这是一部超越国界的面具肢体剧场，是一个老少咸宜、可以合家观赏的剧目。这个戏除了让观众欢笑之余，夹杂着深深的感动......

这是一部以面具搭配默剧形式呈现的黑色喜剧，从头至尾无一句对白，全剧由四位演员分別饰演超过二十名以上的角色。

这部戏曾巡演32国，所到之处均一票难求。

它就是来自德国弗洛茨默剧剧团的《天堂大酒店》。

 

去往天堂的路却通向了地狱。怪诞的事情接二连三的发生在这个由父亲留下的，姐弟共同经营的酒店。这个有着能治愈身心之苦的神奇矿泉的四星酒店却麻烦不断：渴望找到真爱的哥哥与妹妹争夺经营权；女服务员时常偷客人的东西；厨子会把想象不到的食物端到餐桌上……当第一具尸体在酒店被发现时，客人和员工们纷纷被卷入其中。这个以家庭为背景的故事充满了惊悚、诡异、悬疑，却又充满黑色幽默。

 

观众短评：

「死亡」，是《天堂大酒店》刻意经营的意象。剧里头的死亡没溅出滴血来，无任何的打斗挣扎场面，一切有关死亡的画面，尽在酒店的门后。厨房之门，象征死亡与杀戮；而父亲遗照下的门，却是阴阳之间的联系。门后的世界和发生的事情任凭观众诠释与想象。

从姐姐杀死狗、母亲离世、服务生的意外、通缉犯的闯入到两姐弟的自相残杀......当生命能够被轻易的被夺取，死亡成为一种轻松戏谑的玩笑。它血淋淋地揭示生命的轻贱，人性欲望间的丑陋冲突与互相伤害的残酷。

荒诞滑稽的背后，包裹着一层层的黑暗与丑陋。无独有偶，死亡、冷漠、戏谑、荒谬等印象，正好结合了和其相呼应的表演形式——哑剧与面具。演员戴着面具本身就具有掩饰人物脸部表情的效果，仅透过放大肢体语言来传达人物的喜怒哀乐。人偶不具任何生命气息，亦无言以对。人富有生命情感的表达在于眼神和脸部表情，面具的掩盖反而使观众产生人偶演戏的错觉，内心深处不经意地把场上的冲突与残暴视为滑稽的玩笑。然而荒诞不经的事件容易令人觉得可笑而难以置信，却无法否定它存在的可能性。

 

——陈志豪

 

德国弗洛兹默剧剧团：

来自德国的弗洛兹默剧剧团（Familie Flöz）于1994年由一群在埃森富特旺根音乐学院学习表演和哑剧的学生成立，并尝试用面具作为表演方式。1996年，剧团正式将公众和媒体对该剧团的称呼“FamilieFlözkommtÜberTage”作为剧团名称并沿用至今。在过去的20年里，该剧团已经在27个国家巡演了五部剧目，独一无二的具有诗意的幽默为弗洛兹剧团赢得了世界性的声誉。2006年，剧团庆祝了“天堂大酒店”在7个不同地方的首演。从那时起，该剧目也在世界巡演中获得了巨大的成功。2015年的爱丁堡艺术节上，该剧一经推出门票就瞬间告罄。

 

戏剧面具——艺术表现方式

弗洛兹剧团将舞台变为无声，所有的戏剧冲突都通过肢体来表达，而这些肢体语言又形成了所有的戏剧性情境。弗洛兹创造的面具是其戏剧人物最重要的表现工具。面具不仅仅只是一个形式，还具有故事背景的作用。弗洛兹剧团的面具经历了从最初的工具，到其戏剧的表现形式再到最终与演员产生共生关系。某种程度上来说，头戴面具的演员用他们的身体诠释了整部作品。

 

艺术总监/导演：

迈克·沃格尔

1962年生于奈拉，居住柏林，曾在在埃森福克旺大学学习。迈克·沃格尔曾为众多艺术家、公司和剧院担任导演，其中包括布雷默莎士比亚剧团、波鸿剧院、柏林光线剧院和瑞士著名喜剧女演员葛狄·亨特（Gardi Hutter）。他曾在柏林艺术大学恩斯特·布希戏剧艺术学院任教等等。在德国弗洛兹默剧剧团中他既是导演，在剧中也担任演员、面具制作和舞美设计。

 

 

艺术总监/面具制作：

哈乔·舒勒

生于德国的哈默尔堡。 曾在埃森富克旺根艺术大学学习受训。哈乔曾在罗马歌剧院、埃森剧院和爱乐乐团、德意志交响乐团汉堡、维也纳城堡剧院、北威尔士剧院、法兰克福歌剧院、布宜诺斯艾利斯文化中心和柏林奥林斯剧院等多家剧院担任演员、编舞和导演。他教学工作包括柏林艺术大学、埃森福克艺术大学、斯图加特表演艺术大学国立音乐大学。此外，自1996年以来哈乔一直牵头主持“面具”与“戏剧”的相关研讨会。他是弗洛兹默剧剧团的发起者、联合创始人和艺术总监。