奥利佛-斯通
英文名:Oliver Stone
地区:欧美
生日:1946-09-15
星座:处女座
出生地:美国纽约
毕业院校:纽约大学
职业:导演
简介：
地区:欧美
生日:1946-09-15
星座:处女座
出生地:美国纽约
毕业院校:纽约大学
职业:导演
简介：
斯通早在70年代中期，他便以其非凡的编剧和导演才华而享誉好莱坞，他担任的大多是编剧的角色。25岁时，他开始自编自导了影片《seizure》反响不俗。1978年，他更是以影片《午夜快车》的编剧身份登上了奥斯卡的领奖台。
- 求学经历：
- 耶鲁大学辍学后，前往越南在当地教英文.21岁时参加越战，回国后进入纽约大学电影系就读。
- 星路历程：
不完全得奖记录:
第三十六届金球奖最佳编剧 （1979），第五十一届奥斯卡最佳改编剧本 （1979）第三十七届柏林电影节最佳导演 （1987），第四十四届金球奖最佳导演 （1987）第五十九届奥斯卡最佳导演 （1987），第四十一届英国电影学院奖最佳导演 （1988）第四十七届金球奖最佳编剧 （1990），第四十七届金球奖最佳导演 （1990）第六十二届奥斯卡最佳导演 （1990）第四十九届金球奖最佳导演 （1992）电影作品:
《seizure》1974《mad man of martinique》短片 1979《午夜快车》midnight express 编剧 1978《手》the hand 1981《王者之剑》conan the barbarian 编剧 1982《疤面煞星》scarface 编剧 1983《龙年》year of the dragon 编剧 1985《英雄胆》8 million way to die 编剧 1986《野战排》platoon 1986《萨尔瓦多》salvador 1986《华尔街》wall street 1987《脱口秀》talk radio 1988《生于七月四日》born on the fourth of july 1989《门》the doors 1991《刺杀肯尼迪》jfk 1991《天与地》heaven and earth 1993《天生杀人狂》natural born killers 1994《尼克松》nixon 1995《阿根廷，别为我哭泣》evita 编剧 1996《不准掉头》u-turn 1997《挑战星期天》any given sunday 1999《beyond borders》2001
近期演出
往期演出
相关问答
奥利佛-斯通演出门票怎么买？
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《双枰记》是我看九人的第三部戏，《四张机》是惊喜，《春逝》太契合当时的心境，而《双枰记》之所以让我可惜大过惊喜，是因为他的匠气，另外可能也是因为周五刚刚参观过党史博物馆建党百年的展览。对真实历史的感受让这种“匠气”的感觉放大了。
举个小例子，通过朗先生之口说出“会判死刑”的时候，程先生对死亡看不出几分惧怕，我始终以为，人莫不害怕死亡，哪怕是狷狂之人。真要是到了“民不惧死，奈何以死惧之”的地步，非常不书生。或者说，从不惧怕死亡，到后面成为其他知识分子判例的推演太过于生硬。仿佛不惧怕死亡是非常普通、对于知识分子非常简单的事情，但是不是的。从求三野的死到程先生不怕死，对于死亡的度量和态度是很不一样的。这个地方的处理不接地气。
结构一如既往的精巧，但我也会期待更多，如果不是这种叙事方式，九人是否还能给我更多惊喜？
另外一个很匠气的地方是，九人掉书袋的问题越来越严重了。文人戏不应该等于掉书袋。比如“程婴、杵臼；月照、西乡；吾与足下分任之”。这一句用在最后朗先生承诺这里是非常合适的。但是，但是！谭嗣同和梁启超的这个对话理解是非常有门槛的，在情感烘托到那个程度下，用一句不是特别常见的台词来做情绪的那个“眼”，跟不上的时候，观众是很痛苦的。我出来甚至反思了一下，不知道《谭嗣同传》里的这句话，到底是不是我的问题。我想，剧本总不该是为了让观众觉得自己没文化而存在的。有没有解决办法，当然有啊！ 完全可以像“为君风露立中宵”一样在前面铺垫一段，哪怕是用谭嗣同和梁启超的其他典故呢。这个地方在情感的传达上是失败的。
最后的最后，我们都有怀念的故人。还是很感动于这里。所以有一星是给怀念的人。
期待九人越来越好，但希望九人摆脱这种匠气，爱真实的人，关注真实的苦难，不是爱抽象的人，不是爱想象的真理。不以辞害意，不为文人戏而文人戏。