
地区:欧美
生日:09-09
星座:处女座
职业:歌手
简介:
1959年9月9日出生于法国巴黎。自小就看得出拥有敏锐的音乐天分,5岁起便开始玩吉他。赛拉一生受父亲的影响甚大,其父克劳德塞拉(Claude Serra)乃法国极富盛名的词曲创作者,再加上他7岁丧母,使得他与父亲相依为命,并把全副心力投入在音乐上。塞拉因有着炉火纯青的吉他演奏技巧而受到音乐界的重视。15岁的时候,他的功力足以成为一名专业的摇滚和爵士吉他乐手,于是演唱会伴奏和录音室配唱录音的邀约接踵而来。当时一些走红的艺人如 Youssou N’Dour、Mory Kante、Didier Lockwood都曾与塞拉合作,参与制作的作品起码超过30张专辑。1980至1984年间,塞拉成为大牌歌手Jacques Higilin的乐队班底,在所有表演场合中固定弹奏低音吉他,结果这般磨练使他的演奏技巧更上一层楼。 人的际遇是难以预料的。此时艾瑞克 塞拉结识了当时的法国新锐导演吕克贝松(Luc Besson),并获邀为其处女作《最后的战斗》谱写电影配乐。塞拉一口答应,但他万万没想到这个抉择从此改变了自己的一生。影坛中有许多对导演和配乐家的最佳拍档,艾瑞克 塞拉与吕克贝松即是其中之一,他们的合作关系就像是斯蒂芬 斯皮尔伯格与约翰 威廉姆斯,一人专司作曲,另一人则专攻导演。从1983年以来,吕克贝松每一部作品的配乐都由艾瑞克??塞拉担纲,两人携手创作了多部脍炙人口的佳片,也缔造了影坛佳话:包括 1985年的《地下铁》,1988年的《碧海情天》,1990年的《尼基塔》,1994年的《这个杀手不太冷》,直到1997年的《第五元素》,随后而来的《圣女贞德》。当贝松跻身为影坛大师级的名导时,塞拉也成为重量级的作曲家。其中的《碧海情天》可称之为顶级经典之作,该片原声带不但卖出两百七十万张,更让塞拉一口气勇夺该年法国恺撒影展的最佳作曲和最佳录音两项大奖。塞拉名利双收,可谓实至名归。随着《这个杀手不太冷》和《第五元素》在全美大受欢迎,塞拉的音乐也从欧洲转战美洲,并且赢得老美的喜爱。然而,塞拉在今日乐坛能享有盛名,除了拜贝松的电影所赐,另一个关键即是1995年他受邀为第二代007电影《黄金眼》谱写全片的配乐,因而将他推至事业上的巔峰。综观其历年来的作品,无论是惊悚片、动作片、文艺片、科幻片、喜剧片,甚至是史诗战争片《圣女贞德》,塞拉都游刃有余地遨游于各类差异甚大的乐风之中,以音符和旋律勾勒人间百态,熟练地传达情感并迸发刹那间的迷人风采。
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我厌倦了市面上很多民族舞剧钻营取巧的编舞方式——拼凑出几个四平八稳的舞段,塞进一个空洞而刻板的历史人物剧里,拿影楼审美的服装,搭配春晚审美的光,呼应使劲往高潮推的看似宏大实则比谁音量大的音乐。
这种模式化的对美的批量生产背后,不客气地说,就是编者眼界不宽,书读得又太少。拿百度百科编舞,都叫人怀疑有没有看到最后一行。
躺在古风复兴的潮流上,干吃消费主义的红利。披着传统文化的皮,靠文化名人做IP喊口号。
这类舞剧里,肢体表达只有三件事可干:
1)男人和女人情比金坚,且一定是原配,没有原配也要虚构出一个原配,然后继续情比金坚——符合社会主义婚姻观。
2)男人和男人之间的斗争,有剑拔剑,没剑肉搏,没肉嘴炮。主人公和反派都是脸谱化贫了血的广告牌。
3)宫女刷排版。
忠义仁爱四字如同批发来的一样不值钱,往身上盖几个章,就能回头对着补贴审核机构谄媚。但你在作品里都看不到编导真正的信仰,这四个字,你感觉他一个都不信。
剧情?有字幕还要个屁剧情。
而《记忆深处》的好,就好在它是一个有尊严的作品,比起流于烂俗的美,它追求的核心是“真”。那些真的痛,真的悲,真的愤怒,都是美的。
比起舞段拼接,无论是情绪还是叙事都显得更为一气呵成。从历史中提炼出来的几个形象,也是真的——他们的故事,抽取后模糊了时间空间,因而也不限于需要说明的背景,情感可以打通人物与观众之间的桥梁。
音乐、灯光、多媒体用得都非常扎实准确不累赘。舞蹈之外元素充分做到了克制,把叙事和抒情都留给了肢体表达——而它呈现这种美所用的技巧是同时代接轨的。
无论是静态时的画面结构,还是群舞起伏层次时的流动感,都能看出一些顶尖编舞家的影子,但落到具体的动作,又是有原创性且合情合理的东西——拉贝一段去个体化的整体队形变换让我想起派特,贯穿全剧在东史郎段落里尤其明显的几何元素运用很马约,李秀英一段桌面上舞者身体扭曲反转又有艾夫曼的味道。
第四场观演结束后,我听到观众批评这部作品“不大众”。我是很不服也很难过的。
文艺创作理所应当走在大众前面,去传递最先进的审美,而不是打时间差,拼接海外作品来博眼球,或是干脆放下身段去媚俗,毫无追求地挠观众的痒。
我们需要舞蹈这一原始又现代的艺术,去纪实、去抒情、去写意、去探讨身体和思想的边界,去诠释创作者和表演者对美的理解。
或者更直接一点,我想透过舞蹈去看些未蒙尘的灵魂。