从上世纪60年代芭蕾舞剧《红色娘子军》中英姿勃发的连长扮演者，到新世纪组织创作芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》、《牡丹亭》，中国舞协副主席、国家大剧院艺术总监、著名舞蹈家赵汝蘅从台前到台后华丽转身，见证了中国芭蕾舞的发展和兴盛。

星路历程：

赵汝蘅，1955年进入北京舞蹈学校。她在学生时期显露出演员才华，在彼-安-古雪夫和鲁缅采娃等俄罗斯著名舞蹈专家指导和培养下，担纲了《天鹅湖》、《海盗》、《吉赛尔》中的独舞及领舞角色。 1961年她以优异的成绩毕业后加入中国国家芭蕾舞团。曾主演《天鹅湖》、《林中仙子》、《吉赛尔》及《红色娘子军》等剧。1972年因脚伤不得不脱下舞鞋。此后她集中精力投入教学、排练、艺术研究及对外文化交流工作。她多次率团参加国家芭蕾舞比赛和出国访演。曾于1995年在韩国光州国际芭蕾舞比赛中担任评委，并于1996年任纽约国际芭蕾舞比赛评委。由于她对中国芭蕾艺术的发展所作出的贡献，1993年被文化部任命为中国国家芭蕾舞团常务副团长，次年晋升为团长。

自从1955年进入北京舞蹈学校的赵汝蘅在学生时期就显露出艺术才华，在彼·安·古雪夫和鲁缅采娃等俄罗斯著名舞蹈专家指导和培养下，担纲了《天鹅湖》、《海盗》、《吉赛尔》中的独舞及领舞角色。1961年她以优异的成绩毕业后加入中央芭蕾舞团。因主演《天鹅湖》、《林中仙子》、《吉赛尔》及《红色娘子军》等大型舞剧而一举成名。1972年因脚伤不得不脱下舞鞋。此后她集中精力投入教学、排练、艺术研究及对外文化交流工作，为我国的芭蕾舞艺术事业和中央芭蕾舞团的发展作出了很大的贡献。近年来，随着《红色娘子军》的复排和原创舞剧《大红灯笼高高挂》以及《泪泉》等经典剧目的推出，使得中芭在演出市场十分活跃，舞台面貌生气勃勃，在国内外引起了强烈的反响，无论社会效益还是经济效益都取得了巨大的成功。面对今天的成绩，中芭的演职人员由衷地感到这里面浸透了赵汝蘅的心血和汗水。

1994年，演员平均年龄39岁的中芭到香港演出时被当地媒体称为“世界上最老的芭蕾舞团”。这给刚上任的赵汝蘅等团领导当头一棒，由此，她深刻认识到年龄偏大对发展中芭的严重制约。于是，赵汝蘅上任的第一项改革措施就是从解决35岁以上演员的出路问题入手。由于团领导考虑周全，工作态度细致耐心，那些“老演员”非常支持和理解团里的改革举措，纷纷主动提出改行或者提前退休。队伍的年轻化很快收到了成效。这几年，中央芭蕾舞团在国外演出《天鹅湖》时，饰演群鹅以及在其他舞剧中屡屡展现美妙舞姿的女舞队，演员平均年龄尚不足20岁，使国外同行羡慕不已，夸奖她们是世界上最漂亮的女舞队。

演员队伍年轻化了，但赵汝蘅身上的担子更重了。她深知要繁荣发展芭蕾艺术，人才是关键，创作是基础。为此，赵汝蘅把与国际接轨和中国国情结合起来，力图在剧目建设上体现包容性和多样性。近年来，从国外引进的传统芭蕾和现代芭蕾就有《仙女》、《海盗》、《主题与变奏》、《协奏曲》等。在新编剧目中，赵汝蘅认为最重要的是选择好编导。她说，选择编导的时候既要面对观众，又要背对演员。面对观众就是要考虑到市场和票房，背对演员就是要选择能够诱发演员的创作欲望和创作激情的编导。在这种思路下，就诞生了中央芭蕾舞团近年来在原创剧目中影响最大、票房最火的原创芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》。赵汝蘅在多台大型新编剧目中，大胆启用年轻新秀，让他们在国内外的演出实践中不断提高自己的技艺。随着在演出中不断成熟，张剑、朱妍、王启敏、孙杰、李俊、武海燕、金瑶、张尧等一批新秀纷纷在国际大赛中摘金夺银，被世界众多媒体誉为“中国芭蕾的希望”。

建立合理的个人收入分配制度，始终是剧团体制改革中的重要课题，也是赵汝蘅实现剧团改制中的重要环节之一。赵汝蘅说，通过在国外的考察，我们决定借鉴国外芭蕾舞团的“年薪制”和“签约制”。团里和演员签约，年薪从2.7万元至8万元不等，即使同是主角也有A、B档之分。从目前的情况看效果很好，极大地促进了演员的积极性。

繁荣芭蕾艺术，在群众中进行普及是不可或缺的。为了加强与芭蕾爱好者和普通观众的联系，赵汝蘅在团办公会上提出举办“走进芭蕾——中芭开放日”活动，使更多的芭蕾爱好者有机会走进芭蕾舞团，让他们亲眼目睹芭蕾舞演员的练功、排练和日常生活，感受芭蕾舞演员幕后的酸甜苦辣。她还亲自向普通观众讲解芭蕾知识，解答大家提出的各种问题。

赵汝蘅说，芭蕾给了我一切，我的生命因拥有芭蕾而光彩。为了芭蕾艺术的繁荣发展，为了中央芭蕾舞团的美好明天，她将一如既往地把自己献给最为心爱的芭蕾艺术和中央芭蕾舞团。