
奥利弗 尼尔森
英文名:Oliver Nelson
地区:欧美
生日:06-04
星座:双子座
职业:歌手
简介:
地区:欧美
生日:06-04
星座:双子座
职业:歌手
简介:
Oliver Nelson原名奥利弗·爱德华·尼尔森(Oliver Edward Nelson),硬波普和后波普爵士音乐家,萨克斯演奏家,乐队指挥和作曲家。1932年出生1975年逝世。他是一位风格鲜明的乐器演奏家,但他在作曲方面的才能几乎将他演奏方面的精彩完全掩盖住了,1947年,他15岁时就开始了职业生涯,于多位音乐家合作发表过唱片。除了参与Jeter-Pillars管弦乐团的演出,在1960到1961年之间,他出了6个专辑,提供了很多在当时让人们喜爱的爵士乐,《Blues and the Abstract Truth》(1961年)被认为是他职业生涯中比较典型的爵士专辑,他大胆与Eric Dolphy演奏了惊人的五重奏,当他搬到洛杉矶时,Oliver Nelson开始努力写有关于电影和电视的音乐,也会偶尔出现在管弦乐团中,他记录了很多爵士乐曲,Oliver Nelson 43岁时意外死于心脏病。
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这个有着270多年历史的德奥系名团,上海音乐会出乎我意料…选择了两部俄国作曲家的作品…有意思。也可能指挥和小提琴手都来自拉脱维亚的关系。
上半场肖斯塔科维奇第一小提琴协奏曲……我似乎是第一次现场听到交响天团演绎这部作品,不同于通常协奏曲三乐章快慢快的形式,这作品总共有4乐章……而且第一乐章听上去出奇地压抑…然后再慢慢灿烂一点、阳光一些。我个人感觉似乎后面两乐章更加贴合作者想要表达的风格。
下半场是熟悉的柴五。今年不断地在现场听到这部激动人心的作品。不同的交响乐团,相同的作品曲目,却是完全不同的演出效果。这就是交响音乐的魅力。不同的乐团,不同的指挥,别样的感觉……
今年年初听了芝加哥交响乐团穆迪指挥的柴五,我个人心里的标杆就设定了。之后无论SSO还是其他团,都及不上。直到今天🤗,布商的铜管部虽不如芝加哥,但弦乐部的演奏真的超级赞。德奥系乐团应有的细腻之外,声音特别特别厚实。让人听上去非常舒服。👍🏻这两家演绎得各有千秋,我都喜欢💕
返场曲目是电影《上甘岭》的主题曲“我的祖国”
一条大河波浪宽,风吹稻花香两岸…
现在中美贸易战激烈之际……这算是间接支持我们,给我们打气嘛……😂
以下搬运自古驰公众号:
这个展览一共有 17 个房间,首先,你会走进一个很多文字的通道,在这里,策展人莫瑞吉奥·卡特兰说明了他对“复制即创造”这个主题的九个面向思考。
走入一个迷幻的粉色通道,前方是更迷幻的蓝色,这是第一个房间,这件作品叫《粉-蓝》,是来自艺术家卡普瓦妮·基万 ( Kapwani Kiwanga ) 的作品,要探讨的是空间与生命的关系。
据称这个粉色环境会减缓心跳、脉搏及呼吸速率,具有缓解攻击行为的效果。而前方的蓝色荧光灯,近来大多装设于公共空间,目的在于降低血管的可见度,从而减少静脉注射药物的行为。
艺术家透过这个空间作品,想邀请我们思考其人与空间的社会含义。
第二个房间犹如家庭手工小作坊,是米卡·罗腾伯格 ( Mika Rottenberg ) 的装置艺术作品《无鼻知晓》 ( No Nose Knows ) 。一如其大多数作品,聚焦于“生产”,你可以看到小房间里面跟手工业一般摆放的场景,同时还有一支制作过程的视频,但不久之后,这些影像都化作幻觉。
米卡・罗腾伯格以场景化的装置和精妙的叙事塑造了一种新的影像语言,探讨了全球化、生产劳动、经济体系和产品价值之间的因果关系,以及在这个过程中人们的情感联系是如何被改变的。在作品的整体语境下,艺术家重新串联起看似不相关的经济体之间的关系,用纪实元素和虚构手法编制了一个关于全球系统和人类状况的复杂寓言。
第三个房间“永生”将中西方经典雕塑合为一体。徐震收集了中国的无头佛像和全球博物馆中西方无头雕塑的形象,将它们翻制,并在西方雕塑缺失的头部位置上,嫁接了同样无头的来自东方的雕塑。
第四个房间是一个轻松的房间。房间上方的是菲利普·帕雷诺 ( Philippe Parreno ) 的《言语气泡 ( 金色 ) 》( Speech Bubbles ) 。他用了大量对话框式的单色气球漂浮天花板上,覆盖了天花板。气泡里空无字句,却让人感到压抑。一系列的事件在人们眼前展开,将展览参观转变为一个把玩时空界线和观者感官的奇特体验。在不同场地展示时,帕雷诺会将这些气泡设计为不同的颜色。
墙面上的纸箱是何塞·达维拉 ( Jose Dávila ) 的作品《无题》,他挪用了美国艺术家唐纳德·贾德 ( Donald Judd ) 著名的壁挂式雕塑手法,唐纳德·贾德被认为是极简主义运动的主要代表,从上世纪 60 年代中期开始,创作了一系列名为《无题》的壁挂式雕塑,通过克制而有序的重复,构建作品与整体空间之间的对话。
达维拉在此借鉴了贾德的创作手法,通过对形式的加减来处置空间。他没有像贾德那样使用过度抛光的金属材料,而是用了更为朴素且能反映当下日常生活的材料——被废弃的纸箱和苏打水瓶盖。
达维拉的作品在本质上是一种跨学科思维的呈现,提出了一系列材料和视觉上的谜题,在其中,脆弱和抵抗、松弛与紧张、秩序与混乱并存。他通过对经典作品语言的挪用和语境重构,对我们原有的视觉认知方式提出质疑,并以这样的创作致敬那些经典的艺术运动。
走进了一个充满自然植栽的小花园,这是第五号密室。这个花园是名为《困惑》的作品,艺术家约翰·阿姆雷德 ( John Armleder ) 复制了真实的公园一角,他重新打造了 2009 年第五十三届威尼斯双年展期间 罗曼・昂达克 ( Roman Ondak ) 在斯洛伐克国家馆就地创作的现场作品《回路》( Loop ) 。
《回路》高度还原了现实世界的一部分——像是公园的某一处,一条小路两旁充满了绿植、灌木。这种现实与艺术的错位关系是艺术家所关注的。当我们从“艺术空间”的角度去诠释平日习以为常的景象时,我们会看见什么?而阿姆雷德这次所带来的“复制”作品《困惑》,又将这一现实场景置于不同的语境。
这个房间里面还有两个作品,分别是克里斯托弗·威廉姆斯 ( Christopher Williams ) 的轮胎照片,以及绿白条纹天花板嵌板。
更往前走,看见橱窗。2016 年,以拥有纽约市多间艺廊及综合媒体装置而驰名的艺术家玛格丽特·李 ( Margaret Lee ) ,为纽约巴尼百货公司麦迪逊大道及城中区两家旗舰店设计了6组橱窗。这项装置设计命名为《两者兼得》,此次,“艺术家此在”展览将巴尼百货公司 6 组中的一组橱窗挪用至此,并在其中展示了一件 Gucci 的仿毛皮大衣。
第六个房间是策展人莫瑞吉奥·卡特兰的作品《无题》,他特别针对本次展览所构思,以 1:6 的比例再制绘画出西斯廷教堂。
曾传言米开朗基罗离开罗马的原因之一,是因为他不给教宗看他在西斯廷教堂的作品因而惹恼教宗。后来,米开朗基罗的学徒被教宗收买,他便得以步入西斯廷教堂。此后,参观西斯廷教堂的人数便达数百万人,并开始不间断地以各式机械工艺来全面重制与复制。
第七个是一个连洗手乳都是假的的洗手间。Superflex是一个来自丹麦的艺术团体,由雅各布·芬格尔 ( Jakob Fenger ) 、拉斯摩斯‧尼尔森 ( Rasmus Nielsen ) 、比约恩斯彻纳·克里斯琴 ( Bjørnstjerne Christiansen ) 于 1993 年成立。他们与其说是在创作作品,不如说是在创造能够介入社会的艺术项目。他们对当下经济社会的结构组成和运行模式深感兴趣,并致力于在此基础上寻找新的可替代的模式。
这次展出的作品是复制位于布鲁塞尔贾斯特斯利普修斯大厦内,欧洲联盟理事会首长们所使用的洗手间,由艺术家在比利时根特市的土耳其餐厅 Alaturk 中所装置的公共厕所为其原始设计。