《海达高布乐》是亨利克·易卜生经久不衰的大师之作。这个写于1890年的故事，在世界各地反复上演，描述了女主人公海达在父权社会结构中备受挫折与压抑，在与日俱增的绝望感中渴望逃离的故事。安娜·皮特森通过《海达高布乐》这部作品探索自然主义戏剧的魅力。自然主义戏剧在十九世纪末爆发出惊人能量与影响。安娜则将这种爆发性能量再次带给当代剧场的观众。安娜·皮特森对作品进行了解构与展开，《海达高布乐》以另一种形式再度展现，演员同影片中的另外三名角色互动，在本剧当中，安娜让海达·高布乐主宰了整个故事。

 

 

空的舞台，几件道具，主要是武器。你可以想象，《克拉普最后的录音带》里，那台录音机被屏幕和遥控器取代。

 

 

切至特写：海达坐在地板上，摆弄着高布乐将军的手枪。声音真实，更真实，放大。

 

女演员在搜寻角色的碎片，这个角色，这部戏的标题，如此难以把握。

 

场景和台词失却，正好描绘她空间的缺失，以及使她最终沉默的条框。

 

在我看来，易卜生在他的时代是激进的、挑衅的、实验的。我也追求以这种精神贡献一部作品。

 

 

（在塞缪尔·贝克特《克拉普最后的录音带》中，一个老人在快进与倒带中收听他的旧录音带。）