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Lv6从一年多前知道毛猛达要开自己的独脚戏专场，自己就非常期待。一个是想看看脱离了体制，去定向化后创作出的独脚戏段子还能不能有新意，另外也算是了却自己看一场独脚戏专场的心愿。毕竟掰掰手指头，现在将来，能有立升搞自己专场的独脚戏拼档，应该只剩这对“毛沈”了。佳芝在美琪Lv62018-09-25
这次的演出共七个段子分上下两个半场。每半场的段子无缝衔接，加插一些过去用过的招笑噱头。从作品质素来讲，可以算及格。毕竟观众现在接受信息的渠道太多，要达到像80年代那种一个噱头放出来全场“噗”的效果毕竟太难，不过只要能说出一些民众心声，掌声自会不绝。但是即便脱离体制，许多話題讨论的空间也不可能像香港的栋笃笑那样针砭时弊，像昨天那样能把昆山自卫事件拉进来，再打打擦边球开开车，两位已经是尽量在撑足有限的表达空间了。
不走现在比较吃香的脱口秀路线，回归传统的独脚戏表演，两位在“说学做唱”上交足功课，堪称业界标杆。毛猛达依旧人如其名，舞台风格生猛鲜活，调节现场气氛驾轻就熟；沈荣海虽然嗓子已经沙哑，但作为“下手”，需要的时候能“做得出”，多数时候继续他文绉绉的风格，和毛猛达形成一温一火，慢快结合的绝配。所以即使在作品质量略低于期望的情况下，观众依旧能被两位的舞台魅力所吸引。
两个半小时的演出，除了幕间調行头由嘉宾来“垫空挡”之外，两位六十多嵗的“中青年”唱足全场。谢幕的时候沈荣海第一时间抹了把额头的汗，这一个不经意的小动作看得让人有点心酸。时间仓促没有太多的致辞，拉幕布的时候他双手合十作揖非常令人动容。到了这个境界的艺人，更懂得珍惜自己的艺术生命，更珍惜自己在舞台上演出的每一分钟，更感激和不相识的观众默默结下的三十年缘分。3回复15赞
Lv5迟到，被牢牢锁死在大厅门口，等了十分钟左右再摸黑进场，上班可以迟到，但看剧，小伙伴们尽量别迟到！逆光而来Lv52019-07-27
妈妈咪呀，一部如雷贯耳，家喻户晓的音乐剧，该剧全球共有13个语种版本，可见经典如斯，燃烧的音乐节奏，移花接木的舞台布景，几位女主的灵魂歌唱，沈老师的上海话带来的笑点，帅气搞笑的三位爸爸，还有俏皮可爱的女儿和男友，伴郎团以及群演，都是一流水准，伴郎团里有一骚气冲天的光头哥，特别标注，光头哥的每一个眼神都能勾人魂魄，全情之投入，我一度怀疑光头哥的片酬是这剧最高的，真太卖力了，棒！
这是一个发生在西方的故事，所以要用西方视角去感受剧情的精彩，一部乐观，积极，充满智慧与力量的音乐剧，结束返场，全场的观众挥起手中手电筒，集体燃烧小宇宙，妈妈咪呀，我们为你鼓掌，尖叫！
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Lv4舞美上算是中文音乐剧里边的翘楚了。场景衔接很自然。特别要夸一下舞蹈部分，在中文音乐剧里边少有的大动作高质量群舞。翻译的词也还可以。歌都很好听，演员的唱也过很棒。陈松伶有点小惊喜了，小时候就很喜欢她的聘婷公主，结果她的声音还蛮厚实的，唱功很好，而且没有港普^_^沈小岑的身材好好，中间还说了好几句上海话，很有意思。不过整场最大的问题是伴奏声大于人声了，唱词听不清。剧本上的小遗憾在于下半场剧情上的狗血程度直线飙升，剧情转折转得有点唐突。不过不影响这部剧的高质量。返场超嗨的，演员会出来再联唱三首歌。票价也很良心，200块就可以坐大剧院一楼十排以内！qingting19Lv42019-07-28回复8赞- Lv6
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Lv3我今天看了再见徽因，说真的，我以前不觉得自己听这文绉绉的文字会如此热泪盈眶，现在才发现我以前对它没感觉是因为我不知道这文字背后到底是在怎样的背景下，怎样的深情中。今天我看这个剧，我才发现原来眼泪真的会先充满眼眶，再缓缓留下。用户135****2763Lv32018-03-02
不同情节，流的泪也不同，会激动，会兴奋。发现以前看太太的客厅，看人间四月天，看林徽因传为什么到现在会没有印象，因为我根本不理解，今天看看，我发现话剧真的是很好让人记住人物，记住事件，切实感受的好东西，原来金岳霖，沈从文，萧乾，徐志摩，陆小曼，他们的思想在当时这么的先进和难得，里面金先生的婚姻观也是非常厉害。婚姻从来不会因为年龄，这是一种爱情的升华。那种相守不会因为这么大了，需要人陪伴了，而是因为遇见那个合适的人，才想相守。泰戈尔的诗发现也十分有深意啊，舞台搭建和配乐也超级有意境回复7赞
Lv3- Lv6写在3月的最后一天，让人捧腹的滑稽戏--新七十二家房客！沈荣海扮演的“圈圈眼”金医生，毛猛达饰演的三六九（阿哥阿嫂--洋泾浜叫成“牙膏牙漱”最经典挂在嘴边的是带着山东大葱味的“你一看就不是个好人”）炳根“牙膏”（靠着二房东吃软饭的上海滩混混）王汝刚（终于由当年苏北口音的小皮匠升级为现在的炳根了😂）此次都请上了80多岁的老爷子李九松扮演杨老头，老艺术家实属不易！上海有名的滑稽戏演员组成了这豪华阵容。妈妈说当年绿杨老师扮演的二房东太过经典，后人很难超越！偶就是为了讨好母上大人才买的（票牛给的位置太好了，如图）我自己坐在边角落🤦♂️总体而言，妈妈满意就好。我就是图一乐，反正我笑得鱼尾纹又加深了😂😂爱看剧的伪文青Lv62017-04-14回复4赞
Lv4笑中带泪，是社会的无奈还是黎明前最后的黑暗。陆莫寒Lv42023-05-15
前段时间看《新剧本》的时候曾有一期是以北京人艺“京味话剧”为专题的栏目，里面这样评价“京味话剧”这个概念，简单来说就是：用北京语音、北京方言本色出演北京人、北京事、北京的历史及这座古老城市的变迁。而我认为，这部话剧作为其代表作品之一，除以上特征外，他的人物同样极具北京精神，这儿的北京精神不是所谓的“爱国、创新、包容、厚德”，而是可以用几个北京方言来形容，即“厚道、局气、牛逼、有面儿”。
从时间上看，《窝头会馆》创作于2012年，是为北京人艺60年献礼的优秀作品，而所谓“京味话剧”的源头应该追溯到老舍先生所在的时代，那么“窝头会馆”可以算是“京味话剧”的第三代作品吧。整个作品构思感觉能看到《龙须沟》、《骆驼祥子》甚至鲁迅的《药》的影子。主人翁苑国钟身上既有祥子的那股子闯劲儿但在命运面前却又不得不低头的悲哀；又有《药》里面华老栓对华小栓的那份儿心。
其实苑国钟父子感情的这条线和《药》几乎是完全一样的，苑江淼，苑国钟的独子，患有痨病。而苑国钟为了给儿子治病可谓家徒四壁，甚至想到用“人血窝头”这样的偏方来给儿子治病。但是作品主线的剧情又是完全不同的，鲁迅先生小说中的人血是革命党人的鲜血，而民众却不能理解革命党人的鲜血为谁而流，是感慨这种悲哀，社会的悲哀，愚民的悲哀。而《窝头会馆》里的鲜血，是苑国钟自己的血，是一个原本无欲无求做点小本买卖只求能踏踏实实过日子却被这个社会、被“保长”肖启山和他儿子肖鹏达逼上绝路的本分、本有良心却因一时贪念昧了良心、痛恨革命党却期待革命甚至支持革命的等待被救赎的小贩的血，是一个深深爱着儿子的父亲的血。
苑国钟死了。当经历了人生的一切艰难与绝望，他甚至想要死，但是他不能。可是最后，他还是为了保护自己的儿子，在一阵混战中被肖鹏达的乱枪所伤，最后死在了死在黎明前，死在新生儿的啼哭里。故事发生在1948年冬天的北京，苑国钟的命运被笼罩在新中国到来前最后的黑暗里。
无论何时何地忘不了的耍贫逗闷子歇后语张口即来，身上带着胡同窜子的气息，是个标准的北京爷们儿。他明知同屋的韩先生是共党但吃尽苦头也不承认，这是仗义；韩先生死后他明明可以独吞那一大笔经费却天天跑到联络站渴望找到经费的接收人，这是厚道；出租自己的房本靠租度日却在邻居们家家吃不起饭的时候无奈的免了房租，这是局气，是北京爷们儿的担当；该忍忍，该耸耸，不怕保长肖启山，你说这牛不牛逼？在肖启山欺压邻里的时候敢于当面奚落，算不算有面儿！
其实我第二个比较喜欢的人物是田翠兰，她乐观、护犊儿，热心肠、不肯吃亏，刀子嘴豆腐心，特别典型的北京大妈的形象。
谁家的事儿她都管，谁家的忙她都帮。我印象特深就是整个“窝头会馆”的人都害怕患有痨病的苑江淼担心自己被传染, 而田翠兰不但把自己家做炒肝的煤借给穷困潦倒烧不起炉子的的苑家父子还让苑江淼来自己家搭伙吃饭，在苑家父子闹矛盾不说话的时候又主动从中调和，是一个特别热心的大妈形象。她泼辣，果敢，护犊儿，却不被她当作儿子看的女婿关福斗所理解，觉得她用身体换房租的方式很可耻很丢人，于是在作品的最后苑国钟意味深长的说了这样一段话：
“你明白个屁！你明白……你丈母娘是什么人你都没弄明白！你还明白？乡下闹瘟病她一家儿死了九口儿，她抱着八个月的闺女要饭要不着，找个旮旯铺了块烂炕席，躺在上边儿卖自个儿的肉……你明白吗？ 你老丈人把她领回来， 两口子踏踏实实折腾小买卖儿……她看见小淼子饿得嗷嗷叫唤，明知道我儿子是童子癆，搂怀里就让孩子叼她的奶头儿……你明白吗？我抱着我儿子在胡同里走，任谁都躲得远远儿的呀！她也想躲，可她看着孩子挨饿她心疼……就算我这院子烂透了，你丈母娘她没烂！她嘴皮子不饶人，可她心眼儿敞亮……她仁义！ ”
必须承认田翠兰这个角色在《窝头会馆》 中占据了非常重要的作用，无论是编剧刘恒对这个角色的刻画还是后来宋丹丹在北京人艺舞台上对这个人物的阐释都是完美的，绝对的点睛之笔。她泼辣但不是尖酸刻薄，她强势但是同样软弱。她想一心一意踏踏实实做点小生意安然度日，但是社会逼迫着她们去做自己不想做的事。
其实一直蛮奇怪的就是那么多和“京味”沾边的作品中，绝大多数作者和导演都把故事背景设置在了南城。每次看《窝头会馆》的时候都有一种在老舍先生《龙须沟》里似曾相识的东西，如逢年过节街坊邻居串门般的感受，更加确信《窝头会馆》的创作曾受到《龙须沟》的影响。其实现有京味话剧难免都会受到老舍先生的影响吧，北京人艺这些年着力打造了一系列京味话剧比如何冀平的《天下第一楼》，比如《王府井》，却总将故事发生的北京放在那个特定的年代，一味效仿外缺少了现代京味的传统。这与北京文化的缺失密切相关。如果说我们90后还勉强能看懂老舍先生的戏，能感受到过去那个原汁原味的北京城，那么现在的孩子可能真的没有我们这样的运气了。在外来文化逐渐吞噬本土文化的今日，北京文化又将何去何从，多年后缺少了观众的京味话剧会不会就此沉落，值得深思。
这部戏艺术特色与刘恒一贯的风格相符合，一如其在电视剧《贫嘴张大民》中的表现，用精彩的语言逗乐全场，又以犀利的话语征服观众；用情节暗示剧情，用剧情感动所有人。尤其是那些俏皮话用得特别妙，让观众在笑声背后又感受到了深深的悲哀。在我看来，那既是戏中人物命运的悲哀、社会的悲哀，也是今日文化没落的悲哀。回复赞
上海
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