在古典音乐浩如烟海的作品库中，为弦乐而创作的作品以及弦乐与钢琴合作的作品，堪称车载斗量，而专为管乐而作的曲目相对而言就比较少见。从海顿、莫扎特一直到晚期浪漫，作曲家都只是偶尔创作个别管乐作品。我们在10月演出的理查·施特劳斯的管乐小夜曲，就被誉为莫扎特的管乐小夜曲“大帕蒂塔”的真正后继者。在这场音乐会中，我们将邀请指挥家袁丁，携手国家大剧院管弦乐团，集中展示来自这个年代的管乐名作。

这场演出以科普兰的《平凡人的号角》开场，虽然只用到14件乐器，但这部作品的音量，恐怕不是一般的“室内”能够容纳的。《平凡人的号角》创作于1942年，因此它诞生的环境与二战密不可分，标题中的“平凡人”取自当时美国副总统的“平凡人的世纪”的讲话。当时，委约这部作品的辛辛那提交响乐团告知作曲家，他的这部作品将在1943年3月国民缴纳所得税的时候首演，作曲家对此表示荣幸，大概因为这给他的这部为“平凡人”而作的作品增添了一层新的含义。

接下来我们将演绎斯特拉文斯基的两部管乐重奏作品，1923年问世的管乐八重奏和1920年首演，1947年定稿的管乐交响曲。这两部作品都是斯特拉文斯基“新古典主义”创作时期的作品。所谓“新古典主义”并非单纯复古，是二十世纪以斯特拉文斯基、欣德米特以及普罗科菲耶夫为代表的一批作曲家，试图将音乐传统——尤其是巴洛克与古典主义时期音乐——与现代的音乐语言技法相结合的实践，为了在新时代继续保持古典音乐的生命力。因此在这个时代的作品中，可以见到传统的形式与新锐的和声、复杂的对位相结合，由此创照出的音响效果与音乐感染力，并不是复古的，但似乎又不能说是全然现代的。留给听众的，更多是耐人寻味。

在演出的下半场，我们将再度演绎理查·施特劳斯的降B大调组曲。这部作品创作于他的管乐小夜曲问世之后不久。这部组曲也是为13件管乐器而作，但与小夜曲相比，它的风格已经有了明显的不同。如果说理查·施特劳斯的管乐小夜曲是对德奥古典音乐传统中的管乐重奏的继承，而这部组曲则象征着作曲家的技艺与风格向他后来闻名于世的交响诗的发展。甚至这部组曲的四个乐章，也是这种转变的体现。在*后乐章“引子与赋格”中，已经可以隐约感受到当时的这位年轻作曲家即将撼动交响乐世界的声音。