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项目简介
中国女性的世纪生命史诗
《新原野》是由当代著名编剧、小说家，曹禺先生的女儿及衣钵传人万方女士所创作，同时也是北京央华文化继《冬之旅》大获成功并收获国内外赞誉无数之后，再度推出的一部由万方编剧、立陶宛导演拉姆尼•库兹马奈特执导的严肃戏剧，并由两位当代舞台剧最优秀的实力派表演艺术家王姬、冯宪珍联袂出演。
可以说《新原野》的故事是中国三千年文明史以来，中国女性在各种社会人生自然环境中的命运写照。它通过婆媳两个女人之间的纠葛，婆媳之间面对丈夫和儿子逃离和背叛的纠葛，婆媳两个女人和整个乡村的纠葛和对抗的故事，用点滴入微的细节展示着宏大的命运。通过两个小时的舞台呐喊，用丰沛而且犀利的乡村生活构建完成了这部中国女性的世纪生命史诗。
编剧：万方（曹禺三女儿）
演员：王姬（北京人艺）
演员：冯宪珍（国家话剧院）
《新原野》剧本演出
中西合璧再造当世佳作
我们去看一下王姬和“六团”，
我们去看一下冯宪珍和“服仙”，
不，我们不是去看她们，
我们是去体会她们的舞台呐喊！
谁在呐喊？谁来呈现？我们一直在寻找着生产这个项目的“总厨”。
在全世界的戏剧版图中，俄罗斯、立陶宛、波兰、法国，是顶天立地的戏剧巨人：顶天是他们撑起了戏剧从传统到现实，从现实主义到突破一切的天地。
而在《新原野》中我们需要的是它具有强大的现实主义呈现的能力，它具有传统戏剧美学的呈现能力，它必须具备有对人类的灾难，文化痛苦以及性别压力天然基因中的体现和体会能力，它还具有央华一直以来对于戏剧技术，戏剧美学的呈现标准之上的导演能力。
寻找了整整两年，在以色列盖谢尔剧院的负责人《乡村》的总监莱娜的帮助下，我们成功寻找到了立陶宛伟大的女导演拉姆尼•库兹马奈特，她是欧洲所有最负盛名戏剧节的常客，她是立陶宛国内最高戏剧大奖的获得者。
在中国戏剧110周年的河流中，我们将诚惶诚恐的奉献出这部作品，让它在戏剧的价值观上，在戏剧的美学上，在中国的人文戏剧位置中发出它的光芒吧！给我们的观众，给我们这个时代，给我们即将走向下一个新文化纪元的今天，去体验、感受我们的过去和现在的关系，享受它吧！我们相信我们给予你们的不只是戏剧和文化，更重要的是享受着去接受！
Lv5- Lv4记得我刚看过《冬之旅》的时候，嫌弃这个剧本太匠气，但有了对比才知道，它起码逻辑通顺剧情完整。我以为做到这一点对万方来说非常轻易，我要知道那是她超水平发挥，大概当时会多夸几句。SamiLv42017-09-23
既然它叫《新原野》，我们就拿它跟《原野》比一比。首先我承认这两部作品是有共通性的，比如它们都涉及了婆媳关系和不幸福的婚姻，都展现了处于这样的关系中的女性悲惨的人生。然而是什么让《新原野》落了下成呢？其一是《原野》的内涵要丰富得多，它所涉及的方面远不止婆媳关系或是婚姻，甚至可以讲这些元素都只是主要剧情的附加。而在《新原野》中，这显然是万方创作的全部重心，也是因此，整部剧很快就显得枯燥乏味了。基于这一点，其实《新原野》并不配叫这个名字。也就是万方了，搁别的谁敢这么取名，会被骂的。
其二，《原野》虽然在现在看来未免略显狗血，但它的情节逻辑是说的通的。而《新原野》虽然在有些时候确实能由女性当时所处的地位和由此衍出的无助感引发观众对整个理教制度对女性压迫的思考，但是有些事情的发生就像是编剧想不出更合理的方式让剧情发展下去了一样。《原野》里对每一件事情都有交代，《新原野》显然觉得这样没必要，或者万方根本解释不出来。
而演员的选择也并不如人意，王姬的台词显然不行，断句方式奇怪声音没有中气，一听就没有话剧功底。这种嗓子在舞台上，挺折磨人的。不光是她，这部戏其他演员的台词也都不怎么样，也许跟戏的有些部分排得太炸呼了有关系，很多时候他们好像都在语焉不详地喊着什么，而我听不懂。甚至冯宪珍也因为角色略有疯癫全程不愿意好好说话让我只听懂了她答应自己儿子那几声。
王姬的不合适不仅仅体现在台词上，她那种骨子里的知识分子气质根本没办法说服我她是那个会把“旧”念成“一日”的农村女人。她试图演一个底层女人就像严歌苓试图写出来一个底层女人一样，自己就把自己出卖了。
再别提万方还让她有那么多文邹邹的独白，制作人大可感慨在现在诗剧由不合时宜生出的不易，可这种形式就是不适合用在一个讲底层人民的故事上。这个出口成章描写功底很强的人，怎么可能是个大字不识几个的农村妇女？
也不是说就没得夸了，这部戏的舞美跟导演还是很不错，我能感觉到他们已经尽力在做自己能做的一切了。写意的舞美真是醉人，这种写意是中国人已经做不出来了的要靠着外国人对中国的一知半解才能做出来的写意。这一对夫妻档做出来的床单跟盖头，月亮跟鼓，自行车跟放映机的转换，还有谈离婚那里短暂的剧中剧，都令我惊喜。然而自从开始了漫长的找人，我就控制不住自己陷入了昏睡……
央华现在有本事把所有的戏都排成赖声川的作品，就舞美好看。这本子要搁人艺演，不至于这样。这导演排个别的本子，也不至于这样。回复4赞 
Lv4
