1+1≥2 “浪漫主义的巅峰对决”于泽楠钢琴独奏音乐会

本场演出1.2米以下儿童谢绝入场

说明 | Notice：

1.由于演出门票的特殊性；一经出售，概不退换；

2.本场小程序支持在线选座；

3.一人一票，儿童全票，怀抱婴儿谢绝入内；本场演出1.2米以下儿童谢绝入场

4.凭电子票动态二维码或纸质票进场；

 

6.不提供免费停车；

时间 | Time：

2026年4月18日 周六 19:30

（本场演出约90分钟，中场休息15分钟）

地点 | Location：

杭州大剧院·音乐厅

票价 | Price：

80/120/180/280元

 

概况 | Profiles：

 

节目单：

舒伯特  降G大调即兴曲，作品90之3

舒伯特  降A大调即兴曲，作品90之4

李斯特  B小调钢琴奏鸣曲 S. 178

----中场休息----

布拉姆斯  F小调第三钢琴奏鸣曲 Op. 5

  第一乐章 庄严的快板

  第二乐章 行板

  第三乐章 诙谐的

  第四乐章 间奏曲

  第五乐章 终曲

*演出曲目及顺序以实际为准

 

曲目介绍：

舒伯特  降G大调即兴曲，作品90之3

舒伯特  降A大调即兴曲，作品90之4

《即兴曲》（Op. 90，D. 899）是舒伯特于1827年创作的一组四首钢琴独奏作品。这套作品因其抒情的美感，充满诗意的音乐性、复杂的结构和丰富的表现力而备受赞誉，是舒伯特音乐风格成熟的象征，更促进了短钢琴曲体裁的演变，影响了后来的浪漫主义作曲家，成为钢琴曲目中的经典。

 

第三首即兴曲（行板）

这首曲子是舒伯特和缓旋律的典范，以流畅的琶音伴奏为基调，自始至终保持着统一的情绪和织体，展现了舒伯特对长旋律线的偏爱。不间断的竖琴式分解三和弦伴奏，与宽广而慵懒的旋律形成了强烈的对比——这让人联想到门德尔松的《无词歌》。这首抒情而具冥想性的作品是舒伯特唯 一的降G大调器乐乐章，也是在音乐史上最早用降G大调创作的作品之一。

 

第四首即兴曲（小快板）

曲子虽为降A大调，实际上却以降A小调开始，开篇主题由层叠的琶音和低沉的和弦回应组成。这些琶音不断重复和发展，和声变化呈现出悲伤低吟的感觉，经过降C大调和B小调，最终达到降A大调。

 

李斯特  B小调钢琴奏鸣曲 S. 178

B小调奏鸣曲是李斯特在1852-1853年间创作的作品，他将这首奏鸣曲献给舒曼，以答谢舒曼提献给他的C大调幻想曲，但在这段期间舒曼已经在精神病院疗养，而无缘听到这首曲子的首演。

李斯特虽然使用了「奏鸣曲」如此「古典」的标题，但他并没有完全依循传统的曲式框架，反而以少见的单乐章形式创作，并结合了自己独创的交响诗特色，以充满着管弦乐的色彩，和极致幻想的即兴元素，投注在每一个音符当中。

曲子一开始呈现了三个性格迥异的主题动机，以主题变形的手法，让这三个动机时而互相抗衡、时而彼此交缠对话。许多人认为这首乐曲是浮士德故事的呈现——炼金师浮士德为了渴求知识的慾念，向魔鬼出卖了自己的灵魂。音乐中的三个主题分别代表了浮士德、少女和魔鬼。因此音乐中的复杂和冲突矛盾，完美呈现了神圣与邪恶、也探讨了慾望和堕落。

但李斯特本人一生中从未对这部作品的「故事性」有任何说明，因此许多学者认为这部作品是纯音乐(pure music)。

音乐家瓦格纳曾说这首奏鸣曲「超越了一切能感知的美」，认为这就是李斯特的音乐自传；而舒曼的夫人克拉拉却形容「这是首让人害怕和不安的作品」。音符中藏的究竟是魔性、神性、抑或是矛盾的人性？这深邃难解、耐人寻味的谜题，就交给聆听音乐的你去做评断吧！

 

布拉姆斯  F小调第三钢琴奏鸣曲 Op. 5

F小调第3号钢琴奏鸣曲是布拉姆斯于1853年在杜塞尔多夫创作的作品，并于隔年出版，当时作曲家年仅20岁出头。此曲献给莱比锡的Ida von Hohenthal伯爵夫人。

这部奏鸣曲规模宏大且结构特殊，共包含五个乐章（而非传统的三或四乐章）。在布拉姆斯创作此曲时，奏鸣曲体裁已被许多人视为过时。然而，深受贝多芬与古典风格影响的布拉姆斯，仍以自由的浪漫精神与严谨的古典结构完美融合的手法完成这部作品。此曲是他的三首钢琴奏鸣曲中的最后一首，并于1853年11月呈现给自己景仰的前辈音乐家舒曼过目——这也是布拉姆斯最后一次向舒曼请益的作品，不久后舒曼便陷入严重的精神健康危机。

这首奏鸣曲包含五个乐章：

第一乐章

以横跨钢琴几乎整个音域的极强奏和弦开场。作为奏鸣曲式结构，主要由两个音乐主题构成：第一主题以F小调呈现，随后出现简短的插入乐段，运用了与贝多芬《第5号交响曲》相同的C小调「命运动机」。初始F小调主题再现后，第二主题以降A大调(关系大调)展开，但最终转至降D大调收尾。布拉姆斯在奏鸣曲第二乐章中也沿用了此调性布局。呈示部反复后进入发展部，作曲家将「命运动机」巧妙融入复杂的声部发展。再现部开始时，乐曲跳过C小调的插入乐段，直接转入F大调(平行大调)呈现第二主题，并以一段扩展尾奏结束。

第二乐章

布拉姆斯在乐谱起始处引用了诗人Otto Inkermann的诗句：

“夜幕低垂，皓月当空，在此两颗心，因爱而结合，相互依偎，相互拥抱。”

这首行板乐章的两大主题——降A大调与降D大调交替呈现，或许正象徵诗中「跳动的两颗心」。乐章尾声，音乐渐弱似将终结，却突然转入慢速三拍段落：以极弱奏（ppp）配合弱音踏板开启，最终推向强烈而狂喜的高潮，并以第一主题再现作结。

第三乐章

本乐章採用诙谐曲与三段体（Scherzo and Trio）结构，以F小调开场，并引用了门德尔松《第2号钢琴三重奏 》终乐章的主题动机。与诙谐曲的激烈动荡形成对比，降D大调的Trio段落转为宁静抒情风格，其低音声部同样暗藏贝多芬的「命运动机」。乐章尾声处，重现了诙谐曲开头素材，并完整再现诙谐曲的段落作为结尾。

第四乐章

此乐章标记为间奏曲(Intermezzo)，并附标题「Rückblick」(直译为「回望」)。它以第二乐章初始的主题变奏展开，但转为降B小调。如同首乐章与第三乐章一样，贝多芬的「命运动机」在此扮演了重要角色，贯穿全曲。

第五乐章

作为终曲，这个乐章採用F小调回旋曲式(Rondo)，透过多个相互交织的音乐动机，最终推向技巧绚烂的辉煌尾声。特别值得注意的是，第一个插入乐段以布拉姆斯终生挚友约瑟夫·姚阿幸(Joseph Joachim)的个人音乐密码「F–A–E」动机开场 (代表德文「Frei aber einsam」，意即「自由但孤独」—是姚阿幸的人生座右铭)。第二个插入乐段（降D大调）则以F、降E、降D、降A四个音为核心，发展出后续丰富的音乐素材。这个奏鸣曲终乐章结束于平行大调 (F大调)，为全曲画下光明升华的句点。