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Lv5日本独家授权音乐剧《深夜食堂》中文版于2018年10月9日-10月27日在兰心大戏院上演,之后会在其它城市巡演。好习惯Lv52018-10-14
音乐剧《深夜食堂》改编自原版安倍夜郎的漫画,由小学馆独家授权制作。聚橙音乐剧出品和制作,2018年中国首演。
韩方导演金东延、韩方联合导演朴智慧、中方导演高瑞嘉、音乐总监张玉玫、编舞张恩淑,由黄冠菘、倪晔、连江维、祝颂皓、张艺宝、赵田雪、赵嘉艳、管翎妍、杨琳、陈欢共同出演。
导演金东延毕业于韩国中央大学戏剧电影系导演专业,获得2017年第六届Yegreen Musical Awar导演奖和2018年第二届韩国音乐剧大赏导演奖。
他是韩国代表性的音乐剧和话剧导演,有二十年以上的导演经历。曾执导多部原创音乐剧和百老汇知名版权音乐剧作品,是韩国最具代表性的音乐剧导演之一。他指导的《深夜食堂》在韩国演出超过100场,并且今年日文版将在东京首演。
音乐剧作品:《与神同在》《小矮人》《Kinky boots》《深夜食堂》《寻找金钟旭》《May Be Happy Ending》《巴黎圣母院》等。
话剧作品:《蝴蝶君》《哈姆雷特 》等。
编剧安倍夜郎是日本知名漫画家,1963年出生于日本高知县中村市。毕业于早稻田大学,曾任广告导演。2003年以《山本掏耳店》获得“小学馆新人漫画奖”,此后成为专职漫画家。
代表作品有《深夜食堂》,2006年起连载的作品《深夜食堂》获得“第五十五回小学馆漫画奖”、“第三十九回漫画家协会大奖”。被多次改编为日剧、日影、全亚洲销量已突破千万册,在国内年轻人群体中享有较高知名度。
看这部音乐剧是因为小伙伴送票,所以特地看一下音乐剧版是否一样好看。目前该剧豆瓣上暂无评分,言归正传讲剧目。(观后感涉及部分剧情,请谨慎阅读!)
故事讲的是夜幕已重,在城市某街角的餐馆门口亮起了灯。没人知道它开了多久,但所有不曾被生活善待的人都愿意去那里暖胃“疗伤”。
餐馆营业时间是凌晨12点到早上7点,所以人们都把这间无名小店叫做深夜食堂。这里的菜单平淡无奇,只有猪肉味增汤定食。
但是老板可以根据客人的要求利用现有食材做出各式料理,在这家深夜食堂每个夜晚都有温情暖心的故事上演。
主要人物:
深夜食堂的老板会给客人定做可口的食物,并愿意倾听他们的故事。他也会把这些故事讲给其他客人听,他眼部有一道刀疤但原因不详。
小寿寿45岁左右,在新宿经营了28年的酒吧。他对阿龙一见倾心,让他想起了自己的初恋。
阿忠是45岁左右的老光棍,和母亲一起住。对周围人的遭遇感到好奇,也喜欢管闲事。他看了34年的脱衣舞表演,喜欢舞女玛丽琳。
剑崎龙外表冷酷实际上重情重义,看起来心里有一些苦涩的往事。
小健是剑崎龙的小弟,为人幽默风趣、伶牙俐齿。
玛丽琳是备受欢迎的新宿区头牌脱衣舞舞女,她性感火辣、性格率真。容易陷入爱情也很容易感到厌倦,是一个追求纯粹爱情的人。
茶泡饭三姐妹是怀揣少女心的单身三人帮,她们想拥有电影般浪漫的爱情。
千岛美幸原本是个没人气的歌手,后来歌曲大卖后走红。但后来身患绝症最终去世,象征着来到深夜食堂门口的弱小孤独的流浪猫。
对于音乐剧《深夜食堂》中文版韩方联合导演朴智慧说:“这版《深夜食堂》,没有进行过多的中国本土化。不管是道具还是剧中菜式都和漫画原版保持一致,为中国观众呈现的是最原汁原味的‘深夜食堂’。”
这次我拿到的票位置靠边角度不是正当中,不过视角影响不大。
《深夜食堂》我只看过日本电影版,印象当中这个系列的故事属于治愈系。电影版和音乐剧一样人物众多,每个人基本都有自己的一段故事。食堂里经常碰头的几个食客和老板一直推心置腹畅所欲言,因为老板对所有人都像朋友一样很真诚。
其实三更半夜他们吃来吃去点的基本都是老花样,吃东西主要是为了填补心灵的空虚。音乐剧版里也是如此,这几个人物的共同点我觉得就是城市中有些边缘的人物。
这说明作者在设计人物时立足点还是以生活中的小人物为主,通过他们身上发生的事来体现生活的不易和人与人之间互相温暖的重要性。电影版第二部里阿忠说的晚上吃什么不重要,重要的是和谁一起吃。换言之这些人来到餐厅吃饭不光是填饱肚子,主要还是社交谈心的作用。就像赵本山的小品《心病》一样,话疗等于看心理医生的作用。
此次中日韩三方合作的音乐剧版中故事依旧是日本的人物地点背景,没有刻意为了本土化做大的调整。剧中友情、亲情、爱情元素都有,搞笑和温情也都不缺。由于原本这个系列都是平凡小人物的故事,因此我感觉没有太大的戏剧冲突。不是非要有大哭大闹、大吼大叫那种矛盾冲突才叫好故事,有时润物细无声的小清新的故事也可以很好看。
剧中几位人物的故事都是通过剧中人物与老板聊天时,由老板的回忆穿插表现。整个舞台并没有改动什么布景,但是空间感还是十分立体的。除了舞台中央的食堂布景外还有食堂后、食堂外两侧三个位置空间。在演员表演时音响效果和灯光相得益彰,故事发生在冬季还会掉落雪花道具配合气氛。
剧中几个人物的故事里结合了关联的食物,我觉得阿忠的亲情和小寿寿的爱情这两段比较打动我。阿忠的母亲经常晚上会到老板的餐馆点酒和酒蒸蛤蜊,其实老太太并不喜欢吃。
之后阿忠接母亲最后一次时讲出了原因,阿忠小时候父亲抛妻弃子后她母亲一直傻等到绝望。阿忠曾点了很多酒蒸蛤蜊让母亲以为他很喜欢吃,所以当阿忠也离家出走后他母亲天天做这道菜等他回家。
阿忠的演唱使这段往事更加的感人,以声带情令我热泪盈眶。台湾歌手凌峰曾在媒体节目上提过当年他母亲得病后谁都认不出但能认出他,父母与子女这种血浓于水的骨肉亲情总是让人动容。
小寿寿的爱情故事如果在我们国家是比较敏感的,演员婉约的娇羞没有太刻意生硬。在肢体表现方面和歌曲中表达了他怦然心动和相思成灾的感情都十分到位,而阿龙鉴于自己那种生死难料的人生一开始对于这份感情没有接受。
至于玛丽琳兜兜转转最后找到真爱的故事也表达了真爱难觅,一生中能找到挚爱确实不容易。
整部剧对演员的要求还是不低的,除了唱歌还有舞蹈和男扮女装。演出期间反串的男演员和观众的互动非常搞笑,不过尺度不适合小朋友。演出当中还真的飘出了香味,据说因为演出时不能真的烹饪所以直接端出了真的食物导致飘出了香味。
在钢筋水泥的森林中到了夜晚可能很多人心灵需要慰籍,这时深夜食堂这种有美味又有朋友一样的人分享故事的地方显得格外温馨。我觉得演员们的表现都不错,一起连唱带跳非常放得开而且动作整齐。
我觉得故事剧情非常治愈,在餐馆里大家像是一家人互诉衷肠互相取暖。人生就像食物的味道甜酸苦辣可能都会遇到,因此需要相信一切都是缘分和考验。我们应该珍惜生命中身边值得爱的人,和他们一起去面对人生笑对生活。满分10分制我打8分,下一次讲英国打击乐舞台秀《破铜烂铁》。1回复12赞
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Lv4陕西人艺白鹿原不愧是陈忠实最满意的版本。老虎莉莉子Lv42019-02-18
一个足够好的文本才配得上无限的表达形式,才能创造无数可能,白鹿原的文本,自白嘉轩的六个媳妇始,就决定了强烈的魔幻色彩。剧版注定不能达到的这点,话剧版做的非常出色,从配乐、灯光、舞台设计和魑魅魍魉般的群演(村民),都提醒着在这一片原上,发生过这个民族的离我们还不算遥远的白鹿传说。
重点很喜欢配乐。配乐很大胆,并非采用纯西北民乐,而是糅合了西洋的打击乐。转场的蛰伏,高潮的果断,恰到好处的只酝酿气氛,绝不提醒人刻奇。如此敢为是因为演员的表演与台词功底完全可以达到状态,全场大概有不到十处,出现因收音或情绪失控产生的小问题,年轻演员收不住,老演员乍放太开。
灯光和舞台设计的结合,赤裸裸的凸显了白鹿原骨子里的阴暗气质,众人跪拜祠堂的两段,空气中都嗅得到松木的潮湿腐败气息。
群演三十位,一方面是“以众人言”,走时间线,一方面又是“以众人态”,推情节和气氛,数量上以绝对优势压倒,但质量上就……
最被偏爱的一个角色是兆海,爱恨果断分明,死的光荣,也死在了蝇营狗苟之前。相比之下,无论是兆鹏还是孝文,困于心性或被洪流裹挟,都将沿着人设线度过散场后的余生。
太喜欢这版白鹿原,有机会再看一场的话会写写白灵和田小娥,现在只能先为她们大哭一场啦。回复1赞
Lv3上海话听不太懂,盯着字幕看下来,觉得挺有意思。跟自己想象的不太一样,作为整部剧核心的尹雪艳,以为会是八面玲珑,手腕高深的厉害角色,但剧中展现的更像是一个国色天香、柔婉顺从自己命运的女人,她并没有拒绝给她‘离天最近’的口吃男人,也顺从了给她名位的处长,甚至是爱着送她诗句折扇的懵懂少年,而这个命运又注定爱她的男人为了她疯狂敛财,招致厄运。只有成熟后的懵懂少年避免出险,不知是不是超级抢戏的仙姑法力无边[偷笑]。导演似乎更想表现的是在社会动荡的大背景下,上流人士的命运沉浮,上海生活的风韵雅致,富丽堂皇又礼数时尚,而台湾生活的局促失落,难以适应。那时客居台湾的人,多是深信只是暂时的战略性转移,但随着时间的流逝,让他们对上海生活越发怀念,浓浓的乡愁解不开的追忆。却不知他们所怀念的故土情调,也已然烟消云散。剧末尹雪艳回到上海,百乐门从新开业,交代的时间点是改革开放初期的招商引资阶段,是否一切风光重现,我要去看看白先生的《台北人》是怎么交代的了[调皮]。用户134****1663Lv32017-12-06回复2赞
Lv4期待过高,实际看的时候总感觉其实就是一个套路:用节奏把各种平时是噪音声源的东西演奏出来,其他的也就只有打火机那里还有点节奏之外的视觉审美。王哈哈Lv42018-10-22
另外,这场有很多大人带着小孩看的,不得不说,有的家长素质真的堪忧,我旁边一位大叔,啥都不懂,还在那里一直解说,什么美国人就喜欢颓废,玩废铜烂铁这么嗨的事你居然看到了颓废?可见其目光深邃,坐在一旁的我自惭形秽,赶紧从中间跑到了两侧,但大叔洪亮的嗓音依旧力透人心。
而且我觉得不是自己的问题,我是一个很能欣赏幽默的人,但是这场的有些孩子们真的迷之笑点,搞得我颇为尴尬,一度怀疑是自己丧失了童心。(这个小孩看之前说“洋鬼子来了”😊)回复2赞
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