1912年，吴兰荪先生自湖南汉寿举家回归到吴地，参与今虞琴社的发起，组织琴人活动，并教授其子吴兆基弹习古琴。后吴兆基先生又得川派琴人吴浸阳先生传授，加上深谙太极之道，融川虞两地琴学，得中正平和、宁静古朴、清逸洒脱、气韵生动之特色，是典型的文人琴风。
　　

苏州目前弹奏古琴的琴人中，大部分是吴兆基先生的弟子或是吴先生的再传弟子，更有部分学生分布于全国乃至世界各地。值此纪念吴兆基先生诞辰110周年之际，我们邀请部分吴兆基先生的弟子及再传弟子操缦弦歌，抚今追昔、绵延琴脉。

 

节目单

　　

上半场：
　　

一《秋塞吟》裴金宝演奏师承吴兆基
　　

汉代明妃王昭君有绝色，受奸佞陷害，被遣嫁匈奴，曲调忧愁悲怨，抒发明妃哀伤之情，听之增人牢骚不平之气。刚正之士，悉命途多蹇，古往今来莫不尽然，岂独明妃也哉。
　　

二《普庵咒》杜冬英演奏师承吴光同
　　

又名《释谈章》，其乐谱最早见于明末《三教同声琴谱》(1592)。乐曲使用了较多的撮音，帮助音乐造成了古刹闻禅、庄严肃穆的气氛。
　　

三《山水情》姚亮演奏师承龚一、吴兆基
　　

该片讲述了老琴师在归途中病倒，并在荒村野渡遇到渔家少年，渔家少年在帮助老琴师康复后，老琴师传授琴技，并把古琴赠予少年，老琴师离开时，少年抚琴相送，两人叙写纯洁师生之情的故事。
　　

四《平沙落雁》黄方演奏师承杨晴
　　

琴曲描绘出秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣，借鸣鹄之远志，写逸士之心胸，是近三百年来流传最广之琴曲之一。
　　

五《渔歌》袁中平演奏师承孙毓芹、吴兆基
　　

唐代大文豪柳宗元作曲。曲调萧疏清越，情幽韵冷，有轻舟荡漾于湖山之间，卖渔沽酒，醉卧芦花之情趣。乐曲中采用了渔民号子，声声抑扬，不胜飘飘然。
　　

六《石上流泉》王力刚演奏师承汪铎
　　

曲调清丽幽静，无《高山流水》波涛澎湃、惊心动魄的形象，而有碧涧清冷、枕流漱石之意趣，使人有荡漾于江南青山缘水之感。
　　

下半场：
　　

七《春江花月夜》李明忠演奏师承李仲唐、吴兆基
　　

据传统名曲“夕阳箫鼓”移植，此曲以柔婉的旋律，安宁的情调，描绘出人间的良辰美景:暮鼓送走夕阳，箫声迎来圆月的傍晚;人们泛着轻舟，荡漾春江之上;两岸青山叠翠，花枝弄影;水面波心荡月，桨橹添声……。
　　

八《醉翁操》杨晴演奏师承裴金宝、吴兆基
　　

在清风明月之夜，在琅然山水奇丽的幽谷，有人弹琴，这琴声唯醉翁知其意，即“有圣贤之心的人还没有忘记天下”，现在醉翁已去，思念逝去的醉翁，请听徽外三二弦琴声。
　　

九《渔樵问答》张常恭演奏师承裴琴子、裴金宝
　　

透过渔夫和樵夫在大自然中悠然自得的生活形态，来表达对世事变幻无常的无奈感叹，以及追求精神上的超脱和舆世无争的理想。曲谱初见于明代《杏庄太音续谱》(1560)，在题解中说：古今兴废有若反掌，青山绿水则固无恙。千载得失是非，尽付之渔樵一话而已。
　　

十《忆故人》周雨墨演奏师承杨晴、黄耀良、叶名佩等
　　

曲调缠绵悱恻，每当静中奏之，辄触发对远方亲友无限思念之情，而相会无期，催人泪下。
　　

十一《白雪》裴琴子演奏师承裴金宝
　　

明代《神奇秘谱》列《白雪》于中卷商调。继《阳春》之解题后说：《白雪》取凛然清洁，雪竹琳琅之音。
　　

十二《鸥鹭忘机》李村演奏师承李明忠
　　

海鸟飞翔海空，混忘心机，曲意隽永，深夜奏之，心旷神怡。
　　

十三《潇湘水云》黄耀良演奏师承吴兰荪、吴兆基
　　

南宋爱国诗人郭楚望作曲，诗人有感于朝改不振，对异族侵略无能为力，因泛舟于湖南湘、潇二水间，远望九嶷山，云水淹映，有大好河山频于沦失之痛。但曲调抑扬恬逸，低弹轻拂，使人有云山叆叇、香雾空蒙之感。