话剧《青蛇》 监制
以色列戏剧《犹太城》中文版 出品人

副导演 邱逸峰
毕业于台北艺术大学戏剧系。
话剧演出:
屏风表演班:《京戏启示录》、《半里长城》、《女儿红》、《莎姆雷特》、《昨夜星辰》、《好色奇男子》、《我妹妹》、《三人行不行I》(2002~2013年)
表演工作坊:《台北男女》
亮棠文创:《三人行不行I》(2017~2019年)
故事工厂:《白日梦骑士》、《一夜新娘》
Lv4#三人行不行#20190908隆福剧场最妙的是下点儿小雪呀Lv42019-09-11
去之前做过功课,但是现场的表演形式还是超出了我的预想,一方面是30年前的“先锋话剧”表现形式,另一方面是现代的大陆人对这部剧的接受程度的矛盾。
首先从剧情谈起,整部剧由三个大的情景剧组成,之间切换迅速,各自独立,是我没有体会编剧透露的之间的联系。第一个情景,用遛狗延伸出“欲望”,暗喻人就是像狗一样,脖子上带着圈,被束缚住,或互相攀咬,或二三成群,脱离不了各种“规则”,纠其原因就是“欲望”,隐喻不错,表演欠火候,会稍微有些尴尬。第二个情景,三人关系的变化,或三角恋或上下级,用灯光和声音切割场景、空间转换,不知道是当喜剧?肢体剧?还是隐喻的话剧去看,有些没看明白。最后一个情景是三人饰演九人的车祸现场,本剧的笑点也就在于此了,角色的快速转换,台词的功底都体现出来,但从根本上说,剧本一般,本剧靠的还是创意与肢体、空间的转换,那第三个车祸的情景就还不如春晚的小品了。
第二点谈表现形式,简单的三人组合、四把椅子,加上围巾与帽子等道具,去演绎不同场景下不同人物育故事情节的发展,是很难得。将编剧想要表达的表达出来,三个人,真的很难了,对演员的演技、基本功与节奏的把控要求很高。很显然,这部剧作为“经典剧目”演练过很多次,表演是流畅的,节奏把控也是可以,但是前两幕我还是感到无聊,看上去像是学校话剧社的学生水平,夸张、浮夸。
第三点讲一下舞美,三位演员衣着朴素又和谐统一,灯光和音响配合得也不错,我正好坐在灯光音响设备的前面,边看演出边听设备师在控制“灯光走~”、“音乐走~”,也还蛮有意思的,突然就站在了编导的角度去看,格外注重灯光的明暗与控制,舞美虽然简单,但掌控很成熟。
最后谈一下自己对这部剧的感想,30年前在台湾的话,这是一部有创意的有笑点的好剧。历经4个导演的“与时俱进”,放在现在也是有些创意的,但是整体支撑稍微单薄。现代喜剧的百花齐放让观众的审美与笑点也水涨船高,笑点和抖包袱的火候是我不适应的。一边去寻找搞笑的点,一边思考编剧的表达,不如直接去开心麻花或者德云社。
总之,这部剧距离“经典剧目”还是有一定距离的。
推荐指数:⭐⭐⭐
推荐原因:为了胖哥哥的三次滑翔1回复8赞
Lv4
Lv5我记得某电影评论大V曾说过,电影的好看形式有很多种,不只是内容引起共鸣,同时,好的表现手法,镜头运用,光影运用都可以成为好的电影之选。花逢夏热Lv52019-09-09
三人行不行,可以说就在此类,一个表演形式手段超过剧作内容本身的剧。
整部剧时间不长,分为5部分,第一第二部分的“我在等人,我在追人以及学狗叫”这部分,相对来说对于整部剧有些疏离,有点硬要凑表现形式的感觉。第三部分的三个人较为正常,没有太多的角色paly,只是有内心话的诉说,这段可以说我全剧最喜欢的情节了,虽然表演形式和语言夸张,但确实比较有代入感,尤其对于上班党来说。其中三人分别为办公室吃下属豆腐的老板,已婚巴结老板的下属男,以及想要勾搭已婚下属男的新人女。三人各怀鬼胎的开车在路上兜风,一次次转弯,一次次错位,倒有一种剧中人知道在演戏的感觉。
第四部分穿插了一段抗日战争时的爱情故事,以电台lovestory的叙事形式展现,以嬉笑的形式道出分离的痛苦。
第五部分是整部剧的高潮,也是笑点最集中地部分,之前的表演相对与此颇有些毛毛雨了。这部分3个人扮演了12人的现场大戏,借助简单的道具,从尸体、家属、警察、风尘女、年轻小情侣、山东老板、以及最后的揭露者不断角色转变,也由此发生了一系列的笑话,且,三位演员的卖力表演在此真的真的加分。
可以说这是一场表演形式大过内容的一场荒诞戏剧。可以看一看,乐一乐,为周末增添一丝乐趣。回复6赞










