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项目简介
售出的所有实体票票面价为卖家拿票的折后价格,票档对应的座位区域不会有影响。
2017年爱丁堡艺穗节大热剧目 & 2019年奥克兰艺术节特邀剧目
惊梦
The Dreamer
灵感源于莎士比亚《仲夏夜之梦》与汤显祖“牡丹亭”
【故事梗概】
在威廉. 莎士比亚与汤显祖的惊人想象力的启发下,上海话剧艺术中心与英国壁虎剧团联合呈现舞台剧《惊梦》。
海伦娜终于找到了她梦中的男人,但当发现自己无法留住他时,她深深坠入了一场由无数离奇的幻象、骇人的梦魇和绚烂的回忆交织而成风暴中。
她置身的世界里,真爱难以光顾。来自父母与朋友的压力也海伦娜陷入焦虑。当她终于寻觅到那个人时却发现这是个陷阱:他只存在于她的梦境中
当我们谈论爱情时,现实与幻想的边界总是模糊的,而在这场“惊梦”里,边界将**消失。《惊梦》融汇了浸透情绪的肢体语言, 直刺脊梁的音乐图景,以及浓墨重彩的视觉叙事。
【获奖情况】
2016壹戏剧大赏“年度**舞美”
苏格兰太阳报“**舞台剧奖”
Pleasance剧院“**人气奖”730评论“年度**奖”
【媒体评论】
★★★★★
“令人惊艳的制作,这部剧应该被排在你的年度观剧单榜首!”
——《英国戏剧指南》British Theatre Reviews
★★★★★
“视觉惊艳,听觉迷人......有种让人心跳骤停的魅力!”
——《百老汇宝贝》Broadway Baby
★★★★★
“惊艳,夺目,令人赞叹不已,实至名归!”
——《爱丁堡三周》Three Weeks Edinburgh
★★★★★
“两个故事,两个世界,一部舞台巨作:《惊梦》”
——《看舞剧》Seeing Dance
★★★★
“东西方文化交汇,揭开生活的真相!”
——《泰晤士报》Times
★★★★
“一场席卷肢体剧场的飓风!”
——《舞台》The Stage
★★★★
“超越语言的精彩诠释!”
——《苏格兰人》Scotsman
【演职人员】
联合主办:上海话剧艺术中心、上海**舞蹈中心
联合制作:上海话剧艺术中心、壁虎剧团[英国]
制作人:吴嘉 / 罗兹·温[英国]
执行制作:唐诗
导演:里奇·鲁斯克[英国]
形体导演:克里斯·埃文斯[英国]
作曲:戴夫·普赖斯[英国]
戏剧构作:喻荣军
舞美设计:里斯·贾曼[英国] / 桑琦
灯光设计:克里斯·斯温[英国]/ 王贝珺
音效设计:王轶轩
服化设计:里斯·贾曼[英国] / 冷佳
装置设计:崔海刚
道具设计:刘一平
技术经理:安德烈.斯贝拉斯科斯 [英国]
舞美制作监理:赵明
舞台监督:朱星宇
导演助理:方格
演员:杨子奕、刘鹏、吴静为、杨景然、陈山、王维帅、周子单、朱晔
乐手:倪培雯
Lv4
Lv6开演前看到些负面的评论,让我对今晚的演出有些担心。鼎鼎Lv62019-04-27
可是上话出品,必属精品……,我又不太担心了。虽然也有我不喜欢的作品,譬如亨利五世,看过一次,不想看第二次。本来正方形装置收音效果就差,男主还一直吃螺丝,无语了。这次上话十全十美半价活动,就这作品没买😂
扯远了…事实证明演出极对我胃口,虽然70分钟时长短了些,可考虑演员们高负荷的表现,可以理解。精彩的演出,在于全方位的感观体验。有时候让人忽略了时间的流逝…
感谢上话66折买票给我安排的皇帝C位,简直不能更好了。
虽然是上话和英国壁虎的合作项目,但是我明显觉得这一出绝对是老外们风格的戏剧。和上话通常的节目调调很不一样。这英国团队的思维方式,创新编排的能力,我赞一记。
莎翁的仲夏夜之梦+中国的牡丹亭,整出这么一个完整的惊艳作品。舞美、灯光、音乐,以及演员们的形体动作配合的天衣无缝。现场的独奏小提琴手,完美刻画了女主心理活动的点点滴滴……
说到女主杨子奕…从三生三世到黑鸟、洪水…一部部戏演绎出不同的角色,女神真的好棒👍🏻演出前暖场居然没找着她…
对了,开演前,演员们会到观众席和大家互动自拍…
还有人抱怨听不清台词,我滴汗…拜托这不是话剧。导演说,不想演员们用语言,限制了观众的体验感受。剧团在英国、新西兰演出时,老外们都不懂中文…我们已经占了理解上的不少优势了…我坐第一排,也不能听清全部…根本不用纠结一句话二句话…这些对于剧情的感悟毫无问题。
真的就是真的,虚幻的有如泡影……终是黄梁一梦,区别在于你自己愿意醒来吗🤣
我真的很喜欢这部作品。👏🏻回复8赞
Lv5《惊梦3.0》4/26 repournotivyLv52019-04-27
灵感来源于莎翁的《仲夏夜之梦》和汤显祖的《牡丹亭》,却与两者没有太大的关系,似乎只是采选了《仲夏夜之梦》的女二海伦娜视角,她迷上了狄米特律斯,却爱而不得。她在写字楼里工作,表面光鲜却只是“便利贴女孩”。在事业和爱情双重陷入困境时,她让自己去梦里释放了。这一段不难联想到周公,在自己的梦境里营造一个世界。梦里:她的床榻分崩离析,她的周围出现精灵,她和梦中情人翩翩起舞,她也梦到了杜丽娘。就此,两部被官方认定的“缪斯”接轨了。甚至脑洞地觉得也许这是前世今生的剧本?
“以人为主题”:说是一部西方和东方、现代和古代的戏,能看到有趣的地方,比如海伦娜和狄米特律斯两个有着西方名字的人却唱着小苹果和天涯歌女(?),这两出在我看来稍显突兀,若换成《牡丹亭》(maybe昆曲小调?)可能灵感来源更相得益彰。《仲夏夜之梦》和《牡丹亭》都可谓是两位作者在他们当下那个时代,为了反抗父母之命、反抗阶级、探求革命的作品,海伦娜是一位勇敢追求爱人的女性,而杜丽娘更是痴情到化作魂魄也要来寻求幸福,最终两部都算是happy ending吧。而《惊梦》在我看来却不同:是在启迪我们寻找自我,学会爱自己。在仙后仙王(这两位的装束我也是差点没联系到他们的角色)的帮助下,海伦娜获得了狄米特律斯的垂青,却发现这似乎也并不是她想要的,于是翻下床塌落荒而逃。她似乎分不清梦境和真实,现实的压抑和隐藏、梦幻的欲望和释放,模糊了边界。
她的舞步从最开始的彷徨、拘谨、害怕、到最后的奔放、自信、迷人,经历了蜕变重生。她擦拭去狄米特律斯身上的面具,也更清楚明白的面对自己,她会去摆脱了工作中唯唯诺诺的形象、她也会去和父母说她想要的生活、她会更爱自己拥抱自己。
“1000多个技术点”:说起来壁虎剧团我并不熟悉,不过,这次却着实被他们运用的灯光音效道具营造出来的光怪陆离的场景所迷惑了。他们善于利用演员的肢体语言来推动情节发展。每一个音效都特别而独立,裙衫摩擦声、笔触声、盖章声、雨点声、小提琴声、鼓点声……融合成一场盛大的“音乐会”。巧在,开剧刚过半,我的隐形眼镜就脱落了一个,于是有一阵子,我闭着眼睛欣赏了一会儿剧,不得不说剧团对于各种声音的处理极具细致,这样才能给观众营造出一个沉浸式的体验。这一点,其实从刚开场进到剧院遇到的头戴顶灯的小精灵身上就能感觉到,其实那一刻已经进入了造梦师的梦中。
3.0版本对于导演李富贵来说,是经历了不断打磨升级,吸取了观众的反馈改进,加强了各方面技术的一个诚意之作。号称1000多个技术点让人感叹,每一秒钟舞台都在变化,所需要参与配合的又岂止个别元素?
印象最深的是对于《牡丹亭》这一部分的诠释演绎,几个屏风,没有露面的杜丽娘、演员利用光源在舞台上玩起了剪影,一幕幕好似电影镜头略过,这种不真实的感觉,是梦的感觉。其实全剧语言说是普通话,但感觉导演并不想让大家听清楚台词,我甚至觉得演员的台词都没有背诵,随意发挥,可以营造出梦里朦朦胧胧,似真似幻的滤镜。
一场细碎混乱的梦,却勇敢的透过梦境看清楚了内心,从踏入剧场的梦境到踏出的真实明了,非常值得了!也让我不得不对李富贵在上海的下一部《山海经》产生了兴趣。回复5赞










