
比利 斯奎尔
英文名:Billy Squier
地区:欧美
生日:05-12
星座:金牛座
职业:歌手
简介:
地区:欧美
生日:05-12
星座:金牛座
职业:歌手
简介:
比利 斯奎尔出生于1950年5月12日,摇滚乐大师斯奎尔在20世纪80年代了一连串的摇滚舞台出现。他有名的歌曲The Stroke。1981年他的专辑发行,专辑包括了In the Dark、My Kinda Lover、Lonely Is the Night等经典歌曲。
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这个展览一共有 17 个房间,首先,你会走进一个很多文字的通道,在这里,策展人莫瑞吉奥·卡特兰说明了他对“复制即创造”这个主题的九个面向思考。
走入一个迷幻的粉色通道,前方是更迷幻的蓝色,这是第一个房间,这件作品叫《粉-蓝》,是来自艺术家卡普瓦妮·基万 ( Kapwani Kiwanga ) 的作品,要探讨的是空间与生命的关系。
据称这个粉色环境会减缓心跳、脉搏及呼吸速率,具有缓解攻击行为的效果。而前方的蓝色荧光灯,近来大多装设于公共空间,目的在于降低血管的可见度,从而减少静脉注射药物的行为。
艺术家透过这个空间作品,想邀请我们思考其人与空间的社会含义。
第二个房间犹如家庭手工小作坊,是米卡·罗腾伯格 ( Mika Rottenberg ) 的装置艺术作品《无鼻知晓》 ( No Nose Knows ) 。一如其大多数作品,聚焦于“生产”,你可以看到小房间里面跟手工业一般摆放的场景,同时还有一支制作过程的视频,但不久之后,这些影像都化作幻觉。
米卡・罗腾伯格以场景化的装置和精妙的叙事塑造了一种新的影像语言,探讨了全球化、生产劳动、经济体系和产品价值之间的因果关系,以及在这个过程中人们的情感联系是如何被改变的。在作品的整体语境下,艺术家重新串联起看似不相关的经济体之间的关系,用纪实元素和虚构手法编制了一个关于全球系统和人类状况的复杂寓言。
第三个房间“永生”将中西方经典雕塑合为一体。徐震收集了中国的无头佛像和全球博物馆中西方无头雕塑的形象,将它们翻制,并在西方雕塑缺失的头部位置上,嫁接了同样无头的来自东方的雕塑。
第四个房间是一个轻松的房间。房间上方的是菲利普·帕雷诺 ( Philippe Parreno ) 的《言语气泡 ( 金色 ) 》( Speech Bubbles ) 。他用了大量对话框式的单色气球漂浮天花板上,覆盖了天花板。气泡里空无字句,却让人感到压抑。一系列的事件在人们眼前展开,将展览参观转变为一个把玩时空界线和观者感官的奇特体验。在不同场地展示时,帕雷诺会将这些气泡设计为不同的颜色。
墙面上的纸箱是何塞·达维拉 ( Jose Dávila ) 的作品《无题》,他挪用了美国艺术家唐纳德·贾德 ( Donald Judd ) 著名的壁挂式雕塑手法,唐纳德·贾德被认为是极简主义运动的主要代表,从上世纪 60 年代中期开始,创作了一系列名为《无题》的壁挂式雕塑,通过克制而有序的重复,构建作品与整体空间之间的对话。
达维拉在此借鉴了贾德的创作手法,通过对形式的加减来处置空间。他没有像贾德那样使用过度抛光的金属材料,而是用了更为朴素且能反映当下日常生活的材料——被废弃的纸箱和苏打水瓶盖。
达维拉的作品在本质上是一种跨学科思维的呈现,提出了一系列材料和视觉上的谜题,在其中,脆弱和抵抗、松弛与紧张、秩序与混乱并存。他通过对经典作品语言的挪用和语境重构,对我们原有的视觉认知方式提出质疑,并以这样的创作致敬那些经典的艺术运动。
走进了一个充满自然植栽的小花园,这是第五号密室。这个花园是名为《困惑》的作品,艺术家约翰·阿姆雷德 ( John Armleder ) 复制了真实的公园一角,他重新打造了 2009 年第五十三届威尼斯双年展期间 罗曼・昂达克 ( Roman Ondak ) 在斯洛伐克国家馆就地创作的现场作品《回路》( Loop ) 。
《回路》高度还原了现实世界的一部分——像是公园的某一处,一条小路两旁充满了绿植、灌木。这种现实与艺术的错位关系是艺术家所关注的。当我们从“艺术空间”的角度去诠释平日习以为常的景象时,我们会看见什么?而阿姆雷德这次所带来的“复制”作品《困惑》,又将这一现实场景置于不同的语境。
这个房间里面还有两个作品,分别是克里斯托弗·威廉姆斯 ( Christopher Williams ) 的轮胎照片,以及绿白条纹天花板嵌板。
更往前走,看见橱窗。2016 年,以拥有纽约市多间艺廊及综合媒体装置而驰名的艺术家玛格丽特·李 ( Margaret Lee ) ,为纽约巴尼百货公司麦迪逊大道及城中区两家旗舰店设计了6组橱窗。这项装置设计命名为《两者兼得》,此次,“艺术家此在”展览将巴尼百货公司 6 组中的一组橱窗挪用至此,并在其中展示了一件 Gucci 的仿毛皮大衣。
第六个房间是策展人莫瑞吉奥·卡特兰的作品《无题》,他特别针对本次展览所构思,以 1:6 的比例再制绘画出西斯廷教堂。
曾传言米开朗基罗离开罗马的原因之一,是因为他不给教宗看他在西斯廷教堂的作品因而惹恼教宗。后来,米开朗基罗的学徒被教宗收买,他便得以步入西斯廷教堂。此后,参观西斯廷教堂的人数便达数百万人,并开始不间断地以各式机械工艺来全面重制与复制。
第七个是一个连洗手乳都是假的的洗手间。Superflex是一个来自丹麦的艺术团体,由雅各布·芬格尔 ( Jakob Fenger ) 、拉斯摩斯‧尼尔森 ( Rasmus Nielsen ) 、比约恩斯彻纳·克里斯琴 ( Bjørnstjerne Christiansen ) 于 1993 年成立。他们与其说是在创作作品,不如说是在创造能够介入社会的艺术项目。他们对当下经济社会的结构组成和运行模式深感兴趣,并致力于在此基础上寻找新的可替代的模式。
这次展出的作品是复制位于布鲁塞尔贾斯特斯利普修斯大厦内,欧洲联盟理事会首长们所使用的洗手间,由艺术家在比利时根特市的土耳其餐厅 Alaturk 中所装置的公共厕所为其原始设计。
首先整体剧来说,舞美不咋地,文广的音响也极其坑,看三场没一场不坑的,坐一楼前排中间、一楼十几排中间、三楼一排中间,竟然没有一处混响效果好的。
然后A卡Oedo Kuipers,演技仿佛一棵树这大家都知道了,还动不动打不开血包,但唱得也太省气息了吧!Ich bin Musik和他自己在音乐会的表现都效果差很多,很少发挥出我八月在德国看他时候的实力,感觉他可能气不足,不能让他舞台动作和唱兼顾。复排版加的摇滚曲风他完全hold不住,然后Wie wird man seinen Schatten los就一悲剧,他是实在唱不出那个力度……除此之外他的功底是不错的,在他的每一句唱词对白里都有体现,气息非常稳,嗓音清亮。在台下也是非常友善耐心的,以他现在VBW一线小生的人气来说可以称得上有些难得了。
B卡Thomas的演技简直就是救火,演圆整部戏而且有些段落我看了两遍Oedo硬是看不懂,看了Thomas演才明白。但Thomas的唱功让我失望透顶,气息极其不稳,中音抖得厉害,低音穿透力为零,而且居然连低音的音色都控制不住,Warum kannst du mich nicht lieben这么悲的一首我直接被他在Tagen那句转低音时的音色唱笑!而且连着两句都是,不像意外失误,根本就是车祸!当时以为他身体不舒服,结果事后一问,他都没觉得自己状态不好……
但我必须说,他作为一位演员实在是素质够硬,弹吉他的画面Oedo演来不敢看,堂堂莫扎特和弦不会换、拨片全用错,而Thomas的动作之标准和细腻,拨弦的方式和左手一直在换的和弦,让我认为他肯定是自己会弹电吉他的——问他的时候他讲,“不,不会。只会那么一丁点,但那首弹不了。钢琴也是,也不会。都是假的,演出来的。”对比Oedo,本来演技就不精,明显自己也没有去多做观察学习的功课,而Thomas对自己的要求是精益求精力求完美的。
女主Anna Hofbauer是我这次来上海的原因之一(另一个是Thomas,但我不会为了他特地再去看任何剧了),她的表现我是很满意的,从演技到唱功没有任何问题,高音遇Oedo打Oedo,遇Thomas打Thomas。还看到一幕在和Oedo对戏时失误掉下道具钢琴了,但她的补救非常自然完美,没有丝毫出戏,完全就仿佛失误是剧本的一部分。
她整趟上海只有一次上替(之后的场次她说不会有替了)被我有幸遇到,是Jessica Kessler; Jessica的演技和唱功都没有退步,和05年时汉堡TdV没什么两样。可惜的是舞台上看着又胖又老,声线也不太搭Oedo,不是很合适Constanze的角色。本人看上去倒是既不显胖也不显老,不知什么原理。也是一位很诚恳的演员,甚至说她只在维也纳演过Constanze,在上海还有些紧张。能够有机会听Jessica的独唱和对她表达我的喜爱之情这次对我也是个福利。
最后这个剧组带了些什么替啊到底,Schikaneder的曲风竟只有Thomas撑得住,另外两位Kristian是不能演不能唱,Sebastian是能演但只能勉强唱……男爵夫人也是只有Ann唱得到位,两位替都是演得不错,独唱搞不定……
主教替和莫扎特他爹替没看到,四个小莫扎特只看到俩,Lucas和Ilia。Lucas演得更好,但Ilia更好看……
Mark的场我就不等了,该回家了而且就这个音响效果,坐在哪里乐团都盖人声,Mark不被坑到张嘴没声是不大可能了。问了Thomas说15号下午是他和Mark的场,想看的各位赶紧抢票。Thomas讲因为场太空(这次票房是真得很差,文广亏了很多钱,近两年不会再引进VBW了),他们为了防止回音还会把音响调低,也可能会导致效果不佳。
以及,和剧组工作人员小哥扯皮,他说接下来这个剧今年会去他老家比利时巡演荷兰语版……感觉这画面有点美,不敢看。