
本-金斯利
英文名:Ben Kingsley
地区:欧美
生日:1943-12-31
星座:摩羯座
身高:176cm
出生地:英国的约克郡
职业:演员
简介:
地区:欧美
生日:1943-12-31
星座:摩羯座
身高:176cm
出生地:英国的约克郡
职业:演员
简介:
生于英国的约克郡,父亲是印度裔医师、母亲是英裔模特。年轻时对演戏产生兴趣,后进入英国皇家戏剧学校就读,之后便登台表演莎翁名剧。1972年他出演了自己的银幕处女作《急先峰》,可惜并未得到认可,不得以他又重返剧院。
- 星路历程:
- 本-金斯利是为数不多的几位被好莱坞认可的英国演技派演员之一。他因出色地饰演印度“圣雄”甘地,一跃成为奥斯卡影帝,赢得了人们的一致尊敬,是有史以来第一位具有印度血统的奥斯卡得主。这位小心谨慎而卓有成效的演员,成名主要归功于饰演的领袖、名人等历史性角色,从肖斯塔克维奇到摩西、从犹太幸存者到兰斯基,酷似变色龙的演技已向人们证明了他能胜任任何角色,从而获得了擅演伟人的“保罗-穆尼第二”(Paul Muni)的美称。1943年12月31日出生于英国约克郡斯奈顿(Snaiton)的本-金斯利,有着英国、东印度和南非的血统。父亲是旅英的印度裔全科医师,母亲则是一个英裔模特和演员。由于受到母亲的熏陶,自幼爱好戏剧,并发现自己善于模仿动作表情,于是在曼彻斯特开始参加业余戏剧表演。1967年,刚23岁的金斯利首次在伦敦西区的奥德乌奇(Aldwych)剧场参加了职业表演。在这以后参加了著名的皇家莎士比亚剧团(Royal Shakespeare Company)、皇家宫廷剧团(Royal Court)和国家剧院(National Theatr),经常登台表演莎翁名剧。他早期的舞台演出有彼得-布鲁克(Peter Brook)的舞台剧《仲夏夜之梦》(“A Midsummer Night s Dream”,1967)、《理查德三世》(“Richard III”,1970)、《敌人》(“Enemies”,1971)和《哈姆雷特》(“Hamlet,1975)等等。他尤为喜爱的舞台角色是哈姆雷特,以及莎翁名剧《暴风雪》(“The Tempest”)中的精灵阿里尔(Ariel)和尼古拉斯-海特纳(Nicholas Hytner)执导的音乐剧《沃尔普尼》(“Volpone”)中的莫斯加(Mosca)。即便是以后他参加了许多影视剧的表演,还仍继续在舞台上演出。美国观众第一次见到本-金斯利是在1971年,当时他随皇家莎士比亚剧团首次在百老汇演出。1972年,这个瘦弱、紧张的演员首次走上了大银幕,参加了影片《急先锋》(“Fear is the Key”)的拍摄,第二年又参加了迈克-利(Mike Leigh)的电视片《苦力》(“Hard Labour”),可惜这两部影视作品并未获得认可,不得以他又重返剧院全心致力于舞台剧的表演。塞翁失马,焉知祸福?1982年,英国导演理查德-阿滕伯勒(Richard Attenborough)就是看中了他具有15年的舞台表演经验,而且外形酷似甘地又具有印度人血统和气质,邀请他出演史诗传记片《甘地》(“Gandhi”)中的印度“圣雄”莫汉达斯-K-甘地(Mohandas K. Gandhi)。这是一部质朴的英雄史诗,展现了印度圣雄甘地奋斗的一生。金斯利成功地将和蔼善良的甘地,宛如再生般地呈现于世人面前,把这位伟人的音容笑貌、举手投足和其非暴力和平思想体现得出神入化,被推崇为传记片的经典之作。此片荣获了1983年第55届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男主角等8项大奖,使这位39岁的演员一夜成名。金斯利也因此获得了1982年第8届洛杉矶影评人协会最佳男演员奖,1983年第40届金球奖和第55届奥斯卡奖双项影帝。第一次以主角的身份拍摄影片,就实现了许多演员一生追求的梦想。之后,金斯利的名气直升、片约不断,他又塑造了一系列不同的角色,其中比较出名的有:《后宫》(“Harem”,1985)中的一个阿拉伯权贵塞利姆(Selim);约翰-欧文(John Irvin)《海龟日记》(“Turtle Diary”,1985)中的一个"天生失败者"威廉-斯诺(William Snow);《证据》(“Testimony”,1988年)中的前苏联著名作曲家德米特里-肖斯塔克维奇(Dmitri Shostakovich);电视剧《列车》(“Lenin: The Train”,1988)中的革命领袖列宁(Lenin)等。1991年,金斯利在奥斯卡金牌导演巴里-莱文森(Barry Levinson)执导的黑帮英雄片《巴格西》(“Bugsy”)中,饰演纽约犯罪银行家迈耶-兰斯基(Meyer Lansky),与沃伦-贝蒂(Warren Beatty)一起共同演绎了创建拉斯维加斯赌城的美国黑道枭雄巴格西的生平故事,获得了1992年第49届金球奖及第64届奥斯卡奖最佳男配角双料提名。第二年,他在好莱坞票房导演伊凡-赖特曼(Ivan Reitman)执导的荒诞喜剧片《冒牌总统》(“Dave”)中,饰演清正廉洁的美国副总统南斯(Nance)。此片充满着黑色幽默,对白宫的官僚政治进行了贬苔,满足了人们的猎奇心理,因此票房成绩不错。1993年,本-金斯利又参加了一部轰动世界的经典影片----《辛德勒的名单》(“Schindler s List”)的拍摄。此片由犹太大导演史蒂文-斯皮尔伯格(Steven Spielberg)执导,金斯利在剧中饰演善良的犹太簿记员伊兹哈克-斯特恩(Itzhak Stern)。影片描述的是第二次世界大战期间,德国纳粹商人奥斯卡-辛德勒(Oscar Schindler)受良心驱使,保护了上千名犹太人免遭法西斯杀害的历史真实事件。此片取得了巨大的成功,在全球获取了3亿1700万美元的票房,其极高的艺术性和感染力达到了难以逾越的地步,获得了1994年第66届奥斯卡奖12项提名,最终赢得最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳艺术指导、最佳摄影、最佳剪辑、最佳原著音乐7项大奖,成为奥斯卡历史上又一重要巨作。这些年来,本-金斯利出演的角色或是沉默寡言、或是穷凶极恶,以至1995年他刚进入澳大利亚导演罗杰-唐纳森(Roger Donaldson)的科幻动作片《异种》(“Species”)演员阵容、知道这次将饰演一个同性恋科学家泽维尔-菲奇(Xavier Fitch)时,他立即在几家发行量很大的杂志上公开表示了他的观点。90年代后期,金斯利转而热衷于塑造各种折衷的角色,在改编自莎士比亚同名原著的爱情喜剧片《第十二夜》(“Twelfth Night”,1996)中饰演一个傻瓜费斯特(Feste);在讽刺喜剧片《大亨争霸战》(“Weapons of Mass Distraction”,1997)中饰演一个传媒界巨头朱利安-梅辛杰(Julian Messenger);1998年在约翰-施莱辛格(John Schlesinger)的电视片《斯威尼-托德的传说》(“The Tale of Sweeney Todd”)中饰演一个19世纪的野蛮理发师斯威尼-托德。他还以他的单人秀《爱德华-基恩》(“Edward Kean”,后来曾在有线电视上转播)而征服了百老汇,这部戏剧的导演是他的妻子艾莉森-萨克利夫(Alison Sutcliffe)。金斯利在他的演艺事业中保持了他一贯追求的多样性特点,并以这种执着进入了新千年。2000年,金斯利先是在奥斯卡金牌导演威廉-弗里德金(William Friedkin)执导的惊悚片《交火规则》(“Rules Of Engagement”)中,饰演美驻也门大使穆埃因(Mourain),与银幕硬汉汤米-李-琼斯(Tommy Lee Jones)和塞缪尔-L-杰克逊(Samuel L. Jackson)联袂主演这部票房大片。第二年,他又在乔纳森-格雷泽(Jonathan Glazer)的黑帮惊悚片《性感野兽》(“Sexy Beast”)中,饰演一个被操纵、神经质的伦敦黑帮分子唐-洛根(Don Logan),金斯利创造性地将洛根暴虐脾气和说不完的脏话演绎得很有说服力,让人们见识到了这位奥斯卡影帝不同于“甘地”的宽广戏路,精湛的演技令人赞叹。此片在英国创下了不俗票房,金斯利也因此而获得了2001年第4届英国独立电影奖最佳男主角、第13届欧洲电影奖最佳男演员和波士顿影评人协会最佳男配角奖,2002年美国广播电影影评人协会最佳男配角奖,并第3次获得了奥斯卡奖提名。2002年,金斯利在克莱尔-佩普洛(Clare Peploe)的浪漫喜剧片《爱的胜利》(“The Triumph of Love”)中饰演赫莫克利特斯(Hermocrates)。影片讲述的是利奥尼迪国(Leonide)的公主和她的女仆装扮成二个男学者,进入了一个“不知道爱的房间”。那里有她倾慕已久的年轻王子阿吉斯(Agis),她不仅要将自己嫁给他,还要将她的王国也交给他。接下来,金斯利还要在魔幻片《不老泉》(“Tuck Everlasting”)中饰演神秘的耶洛-休特(Yellow Suit)。这是一部改编自纳塔利-巴比特(Natalie Babbitt)获奖作品的影片,讲述的是一个女孩迷失在森林中,发现了一个神奇的家庭。她是返回原来的生活、还是留下?本-金斯利由于在银幕上塑造了一个又一个鲜亮的形象,取得了非凡业绩,2001年新年前夕,英女王伊丽莎白二世特授予他骑士勋章。这一年,在第36届卡洛-维发利国际电影节上他还荣获了杰出贡献奖,已58岁但童心未泯的本-金斯利竟高兴地在舞台上拿了一个大顶,这位奥斯卡影帝的独特个性可见一斑。2002年3月19日,金斯利在白金汉宫被英女王伊丽莎白二世授予爵士头衔。【主要影视作品】2006年《横穿西伯利亚》("Transsiberian")2002年《不老泉》(“Tuck Everlasting”)2002年《爱的胜利》(“The Triumph of Love”)2001年《安妮-弗兰克》(“Anne Frank: The Whole Story”)2001年《性感野兽》(“Sexy Beast”)2000年《交火规则》(“Rules Of Engagement”)2000年《外星人的使命》(“What Planet Are You From?”)1999年《鬼屋》(“Spooky House”)1999年《爱丽丝漫游奇境》(“Alice In Wonderland”)1999年《忏悔》(“The Confession”)1998年《临别狂想曲》(“Parting Shots”)1998年《斯威尼-托德的传说》(“The Tale of Sweeney Todd”)1997年《照片中的精灵》(“Photographing Fairies”)1997年《魔鬼谍报员》(“The Assignment”)1997年《大亨争霸战》(“Weapons of Mass Distraction”)1996年《第十二夜》(“Twelfth Night”)1996年《摩西》(“Moses”)1995年《异种》(“Species”)1994年《不道德的审判》(“Death And The Maiden”)1993年《辛德勒的名单》(“Schindler s List”)1993年《王者之旅》(“Searching For Bobby Fischer”)1993年《冒牌总统》(“Dave”)1992年《通天神偷》(“Sneakers”)1991年《巴格西》(“Bugsy”)1990年《孩子们》(“The Children”)1990年《第五只猴子》(“The Fifth Monkey”)1989年《越空追击》(“Slipstream”)1988年《列车》(“Lenin: The Train”)1988年《帕斯卡尔岛》(“Pascali s Island”)1988年《证据》(“Testimony”)1988年《秘房神探》(“Without a Clue”)1987年《莫里斯》(“Maurice”)1985年《赛拉斯-马勒》(“Silas Marner: The Weaver Of Raveloe”)1985年《后宫》(“Harem”)1985年《海龟日记》(“Turtle Diary”)1983年《背叛者》(“Betrayal”)1982年《甘地》(“Gandhi”)1973年《苦力》(“Hard Labour”)1972年《急先锋》(“Fear Is The Key”)
- 获奖历程:
- 奥斯卡金像奖,最佳男主角奖.
- 荣誉:
-
近期演出
往期演出
相关问答
本-金斯利演出门票怎么买?
想要购买本-金斯利演出门票,首先登陆票牛网,然后搜索“本-金斯利”,点击您想要购买的城市,再选择您需要的票档就可以购买了。本-金斯利演出门票多少钱?
本-金斯利演出门票拥有多个票档,本-金斯利而且在不同城市的演出票价也会有所差异,你可以选择具体城市的演出后进入进行查看。本-金斯利演出门票如何转让?
生活中总是充斥着惊喜也充斥着意外,比如买了本-金斯利演出门票却又恰好要出差,或者买错了场次……拥有票牛app便可不再苦恼,登录以后点击右上角的“转票”按钮,再选择“个人转票”,填写好演出信息便可以进行转票了。怎么辨别本-金斯利演出门票真假?
辨别本-金斯利演出门票的真假主要从以下五个方面:
1:真票印刷比较清晰、纸张质量好、字体规范,假票则印刷不精美、字迹模糊;
2:真票基本都有防伪金属线且不易撕断,假票则无金属线,有则粘于表面而不是镶嵌在票纸之中;
3:真票采取热敏性纸印刷,用指甲划过票面会有黑色划痕,烟头烫则迅速变黑,假票则无黑色划痕;
4:真票一般都有主办及当地公安印制的专业防伪贴,并且不能完整撕下,假票则无防伪贴 有防伪贴也容易完整撕下;
5:二维码、验证码只是提供给歌迷的一种验票方式,进场时有另外的仪器检票,套票经常复制真票的二维码,这点尤其要注意。
最后,买票不要找黄牛,要到票牛网等正规平台购买,票牛网敢于承诺所售票品100%真实有效,可放心购买。

票牛APP
热门票随时抢
折扣票随时买
折扣票随时买









1975年伊始,经历过数次外遇的四十四岁剧作家哈罗德·品特与他的一生挚爱,女作家安东尼娅·弗拉瑟(Antonia Fraser),坠入爱河,3月下旬,他向身为演员的妻子薇薇安·莫珊特(Vivian Merchant)摊牌:“我遇到了一个人。”4月28日,他搬出自己家,开始长达五六年的婚外爱情长跑,五天前,《无人之境》首演。
我想,摊牌那天,品特一定经历了自己在戏剧中多次描摹的房间里的对峙,后来的作品《背叛》无疑是这类婚姻痛苦尴尬时刻的虚构化呈现,有兴趣的人可以去看它由杰瑞米·艾恩斯、本·金斯利等人主演的提名奥斯卡最佳改编剧本的同名电影版。品特是个从不考虑观众的戏剧家,他只为自己写作,常常把自己生活里真实的记忆和苦乐,他的一部分自我,放进这些凝结于房间的时间之中,这不是自传,而是透过个人体验触摸人类共通的命运。进入一个房间,看到几个人,他们便萦绕在他脑间,化成一部戏。某种程度上,这也是诗歌的逻辑,“我的大多数剧本都是由一句话、一个词,或者一个意象引出来的。特定的词语经常有一个意象紧跟而来。”他在诺贝尔文学奖受奖词里说。这样的戏剧故事,需要观众放弃先入为主的情节预期,跟着人物探索那些真假模糊的现在与过去,为身怀秘密的角色着迷。
-----------------------------------------------------------------------------------------
1975年伊始,经历过数次外遇的四十四岁剧作家哈罗德·品特与他的一生挚爱,女作家安东尼娅·弗拉瑟(Antonia Fraser),坠入爱河,3月下旬,他向身为演员的妻子薇薇安·莫珊特(Vivian Merchant)摊牌:“我遇到了一个人。”4月28日,他搬出自己家,开始长达五六年的婚外爱情长跑,五天前,《无人之境》首演。
我想,摊牌那天,品特一定经历了自己在戏剧中多次描摹的房间里的对峙,后来的作品《背叛》无疑是这类婚姻痛苦尴尬时刻的虚构化呈现,有兴趣的人可以去看它由杰瑞米·艾恩斯、本·金斯利等人主演的提名奥斯卡最佳改编剧本的同名电影版。品特是个从不考虑观众的戏剧家,他只为自己写作,常常把自己生活里真实的记忆和苦乐,他的一部分自我,放进这些凝结于房间的时间之中,这不是自传,而是透过个人体验触摸人类共通的命运。进入一个房间,看到几个人,他们便萦绕在他脑间,化成一部戏。某种程度上,这也是诗歌的逻辑,“我的大多数剧本都是由一句话、一个词,或者一个意象引出来的。特定的词语经常有一个意象紧跟而来。”他在诺贝尔文学奖受奖词里说。这样的戏剧故事,需要观众放弃先入为主的情节预期,跟着人物探索那些真假模糊的现在与过去,为身怀秘密的角色着迷。
2016年圣诞夜上映的《无人之境》亦如此。这部戏预热了英国国家剧院现场(National Theatre Live)2017年1月的《女王召见》、《科利奥兰纳斯》、《哈姆雷特》等一系列大屏幕高清戏剧现场放映,而非去年的收官之作。在这部首次上映的品特戏剧里,他本人的影子时隐时现,却不干扰每个人物的意志,不会给任何难题答案,也没有最终一幕的冲突解决。当赫斯特说起斯普纳——极有可能不是斯普纳本人——年轻时对运动的热爱,寥寥数语就塑造出一位热衷于运动成绩带来的满足和成就感而忽略身边爱人的青年形象,品特对板球运动的长期痴迷是出了名的。本剧有三个诗人,品特自己也是诗人。品特本人对学生时代友情的珍视,也确实达到了赫斯特那种视之为最神圣宝贵记忆的程度。至于窃取他人爱侣或被他人窃取爱侣的事,前文已述……
这个故事里只有一个房间和来来去去喝酒聊天的四个人,起初我们以为这是个来访之客斯普纳从精神上突袭安逸主人赫斯特的过程,令人想起品特早年的“威胁戏剧”,然而开场似乎不到半小时,赫斯特就败下阵来,颓然爬进卧室。这只是四人交锋的开始,交锋的武器,很大程度上是靠不住的“记忆”。这记忆或许被篡改到模糊,酗酒的赫斯特说出的记忆有多少是准确无误的?
或许,这记忆蕴含精神层面的真实,比如赫斯特和斯普纳,年轻时确实干过勾引朋友的女友或妻子的事,斯普纳把自己套入另一个人的身份,也并无不妥。他故意套赫斯特的话,冷酷到近乎手舞足蹈地抛出幸灾乐祸的推断“你已经失去了你那位褐色眼睛的妻子,你已经失去了她,无论你做什么,她都不会再回到你身边……”,赫斯特马上崩溃了。
或许,斯普纳与赫斯特年轻时是否相识并不重要,如斯普纳的扮演者伊恩·麦克莱恩所言,在这个能够逃脱的牢笼房间里赖着不走并非难事,“因为有免费的酒喝”,为了从富有文豪赫斯特的世界里分羹,迎合他的兴致,扮演被他戴过绿帽子的老友也无妨。这部品特70年代“记忆戏剧”中的名作,靠着“记忆”纺的丝线,将四个人禁锢在一个房间从夜晚到白天的时间。
我无从知晓创作《无人之境》时的品特经历了什么,但我知道他害怕成为什么人。无论是赫斯特那样,功成名就,坐在自己早年的成绩上,甘心被疑似一对同性恋人的男仆和秘书陪伴或操纵,抱着酒瓶混吃等死,还是斯普纳那样,穷困潦倒,衣着寒酸,仅靠对年轻人的作品指手画脚、举办无聊的诗歌诵读赏析会(京沪两地文艺青年对此类活动无比熟悉)来建立微弱自尊,仿佛一只眼红他人所持资源的好斗公鸡,都是一位四十四岁文艺中年男人害怕的六十岁文人老境,都是无人之境,“那儿永远不会运动,永远不会改变,永远不会变老,但将永远存在,冰冷,寂静。”这两个人,由帕特里克·斯图尔特和伊恩分别演绎得惟妙惟肖,要知道,对时尚了如指掌的伊恩爷爷,可是抛弃自身的风雅,甘心做得形容猥琐。
剧本中有大量“停顿”、“静场”,这是留给导演和演员的想象空间,需要他们以强大的肢体语言和表情来塑造他们所理解的人物形象,面对本场无字幕生肉戏剧,表演成为辅助观众了解剧情的重要渠道。我想,留这么大空间,也许跟品特长期做演员有关,他知道自己不只要写出方便演员发挥的台词,还要给导演和演员再创造的可能,戏在无声处。
比如说,被赫斯特带回家的斯普纳,进屋后一旦有机会握住酒瓶,就始终抱着它和自己的脏外套,贪恋、自卑、随时准备溜走等各种心态蕴含在这个动作里,伊恩又加入丑角的幽默感,引得观众发笑。此刻的他并不知道自己将被赫斯特的男仆布里格斯和秘书兼管家福斯特锁门“囚禁”在房间里,能肆无忌惮地继续喝下去,还会有机会点香槟喝,直到他得寸进尺地冒犯。上述二人,尤其是布里格斯那种依据主人话语见风使舵的态度,也得靠自身表演展现。
赫斯特屡次从志得意满到被斯普纳击溃的微妙表情,因为大屏幕的特写效果,我们看得非常清楚,帕特里克诠释到位,他大部分时间是坐在椅子上,与伊恩坐立不安的丰富肢体语言反差很大。赫斯特酒醒后第二次出现,他表现出完全不认识斯普纳的样子,或许是醉酒断片儿,或许是强装能重新洗牌的心态,在滔滔不绝描述刚刚做过的孤独溺水噩梦之后,他因为斯普纳冷不丁的一句“在你梦里淹死的人是我”再次倒地,这种被外来者一针见血戳到灵魂深处又很难被观众理解的沮丧,需要帕特里克进入某种“催眠”状态,并将观众“催眠”,激发共情。
本就对斯普纳满心戒备的福斯特,以年轻人的嚣张气焰对付他——演员戴米恩·莫隆尼贡献出精力、自恋皆备的气质——他夸张炫耀他的异性缘以掩饰他的同性恋身份,看到主人溃败离场,他又厉声警告这位“新来的家伙”,“我们保护着这位绅士不受坏人影响,不受坏人欺骗,不受坏人伤害……”当他说出可以杀死斯普纳,沉默的伊恩以肢体和眼神的微动表现出明显的惧怕。福斯特说他们是出于爱才照顾这位绅士,我们心生怀疑。但他对斯普纳的藐视是确凿的,藐视以第一幕的结束时的突然关灯抵达顶峰:“听着。当你在一个有灯亮着的房间里,然后灯突然熄灭了,你知道这是怎么回事儿吗?我让你看看。就是这样。”斯普纳被抛弃在空无一人的黑暗里,直到天明。
布里格斯对斯普纳的态度更多变的,当主人和管家在场,他的眼睛和嘴角写满了嫌弃——演员欧文·蒂尔赋予这种嫌弃些许滑稽,尤其从主人身上拎起斯普纳献媚披上的脏外套的时候。当他们不在场,主人又表示认识斯普纳并希望他照料其早餐,布里格斯便亲昵地坐下来谈论他与福斯特的“友情”,并希望他能指点福斯特这位年轻诗人,既然主人这位著名诗人已不愿提拔自己的秘书。这就是人,会对外来者陈述自己对另一个人的亲密。
随着斯普纳一步步靠近赫斯特,布里格斯和福斯特越来越警惕,演员用暧昧的肢体语言暗示他们之间的超友谊关系,布里格斯推荐过福斯特做秘书,可以当众亲昵地喊这个年轻人“笨蛋”以暗示对他的支配(恋爱过的人懂得这种称谓的微妙),赫斯特会对这位男仆说“如果我叫你走,你就得走。”最后,当斯普纳要求取代福斯特做赫斯特的秘书,未遂,福斯特马上以一串绕口令般的“话题已永远被换掉”和布里格斯的帮衬,控制言论大局,永久驱逐了斯普纳的进攻。他们三个人,是闭合的权力制约关系,难怪赫斯特会说“我们三个,永远不要忘记,是最好的朋友。”入侵的斯普纳必败。
即便三人关系是一场精神牢狱,也无人想离开,斯普纳有种恶意或自私的精神攻击感。人的每一场喋喋不休都在掩藏那些没有说出的话。斯普纳侵犯福斯特的自尊,说“对于你的能力来说,秘书的职位不怎么公平。一位年轻的诗人应该到处去旅行。旅行,体验痛苦……”福斯特有些慌了,声称服务这位知识分子是他的光荣他有意义的事业,同时也向男仆表忠心。我们终于明白,他当初对斯普纳的藐视掩藏着不安。“无人之境”里的三个人,不想要任何改变,无论是否想逃离,都只会留下。这亦是陷入类似困局的众生面对虚无生命的一贯态度。
赫斯特说过,“我真正的朋友都在我的相册里望着我。我有我自己的世界。……我们正在谈的是我的青年时代,它永远不会离我而去。”当他看到颓败老文青斯普纳,想起当年友人意气风发的样子,无论他是否故人本身,赫斯特心中的丧感都是真实的。尽管另外两人阻止他拿出相册,但赫斯特未必真愿意拿出相册,直面生命的变迁,相册代表任何人不可闯入的心中圣地。
最后,回到当时正经历生命困局的品特。最终与弗拉瑟成婚时,他已年满五十岁,而当初受到伤害不肯放手的莫珊特,离婚后用了不到三年时间,酗酒而亡,他们的儿子也终生与父亲疏离。围绕酒精度日的剧中之人,仿佛真实人生的噩兆。品特的戏剧是苦涩的。
_________________________