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编剧：陈佩斯

导演：陈佩斯

 

陈佩斯，国家一级演员，大道文化创始人，北京喜剧院艺术总监。曾荣获“优秀电影艺术家”等多项殊荣。2001年开始创作舞台喜剧，编剧、导演、主演了《阳台》、《托儿》等多部经典喜剧佳作。2009年创立北京喜剧艺术节，成为优秀喜剧剧目的汇聚地、喜剧人才的交流平台。2012年起，陈佩斯每年开设喜剧表演培训班，培养喜剧新生代，传播喜剧理念。

 

 

剧情介绍

 

农民工老穆为讨工钱假跳楼却意外掉进侯处长家的阳台上，阴差阳错进了门。侯处长金屋藏娇又藏款，正和情人调情却发现正房夫人要进门。处长求情人躲夫人，老穆辗转腾挪好不容易混出了这个乱套的家，却不知道自己竟然带走了处长藏起来的贪款。侯处长发现贪款不见认定是情人赌气所为，千方百计缠着情人想要回贪款，却万没想到此时老穆正将这要命的东西“还”给自己的夫人，包养情人之事也要被揭穿。侯处长面对仕途、家庭双重危机该如何应对……

 

 

演出看点

 

1、《阳台》是陈佩斯创作的一部杰出的结构喜剧代表作，也是中国本土最 成功的结构喜剧代表作之一。它丰富的喜剧形式，反映了具中国国情的主题内容。剧中6个人物，4条线索相互交织互相影响推进，巧合、误会、困境等喜剧技巧将故事编织的细腻巧妙。有人说，“《阳台》中喜剧技术手段的运用，比《戏台》还要精妙。”整部戏最重要的戏剧冲突，全部发生在一个房间里，故事的发生时间也浓缩在一夜一日。一进一退之间，互相误会的人物在同一空间中自由进出、对话，宛然有“三岔口”的风范。严谨而巧妙的故事结构和精炼的舞台手法是《阳台》的精髓，因此这样一部道德观念浓厚的劝世作品在当下不但没有招致“迂腐”的嘲弄，反而能得到票房和评论的一致叫好；并且在诞生10年后的今天依然不过时，还可读出耐人寻味的警世意义。

 

 

2、 《阳台》文本的结实、精彩，是这部剧作长演不衰的根本保证。它凸现民生主题，把创作视角投向普通百姓的喜怒哀乐，而且表现力和民众性非常极致。《阳台》2004年诞生，是陈佩斯首部自编自导自演的舞台剧作品，在10 年时间内曾推出川语版、普通话版、滇语版、明星加盟版、青春版、上戏教学版本等多种版本，市场反响强烈，获得了极大的成功。自诞生以来，大小剧场的演出已经超过了550场，走遍全国40余座城市，吸引约30万观众走进剧场。2012年，《阳台》自年轻喜剧人接棒演绎后更焕发出新的生机。大道文化组建最强青春阵容倾情演绎，不断刷新口碑与票房新记录，迎来观众的满堂彩，赢得老、中、青三代的喜爱，亦在各类戏剧节中有所斩获。该戏2015年10月进驻北京喜剧院，为更多观众带去欢笑；此后每年常规驻演10-20场不等。2017年3月，新版《阳台》开启为期一个月的首轮全国巡演，共走遍9个城市演出13场，场场氛围火爆，受到各地观众的热烈欢迎。

 

 

3、陈大愚挑大梁，创演俱佳获赞。已经集演员、编剧、导演于一身的陈大愚，已成为新版《阳台》演出的复排导演，并在此轮出演“贪腐处长”侯建设一角，展现其家传的喜剧表演天分。陈大愚2012年毕业于父亲陈佩斯创办的第一期大道文化喜剧表演培训班，从此开始喜剧的创作之路。他以演员身份通过《阳台》、《托儿》在话剧圈内崭露头角，三百多场的演出经历更磨砺了他的演技，逐渐成为观众眼中创演俱佳的新人，好评如潮，甚至有观众称赞：“比他爸爸演的还好！ “2015年，陈大愚自编自导自演的《闹洞房》正式亮相，风格颇有陈氏喜剧的风范；同时，陈大愚在《戏台》剧组中担任导演助理，其导演天分也得到了杨立新等圈内前辈的肯定。同年，陈大愚开始担任大道文化喜剧表演培训班的培训导演、开展工作坊，提高着自身对于喜剧的认知和表演理解的同时，用自己的诚恳付出诠释着喜剧的定义。

 

 

4、对于《阳台》这个剧名的潜台词，陈佩斯解释说：“阳台是个人私密空间和外部空间的过渡，走上阳台，你既可以观赏外面的景致，又可以成为别人眼中的风景，这个名字的寓意就是把一个人的隐私都暴露在众目睽睽前。”《阳台》这部舞台剧的真正社会价值，与它的喜剧效果一样，可以被大部分观众准确的捕捉和理解。这不是一部简单的为博人一笑的喜剧作品，也不是简单的一部说教气息浓厚、愤世嫉俗的社会问题剧。它把喜剧形式与社会问题巧妙的结合在一起，令人在享受喜剧魅力的同时，亦能体会到其中耐人寻味的深意。
 

剧评摘要

《虎口脱险》一直被认为是世界喜剧电影的经典之作，看《阳台》的同时，你甚至会不自觉地联想到它。这是一种智慧的幽默，每一个包袱的衔接都恰到好处，舞台调度更是经过了精心的设计，舞台被室外、客厅和卧室分割成了三部分，中间以两道门相隔，演员在这两道门之间自如穿梭，误会迭生，阳台、床下、浴室、沙发上、窗帘后，每一个可以利用的空间都不放过，表演形式与传统折子戏《三岔口》异曲同工。——北京青年报

《阳台》是建立在故事上的，通过人物所处的窘境、所起的误会和所生的冲突来达到喜剧的效果。它运用的舞台表现手法很少在话剧中使用，在京剧中却不陌生。这就是喜剧结构的魅力，不只是像过去在语言上。——北京晚报

这样一部道德观念浓厚的劝世作品在当下不但没有招致“迂腐”的嘲弄，反而能得到票房和评论的一致叫好，很大程度上是它对现实问题的关照成功地宣泄了民众对于“腐败”的情绪；文艺作品宣泄情绪不难，难在通过怎样的方式宣泄和宣泄的尺度。在这一点上，陈佩斯找到了一条安全的道路：“结构的巧妙会让大家忘记很多东西。”的确，严谨而巧妙的故事结构和精炼的舞台手法才是《阳台》的精髓。——三联生活周刊

陈佩斯编导的喜剧话剧「阳台」，不愧是一部注重结构的故事，有限的空间内交代了错综复杂的人物关系，戏剧冲突围绕主人公层层推进，直至逼死自己；结尾略显悲剧，但也反映了现实的细枝末节。——观剧观众