李六乙
李六乙,四川成都人,北京人民艺术剧院导演、剧作家。
李六乙是中国当代最具国际影响力的戏剧导演。日本现代戏剧大师铃木忠治称其为“新世纪亚洲最具影响力的舞台艺术家”。日本学者称其为“未来二十年中国戏剧的领军人,亚洲戏剧的代表”。戏剧评论家童道明先生称其为“一个真正懂得中国戏曲艺术的话剧导演”。他执导的话剧《北京人》被誉为北京人民艺术剧院继《茶馆》和《狗儿爷涅槃》之后“第三个里程碑”作品。
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李六乙,四川成都人,北京人民艺术剧院导演、剧作家。
李六乙是中国当代最具国际影响力的戏剧导演。日本现代戏剧大师铃木忠治称其为“新世纪亚洲最具影响力的舞台艺术家”。日本学者称其为“未来二十年中国戏剧的领军人,亚洲戏剧的代表”。戏剧评论家童道明先生称其为“一个真正懂得中国戏曲艺术的话剧导演”。他执导的话剧《北京人》被誉为北京人民艺术剧院继《茶馆》和《狗儿爷涅槃》之后“第三个里程碑”作品。

个人不是很喜欢李六乙导演的这部哈姆雷特,一人扮演两个角色有些让人困惑,在哈姆雷特死的时候也没有通过戏剧张力深入描写,而是直接念出不同版的翻译,但是濮存昕老师的演技真的很棒,希望大家能多多走进剧院支持各种剧的发展。
樱桃园最后被拍卖被“毁灭”,看上去是新时代碾压了旧时代,实际上却是一种新的制度、思想将不合时宜的东西替代了。
结尾处的长时间的机械轰鸣代表了时代的更迭,在观众要捂耳朵还是不捂耳朵,要退场还是留下之间做一个选择和挣扎,并非要你做出决定,而是想让你陷入一种极端的烦躁。这份烦躁便是自我认知的打碎和重组。
契诃夫把樱桃园定义为一部喜剧(参考《让我牵着你的手》)然而我们很难从这部作品中感受到其喜剧的元素,或者我们应该这样来理解,《樱桃园》中塑造了许多荒诞的形象——没落的贵族和仆人都是一群“不成器的东西”。主人公柳苞芙与加耶夫“虽然很想让自己成为悲剧人物,然而他们却没有这份勇气,也完全不知道作为悲剧角色应该怎样去感受严肃的情感。”他们一直在回忆曾经美好的童年,就像两个永远长不大的孩子。他们对待樱桃园的方式和态度,乃至对待其他一切事物的方式和态度,都是孩子气的,他们不愿思考,生活中没有任何他们珍惜爱护的东西,即使是樱桃园。他们曾经信誓旦旦地说过没有了樱桃园他们就活不下去,可是却始终不愿面对现实。当樱桃园终于毁灭了,他们又像获得了解救,他们甚至对于“一切都结束了”的结局感到满意。更为可笑的是,仆人们竟然把这群荒唐的主人当成了自己的偶像在无限崇拜。荒诞的人物和他们的情感,衬托出了封建贵族阶级必然衰亡,而他们却依然沉浸在自己的世界里的悲哀让人唏嘘!
“生命就要过去了,我好像还没有生活过!”