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项目简介
倪大红、孙莉领衔主演话剧《安魂曲》中文版

世界上只有两种戏剧,《安魂曲》和其他
经典之作 · 溶于中国
以色列国宝级剧作家汉诺赫·列文经典作品《安魂曲》中文版
倪大红、孙莉领衔主演
世界戏剧的最高水准 三度来华均受热捧
历经五年倾情筹备,中文版《安魂曲》问世!
饱含诗意的人生诗史 讲述每个人的悲伤
纯正以色列血统 溶于黄金中国班底
《安魂曲》项目简介:
1999年,由契诃夫三部小说片段改编,被称为“以色列的良心”的作者汉诺赫·列文在生命最后时刻的巅峰巨作,饱含着“向死而生”的生命光辉的《安魂曲》在以色列卡梅尔剧院一经首演,大获成功。获六项以色列戏剧学院。曾在雅典、布达佩斯、伦敦、柏林、华沙、汉诺威、北京多地上演,所到之处喝彩不断。
20年后的今天,由备受全民喜爱的“宝藏演员”倪大红和《暗恋桃花源》的女主角孙莉领衔主演;以色列新生代表导演Yair Sherman亲身执导。中文版采用特拉维夫大学东亚学系终身教授张平的译本;中方资深制作团队与以色列优秀舞美、灯光、造型、作曲等团队共同打造。
《安魂曲》作为汉诺赫·列文的最后一部作品,充满了神秘主义气息,与他早年叛逆挑衅的现实讽喻剧非常不同,契诃夫的三个故事被用来解读列文一生都在求索的“死亡”主题,通过展示死亡与人类的各种困境,探讨了死亡的意义,解说了死亡的缘起,咏叹了死亡的悲苦。
中国人和以色列戏剧的情感共鸣可能很难用语言表述清晰,但这种心照不宣却真切存在。寓言式的死亡主题,奇妙的诗意舞台,汉诺赫·列文的作品凝聚了人类在死亡面前的脆弱,又焕发着人类在挣扎中寻求生命意义时的坚不可摧与伟大。改编为中文版后的《安魂曲》,由中国演员演绎,用中文来表达,这种碰撞与融合更能将我们带入到共情与感动中。无论我们是谁,在这部剧中都会找到属于我们的那个人,总有能替我们说出心里话的那个人,也总有那么一句能戳到我们内心最柔软地方的话,让我们释放出沉寂已久的真实和亲切。
作为国际化的中以合作,《安魂曲》中文版的导演、舞美设计、灯光设计、造型设计和作曲等均由以色列优秀艺术家负责。演出巧妙融合了中以不同的文化元素,为观众呈现了一台饱含哲思与诗意的舞台演出。相较于死亡本身的悲苦与哀伤,“向死而生”的希望是中文版《安魂曲》流露出的舞台气质之一。于漆黑的舞台中投射一束微弱的光,这光便是抗衡漫长黑夜的一座灯塔,带给处于生死绝境中的人以希望。
吉他、管弦乐、大提琴、钢琴、手风琴、键盘、混音等丰富多变而充满诗意的音乐伴随着剧中人的生死哀叹出现,表现了生命的循环往复和故事的童话属性,不仅安抚了剧中人之将死的灵魂,也让剧场观众看到了生而为人的喜悦。
中文版《安魂曲》的舞台极具风格化和象征意义,比如数百条粗壮、暗黑且忧郁的柳条从圆形灯架上空垂下,蔚为壮观地彰显着大自然的永恒与无情,同时也象征预示着老人的衰老、无力与死亡,俨然是整个演出的形象的种子。再如,每当死亡来临,三个展着翅膀的黑衣天使便如期而至,用充满善意的行动给予绝望中的人以希望和抚慰,为演出增添了一抹童话般的亮色。
《安魂曲》剧目梗概
一个偏远的村庄;
一个老工匠和妻子生活了五十多年,却从来不曾给过她一丁点的关心和注视。后来等到他们病入膏肓,行将就木之时才发觉自己对生活感到遗憾;
一位年轻母亲抱着身上被泼了一桶开水的婴儿去找乡村医生,可孩子还是死了,母亲抱着死去的婴儿在漆黑的旷野上走了整整一夜;
一个失去儿子的马车夫,任马车载着南来北往的人们,却怎么也没有人肯听他说,最后只有和自己的马去倾诉;
天使带走了死者的灵魂,伤心的亲人们只能在回忆和幻想中寻找到温暖,周而复始的去寻找幸福的生活。似乎在兜圈子,但人们仍然在不停的寻找。
《安魂曲》中文版主演介绍:

主演 倪大红
中国国家话剧院演员,内地著名艺术家。毕业于中央戏剧学院。
获得奖项:
第17届中国戏剧梅花奖、
第9届文华奖获得者、
第47届台湾电影金马奖提名最佳男主角。
戏剧代表作品:《生死场》《赵氏孤儿》《哈姆雷特》《阳台》《浮士德》《罗姆路斯大帝》《银锭桥》等。

主演 孙莉
中国内地女演员。毕业于北京电影学院。
戏剧代表作品:《暗恋桃花源》
影视代表作品:《麻烦家族》《夜半歌声》等。

演员 杜宁林
内地著名表演艺术家。国家一级演员。毕业于中央戏剧学院。
获得奖项:第七届中国话剧金狮奖;第十一届电视剧“飞天奖”最佳女配角提名奖。
戏剧代表作:《捕鼠器》《桑树坪记事》《社会形象》《特洛亚妇女》《有一种毒药》《十年》《喜聚-漂洋过海来看你》等。

演员 李晓强
中国武警文工团话剧演员。毕业于解放军艺术学院。
戏剧代表作:《让你离不成》《独生子当兵》。
电影代表作:《好好过》《寂静的哨所》。
电视剧代表作:《军旗飘扬》《欢乐英雄》。

演员 王澜
著名演员。毕业于中央戏剧学院。
获得奖项:电影《日日夜夜》 获法国南特三大洲电影节金热气球奖(最佳影片奖),电影导演南特城奖,以及青年评委最佳影片奖;电影 《浮生》获第10届上海国际电影节亚洲最佳新人奖,获瑞士第59届洛迦诺国际电影节最佳亚洲电影;电影《别拿自己不当干部》获第十二届华表奖优秀故事片奖;电影《伊犁河》获第9届伊尔库茨克国际电影节最佳女演员。
戏剧代表作:《爱情偶然奇遇》《北京好人》 《樱桃园》《第十二夜》。 电视剧代表作:《四世同堂》《红高粱》《老牛家的战争》《爱情20年》《跟妈妈一起谈恋爱》等。

演员 温已一
青年演员。毕业于中央戏剧学院,表演系硕士。
戏剧代表作:《秋天的马拉松》《明年此时》《阿Q的影子们》《大哉众生》《爱的比目鱼》《第十二夜》。

演员 孙哲
导演,演员。毕业于中央戏剧学院。
获得奖项: 执导戏剧《建家小业》获得2014全国小剧场展演开幕大戏金狮奖,第七届北京文学艺术奖; 执导戏剧《曲韵钟鼓楼》为2016南锣戏剧季开幕式大戏; 执导戏剧《炒肝儿》为2017南锣戏剧季开幕式大戏;
戏剧代表作:《鱼虫儿》《旗袍》。

演员 王上斌
青年演员。毕业于中央戏剧学院。
戏剧代表作:《战马》《狮子王》《局外人》《何惧良辰梦醒处》《哎呦,妈妈》《我不是李白》《女婿驾到》《活出你自己》《愤怒的街头》《迷宫》《奈何桥外一公里》《乌龙山伯爵》等。
电影代表作:《你好,之华》《鹬蚌记》。
电视剧代表作:《满秋》《铁西区》。
短片代表作:《哥德巴赫》。
影视配音代表作:《无双》《使徒行者》《扫毒》 《冲锋车》《同谋》《廉政风云》。

演员 关皓天
青年演员。 毕业于中央戏剧学院。
戏剧代表作:《回廊亭杀人事件》《那年我学开车》《前任不敲门》《当归》《郑和》《胡同12号》《69首情歌》。

演员 姜哲元
青年演员。毕业于中央戏剧学院。
戏剧代表作:《等待·戈多》《欲望的花园》《裘力斯凯撒》《燃烧的疯人院》《公司感谢你》《澡堂》等。

演员 姚宇
青年演员,毕业于中央戏剧学院,表演系硕士。
获得奖项:第二届中国大学生戏剧短片大赛金奖,最佳表演奖;第三届中国小戏小品大赛金奖,最佳表演奖。
戏剧代表作:《三姐妹》《窝头会馆》 《命运的拨弄》《鸡零狗碎的青春》 《又见老爸》 《谎言》《求偶》 《毕业生之漂亮衣裳》《戏剧性一夜》
电影代表作:《疯狂的导演》《原谅我的青春》《追上去》《无极天师》
电视剧代表作:《乒乓》《浪花淘尽》《超密》 《最强男神》

演员 闪蓝桥
青年演员。毕业于中央戏剧学院。
戏剧代表作:《太阳黑子》《分手旅行》。
电视剧代表作:《天醒之路》。
《安魂曲》中文版主创介绍:

编剧 汉诺赫·列文/Hanoch Levin(以色列)
以色列国宝级作家,导演,诗人。
以色列卡梅尔剧院的灵魂人物,被誉为“以色列的良心”。
他一生创作剧作六十余部,直到1999年因骨癌去世前夕,他仍然在执导他的最后一部作品《安魂曲》,列文将自己的一生都献给了舞台。
伦敦《卫报》曾这样评价列文: “他的戏剧打开了我们的灵魂之窗,从中挖掘出我们渴望的一切”。

剧本翻译 张平
特拉维夫大学东亚学系终身教授,犹太与中国传统对话学者。
翻译作品《安魂曲》([以] 汉诺赫·列文所著书籍),犹太圣典《密释纳》。

导演 雅伊尔·舍曼/Yair Sherman (以色列)
以色列著名戏剧导演,表演教师
2012-2016年在各戏剧节中多次获得最佳剧目奖、最佳导演奖。
代表作品 :《皇帝的新装》《特洛伊的迷失女人》《巨人和他的花园》《无尽的悲痛》《酒神的女祭司们》《四川好人》《冬季的葬礼》。

舞美设计 罗尼·特伦/Ron Toren(以色列)
以色列舞台设计师,服装设计师, 广播和电视节目编辑和主持人
1991届布拉格四人赛银牌;
2005届加拿大多伦多世界舞台设计银牌;
2007年获荣誉美术设计师;
2009年获以色列Landau奖——艺术特殊成就奖;
2011(“Ghetto”),2012(“Cabaret”),2013(“Kazablan”),2014(“Bernarda Alba之家”)以色列戏剧奖。
代表剧目:《魔笛》《费加罗的婚礼》《征服墨西哥》等。

灯光设计 纳达夫·巴尼亚/Nadav Barnea(以色列)
以色列灯光设计师、音乐人
Nadav Barnea曾与许多著名的剧院导演、编舞和音乐家在以色列顶尖的剧院和艺术机构中合作,并已确立自己在以色列国家顶 级灯光设计师的地位。
作为一名音乐家和音响设计师,曾为舞蹈和戏剧作品以及电视和电影创作了原声。
代表作品:《帕阿姆》等。

造型设计 波琳娜·阿达莫夫/Polina Adamov(以色列)
以色列图书艺术家、舞台设计师和服装设计师。曾在俄罗斯、乌克兰和以色列的剧院担任戏剧艺术家,在莫斯科和特拉维夫负责书籍、杂志和网站。
获奖经历:
《爱与幸运的游戏》-以色列戏剧奖-最佳服装设计,以色列(2012)
《第十二夜》-以色列剧院奖-最佳服装设计,以色列(2010)
《地下铁中的俄而普斯》-金刺猬奖-最佳舞台设计,以色列(2009)
《萨德侯爵》-年度最佳舞台设计奖,乌克兰(1999)
代表作品:《Tanya-Tanya》《变形记》《第十二夜》《地下铁中的俄而普斯》《三姐妹》等。

作曲 埃尔达·利多尔/Eldad Lidor(以色列)
以色列戏剧、电影、广告、广播、多媒体音乐作家和设计师。
毕业于耶路撒冷音乐学院。
1980-1990负责以色列广播电台戏剧部的音乐和效果创作;在特拉维夫大学和KiBuz研讨会教授音乐设计。
2004年,《蜘蛛女之吻》获得“玛格丽特奖”;
1991年阿卡音乐节荣获音乐奖等。
代表作品:《建筑大师》《销售员之死》《迷宫》《哥本哈根》《玻璃动物园》。

戏剧构作 大卫·伽利力/David Galil(以色列)
自由作者、导演。
代表作品:导演实验电影《爱情秀》、《失语》、《盲》等;
导演纪录片《犹太女人》(后期制作中);策划纪录片:《一个案件》;
话剧剧本:《栖息地》、《传说》等;
目前正在著书《我看中国》。

出品人 李春峰
北京光纬戏剧有限公司CEO,知名戏剧投资人。
文娱消费产业模式创行者,拥有戏剧行业和互联网双重背景,擅长运用互联网思维进行商业化运作,投资出品10余部作品,具有丰富的戏剧投资经验。

监制 於静毅
毕业于北京电影学院,曾在央视担任多年编导。投过剧场,创过业,做戏剧,写诗,写剧本。“诗意的日子”平台创始人,麦多传媒创始人。
著有诗集《JY抒情诗选》。

制作人 李淑俊
毕业于中央戏剧学院戏剧管理系
有朋乐乎(北京)文化传媒有限公司创始人
制作项目:《请你对我说个谎》、《醉生梦死》、《造王府》、《跳墙》等;
引进项目:百老汇经典舞台秀《stomp破铜烂铁》;以色列经典戏剧 《冬季的葬礼》。

执行导演 佟欣雨
凡木戏剧工作室创始人,80后最被期待的戏剧导演之一。
致力于西方优秀剧目的翻译制作。
翻译及导演作品有爱尔兰黑色喜剧《玩命一家》、澳大利亚国宝级喜剧《燃烧的疯人院》、托尼奖六项大奖得主《历史系男孩》、百老汇奥斯卡经典《飞越疯人院》、东野圭吾改编音乐剧《信》等。
⼀部剧的灵魂是其思想和立意以及人物性格的塑造。——中国文艺报
对于许多普通观众来说,这是他们若干年年内看到过的最感动的戏剧——无可替代的《安魂曲》 ——三联生活周刊
“我知道导演在排这个戏的时候,已经病入膏肓了,他是在病床上排练的,现在他已经去世了。这是一个关于死亡的戏,也是关于人怎么面对自己的戏。我看到30多分钟的时候,眼泪哗哗往下流,我相信那个戏排练中也是在一个等待状态。” ——孟京辉
“列文是以色列的良心,所以我看他的戏,最大的感动就是流泪,你憋了很久的泪水就出来了,不由自主。在我们的文学里经常回避(苦难和死亡),可是列文的戏不是这样,《安魂曲》看完以后,我觉得在上帝的目光看不到的地方,列文在注视他。” ——过士行
我真的承认,《安魂曲》是我看到的最好的戏剧。当大幕拉开,我们就变成了孩子,我们看到可以推动的房子,看到舞台上的马车,那一切把我们变成了孩子。我们仿佛看到了以前人类的戏剧的样子——那个大幕就那么拉上,天黑了,拉开,天就亮了。《安魂曲》是我们每个人的灵魂,在戏剧中的一个回归。我的梦想,希望将来可能会去演列文的戏。”——濮存昕
“看了《安魂曲》三遍,里面有一段戏,讲的是一位母亲排队去领一把糖果,‘要是我哭出来,这世界就会轻松些’,实际上我觉得列文捕捉到了一种非常伟大的力量,这个力量可以说是一种属于每个人内心深处的原形力量。我们每个人都有,但是他帮我们发现了那个地方,所以他会击中每个人最柔软的那一部分。” ——李静
演职人员表
艺术顾问/诺姆·萨马尔Noam Semel[以色列] 濮存昕 王晓鹰
编剧/汉诺赫·列文Hanoch Levin[以色列]
剧本翻译/张平
导演/雅伊尔·舍曼Yair Sherman[以色列]
舞美设计/罗尼·特伦Ron Toren [以色列]
灯光设计/纳达夫·巴尼亚Nadav Barnea [以色列]
造型设计/波琳娜·阿达莫夫Polina Adamov [以色列]
作曲/埃尔达·利多尔Eldad Lidor [以色列]
戏剧构作/大卫·伽利力David Galil [以色列]
执行导演/佟欣雨
出品人/李金刚 李春峰
总监制/柳亚刀 於静毅
制作人/李淑俊
出品公司:北京光纬戏剧有限公司
制作公司:有朋乐乎(北京)文化传媒有限公司
认证我们恐惧着死亡带来的悲伤,忧虑着死亡带来的未知。所以,我们拒绝面对死亡,甚至,仅仅是谈论。死亡的话题在数次交谈中毫无例外的败下阵来,在喧闹的马车声中渐渐消逝,而最终,车夫也只能对着马儿独自疗伤。张杰资讯站认证2023-05-17
但当灵魂摆脱了肉体的禁锢,死亡也许仅仅是灵魂的引路人,它让我们沉淀,让我们反思。老人在妻子离开后才透过窗户看到广大壮丽的世界。原来世间不仅有算盘,更有柳树,尽管它树干已空,不再绿油油。自己的一生本不必纠结给妻子打棺材是盈利还是亏损,因为他可以在给游客们开的饭馆里卖鱼,可以捉些鹅养肥了再宰掉,羽毛还可以做成羽绒枕头。一生过去了,没赚钱,没有乐趣。而且,他一生连一次都没怜爱过他的娇妻。伴随着妻子的离去,老人醒悟了,可笑又可悲。而他的醒悟,成了母亲的圣人。
母亲抗拒着命运的不公,但被生活的节奏挟持着,不得挣脱。“生活带着我走,我就走。我站在长长的队里领我那一小把糖,队很长,我没排到。”17年间,母亲的人生道路是没有十字路口的,直到母亲埋葬了她的孩子,她把身躯尽可能贴近大地,仿佛感受着孩子的温度。沉默也可,哭泣也可,重要的是,在一个黄昏,她在孩子的墓前做了选择。她睡去了,即使听了天使戴上帽子讲了小王子的故事也没有使她睡去。因为她有了选择,灵魂第一次找到了出路,所以,安然的睡去了。
死亡来临时,恐惧往往压倒一切,这是作为人类的本能。但死亡不是结束,沉淀反思之后,也许它会帮我们找到灵魂的归宿。
《安魂曲》的中文版从首演开始就饱受争议,也许因为原版口碑的爆棚,当大家的期待值与实际有落差时,自然会产生许多负面的情绪。但如果完全第一次接触本剧,除去原版的光环,中文版的《安魂曲》还是在水准之上的。
走进剧场,环形舞台便会吸引住所有观众的目光。本剧大多数情节便发生在环形舞台上。舞美设计也十分有创意,幕间换幕均是由“天使”在不经意间手动完成,情节也变得更流畅。印象最深刻的是“卫生员”场景,很有创意的将原本垂直的门设置成了在水平面上。开门的时候像是打开天花板,配合着门的吱吱声,形成怪诞与现实的碰撞融合。
此外,音乐为本剧增色许多。主旋律音乐从剧中贯穿到谢幕。不仅旋律抓耳,让观众初听就被带入,谢幕时,极富节奏感的律动更让观众不由自主为演员打着节拍。
演员表演自然是话剧重要组成部分。倪大红饰演的老人是整部剧的灵魂,而倪大红的表演完全撑起这一角色,标志性的嘶哑嗓音与角色出奇的契合。而对于孙莉的表演,大家也许会有不同的看法。其实个人觉得孙莉的表演不功不过,只是有一点觉得比较可惜。孙莉所说的台词是写的最好的,但仅仅是文字本身的精美赋予了台词魅力,孙莉的演绎并没有能够为台词加分,就如同孙莉的名气并未对本剧的效果加分一样,这是有些遗憾的。回复赞
认证《安魂曲》中文版:动漫二次元认证2023-05-12
卡司是倪大红和孙莉。
我非常非常失望。剧情安排差评,所以我又要吐槽剧情,要剧透了。可以感受到营造了压抑的气氛,在讨论沉重的话题,但感觉导演想表达的并没有传达到。那些人世之苦,那些悲伤,完全没有共鸣。整个故事都没有讲清楚。棺材老板的女儿为啥他本人完全没印象?!孩子为啥会被泼热水?!马车车夫的孩子到底怎么了?!我觉得只告诉一件事情的结果,但是没有过程的话,是不能完全体会到那种情绪的。而且时长好短,本来算着时间差不多应该中场休息了,忽然演员上来谢幕了。
优点:1.演员台词功底过硬,每一句台词都听得非常清楚,状态也表达得很好。2.马车出来时候的那段音乐很有趣,很喜欢。3.唯一触动到我的一幕,孙莉:"生活带着我走,我就走。我站在长长的队伍里领我那一小把糖,队很长,我没排到",感受到了底层人民被生活推着往前走,完全承受生活丢来的一切而无法改变的无力感。算是全场MVP吧。
总的来说,有人说没看过原著且没看过国外版的,会觉得这一版不错,可是我还是很失望,有种对不起这个票价的感觉。回复赞
Lv5“我站在长长的队里,领我那一小把糖,队很长,我没排到。”大爱孙莉的这句台词。去年知道《安魂曲》要做成中文版,早早就把票买好了,朋友后来买的下午加场,恰恰临时又被安排出差,就这样一天看了2场,只能说过瘾,也算是弥补错过上海的原版演出!作为一个经常出入大小剧场的戏剧迷,这部戏还有提升空间,但并不像评论上所说的那么夸张,只能说杠精太多了,有些烂到不能看的作品却听不到他们的声音,而一些仅剩的好作品却逼逼叨叨个不停,借着蹭个热度、发泄自己的嗨点,彰显自己仅有的可怜的价值观,就像台词所说的:咸鱼臭、恶心,非常怀疑这些人的生活是个什么样子。中文版确实感觉到了导演下了很大的功夫,也做了一些大胆的尝试,这些不能说对与错,戏剧本身就需要多样化,如果中文版一味只做原版的复制也能想象到这些杠精的乐趣。木子耶Lv52023-05-12
倪大红的演技没的说,这个角色戏剧圈内非他莫属,全身都是戏,特别是最后结束时,听到算盘掉落的声音,那种感觉设计的太赞了!我比较喜欢孙莉这个角色,现在的观众对她太苛刻了,她在小路上奔跑、在柳树下挖土埋葬死去的孩子、老人离开时终于承受不住的痛哭、与三个天使的狂欢,让一个刚17岁的少女承受这些是一种怎么样沉重和从未有过的经历,特别是埋掉孩子后和老人的那段对话,感受到了痛苦过后的坚强,足以看出来孙莉对角色的用心和把控。马车夫前半部分挺好,后面那一幕和他的马儿在对话和吹笛子时,没有让我感受到他失去儿子后无人诉说的无助、孤独、世人的冷漠、甚至对生活的无奈,而笛子和马车是马车夫的全部,只能自己吹笛子(吹笛子是与笛子在倾诉)、与自己的马儿来倾诉,这部分缺少很强的带入感,就会显得吹笛子有点跳戏。
原版作品很经典,经典到了无需其他赘述,我看过原版视频和书籍,感觉中文版和原版最大的差距在台词的力量上,看原版字幕加上画面能直接感受到那股力量,在中文版通过听我们熟悉的语言很难感受到那股劲儿,我很喜欢列文的这本书籍,豆瓣评分也很高,今天又重新读了剧本,中文版的台词和基本上都是按照书籍没有改动,却看完中文版时感觉不到像原版的那股力量,这可能是导演需要加强的地方甚至调整部分台词。有几个地方感觉有断层,比如老人来到柳树下、年轻母亲来到柳树下、天使的出现、天使的对话和天使带着帽子讲故事、死去的老夫人再次回到舞台上、与老人一起在欢乐园坐上木马,感觉这些的出现交代的不是很清楚和顺畅,感觉这些需要导演用心去设计。
另外很喜欢这部戏的舞美,圆形的舞台和上方圆形的架子,代表着天和地,象征着人类生活的地方,每个人都逃不出这轮回,作曲也是本剧的一大亮点,最后谢幕时观众的掌声一直持续到演员离开舞台,这个曲子太有带动力了。
写了这么多,那些打了一分杠精们,如果还是一味带着原著的精神去看话剧,在家读书吧,同时也写给剧组,作品本身因为太经典,观众的要求就会更加严格,毕竟经典都是无法撼动的,希望能继续打磨变得更好。
总之这是一部非常难得的好戏,今年值得看的新话剧更是屈指可数,引进原版作品越来越多,我们更需要有自己文化的作品。回复赞










