【红砖美术馆展览】2020＋「北京」_门票预订【有票】_价格_时间

购票需知

限购说明	每单限购6张	座位类型	现场不设座位，均为站席观演
儿童入场提示	1.2米以上凭票入场，1.2米以下谢绝入场	实体票	本项目支持凭实体票入场，支持以下取票方式： - 现场取票：票牛工作人员将在演出开场前1小时至现场派票。工作人员联系方式、具体取票地点将在演出当天以短信通知发送至预留的手机号。
电子票	本项目支持凭电子票入场。 -请至少提前一天购买，开演前24小时内，票牛会发送取票短信，请按短信提示内容取票。

项目简介

【红砖美术馆展览】2020＋、红砖美术馆园林区参观票

仅优惠人群可以购买优惠票:

优惠人群：大、中、小学生、残疾人、65周岁以上老年人须凭本人有效证件购票购买优惠票；

免票：1.2米以下儿童（一名持票成人仅限携带一名免票儿童到馆参观）；

园林票仅可参观红砖美术馆园林（不含2020年8月1日-2020年10月18日展览：2020+）

展览票仅可参观展览：2020+，无法进入园林区参观

红砖美术馆展览票、园林票、联票有效期均为：2020年8月1日-2020年10月18日

特别提示

*请购买门票后在红砖美术馆公众号预约成功后，进行观展。

流程如下：进入红砖美术馆公众号—票务信息进行预约，也可微信扫码预约

当前展览介绍：

《2020+》

2020＋

学术顾问：汪晖

Academic Consultant: Wang Hui

策展人：闫士杰

Curator: Yan Shijie

艺术家：陈劭雄、陈箴、奥拉维尔·埃利亚松、洪浩、黄永砅、梁绍基、林天苗、安·罗夏、瑞秋·罗斯、安利·萨拉、宋冬、陶辉、王功新、杨振中、尹秀珍

Artists: Chen Shaoxiong, Chen Zhen, Olafur Eliasson, Hong Hao, Huang Yong Ping, Liang Shaoji, Lin Tianmiao, Anne Rochat, Rachel Rose, Anri Sala, Song Dong, Tao Hui, Wang Gongxin, Yang Zhenzhong, Yin Xiuzhen

主办：红砖美术馆

Organised by: Red Brick Art Museum

独家战略合作：腾讯艺术

Exclusive Strategic Cooperation: Tencent Art

支持：三星显示器

Sponsor: Samsung Monitor

开幕：2020年7月31日（仅限邀请）

Opening: July 31, 2020 (By Invitation Only）

展期：2020年8月1日至10月18日

Dates: August 1–October 18, 2020

“关于苦难他们总是很清楚的，

这些古典画家：他们多么深知它在

人心中的地位，深知痛苦会产生”

——W. H. 奥登（W. H. Auden）

1938年，英国诗人奥登参观布鲁塞尔美术馆后，将观看16世纪荷兰古典大师勃鲁盖尔（Bruegel Pieter）作品的感悟融入了《美术馆》这首充满视觉性的诗歌中，在这里，苦难、悲剧和众生的场景交错出现，平静中透露着沉郁悲凉。

2020年，我们面对着近百年来最难以抹去的“疫情”时刻：突发的公共危机和社会事件笼罩全球；个体、集体，生命、自然，当下、永恒，一切已知的坐标来到重建秩序的十字路口。正如此次展览策展人闫士杰所说：“2020已成为我们面前的时间界碑，有形、无形的语言，逐渐沉淀为集体记忆。”展览“2020＋”试图通过15位艺术家独到的思考与行动，打开更加多维的认知空间。

从格陵兰冰盖上空俯瞰地球

奥拉维尔·埃利亚松，《地球视角》，于2020年4月22日“世界地球日”为蛇形美术馆50周年“回到地球”创作

奥拉维尔·埃利亚松（Olafur Eliasson）为2020年“世界地球日”创作的《地球视角》，将作为“2020＋”展览的线上作品呈现给观众。艺术家以地球上9个特殊的自然、人文事件的地点，创作了9张不同角度的地球图像。这一作品表达了地图、空间以及地球本身是被建构出来的事实，无论是个人还是集体，都有权利从新的视角去探索和解读这个世界。

瑞秋·罗斯，《一分钟前》，2014

高清影像，10’25’’

图片由柯芮斯画廊（伦敦）提供

展览的线下部分在瑞秋·罗斯（Rachel Rose）的影片《一分钟前》中拉开帷幕：西伯利亚平静海岸上陡然刮起冰雹，狼狈的半裸游客们慌忙避难；影片的下一个场景则复制了当时已年届九十的著名建筑师菲利普·约翰逊（Philip Johnson）的访谈场景。访谈拍摄于他1949年设计的位于森林中的玻璃房子，“玻璃房成为象征不可避免的灾难性未来的纪念碑”。作品构成了一个庞杂、动荡而濒临破碎的虚构世界，探索了内部与外部、死亡与生命多个状态之间的复杂关系。

陶辉，《你好，尽头！》，2017

高清影像装置、彩色、有声，40’00’’

图片由陶辉、马凌画廊(香港，上海)和施博尔画廊(柏林)提供

陶辉的作品《你好，尽头！》，九个录像以规则的矩阵形式排列在展厅中，强调了作品内容之间的互文和平行关系。镜头中主角对着电话道出不完整的、单方面的对话；摄于京都的影像，日语念白所讲述的故事却改编自中国的社会新闻和艺术家的个人经历，这些带有疏离意味又似曾相识的片段全然附和呼应着作品主题所揭示的临界终结之感。

杨振中，《我会死的》，2000 (持续至今)

多路视频，尺寸可变

图片由杨振中和香格纳画廊（北京，上海，新加坡）提供

杨振中的作品《我会死的》，在十多个国家拍摄了近千位不同年龄、不同身份、不同种族的人。他们用十多种不同国家的语言，面对摄像机说：“我会死的”。作品以轻松、幽默、矛盾的方式，指涉一个令人不安却又非常严肃的话题。陈箴用面对死亡的感知，创作了作品《水晶体内景观》，将十二个易碎的水晶玻璃制造的心、肝、肺等人体器官放置于一张透明的床上，发人内观与深省。

陈箴，《水晶体内景观》，2000

水晶、金属、玻璃，95 x 190 x 70 cm

摄影：埃拉·比尔科夫斯卡

图片由常青画廊（圣吉米那诺 / 北京 / 穆琳 / 哈瓦那 / 罗马）提供

黄永砅，《羊祸》，1997

牛皮、羊皮、竹、木、铁，尺寸可变

北京红砖美术馆展览现场

摄影：邢宇

黄永砅的《羊祸》以《山海经》的牛头猪耳，头长四角，身披牛皮的怪兽为形象，怪兽俯视着150张羊皮组成的“羊群”。当人步入其间，亦同被“羊群”所淹没，在人、牛、羊之间构建一种诡异的食物链，周而复始，“人”是这则神话的起因，也是后果。陈劭雄的《集体记忆》系列将那些被认为是精英主义起源的公共艺术机构重新定义为拥有广大群众记忆的“景点”和地标性建筑。作品是陈劭雄主导的一场由公众参与的艺术实验，将拥有共同记忆的社区居民的指纹作为数码照片上大小不一的像素点，以体现对集体生活空间的追忆。

陈劭雄，《集体记忆—纽约新当代艺术博物馆》，2016

布面中国印泥，160 x 261 cm

图片由当代唐人艺术中心（北京、香港、曼谷）提供

林天苗，《缠的扩散》，1995

装置，木制床板、木制桌腿，钢板、短木条支撑架、螺丝、木质枕头架、褥子、枕头、显示器设备、U盘（影像）、30000根针、25000个白棉线球、宣纸等，20-70平方米（现场可调）

图片由林天苗提供

林天苗的作品《缠的扩散》选择使用了缝麻袋的工业用针(长度 15cm)，像刀子一样锋利的针，可对人造成直接的伤害。当两三万根针，针尖向上，被密密麻麻地直立排列在一起时，针的视觉效果变得像皮毛一样柔软，完全失去了原有的攻击性。棉球柔软无攻击性，随着数量的增加，棉球的扩张性和进攻性也急剧增强着。影像的介入是直觉的选择，手在不断单纯重复缠绕着棉球的行为，既挑战着观众的忍耐力，又让作品具有活着感觉。

王功新，《对话》，1995

桌子、铁容器、灯泡、马达、墨水，300 x 100 x 89 cm

图片由王功新提供

王功新的作品《对话》呈现了一个盛满墨水的矩形平台，上方两盏灯泡交替起落。在平静的升降与光线流转中，观众仿佛能听到自己的呼吸声，看似稳固的场域变得不再稳固，紧绷的临界感与水面的款款波纹生成一种情绪与视觉的相互消解与对话。

梁绍基，《寂然而动》，2013-2014

亚克力板，丝，金属框架，石头，430 x 480 x 480cm

图片由香格纳画廊（北京，上海，新加坡）提供

梁绍基的作品《寂然而动》重塑了“圆形”，也打开了无维度的场域，一台被解构的无指针的钟台撒落于地，被云丝紧裹的钟摆悬石预示另一个世界的存在与到来。

安利·萨拉，《当且仅当》（录像静帧），2018

单声道高清录像，独立4.0环绕声系统，彩色，9’47’’

图片由玛丽安·古德曼画廊（纽约、巴黎、伦敦），桑塔画廊（巴黎）提供

安利·萨拉（Anri Sala）的作品《当且仅当》中，庭院蜗牛缓缓从中提琴琴弓的一端爬向另一端，打破了音乐家演奏时的微妙平衡。蜗牛因缓慢的步调成为表演中的主角。伊戈尔·斯特拉文斯基（Igor Stravinsky）的“中提琴独奏悲歌”在音乐家与庭院蜗牛之间产生的触觉互动中被颠覆，演奏以近乎平日两倍的时长结束。悲歌蔓延成一场痛苦、无序的旅行。

安·罗夏，《此时此地》（录像静帧），2018

玻利维亚乌尤尼盐沼

影像-行为

4K彩色影像，4.19小时

安·罗夏（Anne Rochat）立下了名为《此时此地》的多国徒步行走计划，在本次表演（在满月之夜的24小时内实时拍摄）中，她穿越了长120公里的玻利维亚的乌尤尼盐沼。行走与环境的合一，博大中的渺小，赋予了这次徒步旅行超乎想象的意义。

尹秀珍，《行思》，2018

鞋，织物，尺寸可变

2018年银川当代美术馆展览现场

图片由佩斯画廊（纽约、伦敦、香港、帕洛阿尔托、日内瓦、首尔）提供

宋冬创作的参与行为装置《界碑》，邀请观者在碑上用水书写，快速消失的字迹，反映了记忆与遗忘、当下与永恒的交织。在尹秀珍的作品《行思》中，收集来的每双鞋分别被一条长长的织物“腿”相连，汇聚成林，观者可以漫步穿行其中，且悟且进，集体潜意识暗流其中......

关于策展人

闫⼠杰，红砖美术馆创始人、馆长、策展人。始终坚守“学术为本、品质为先”，在中国率先提出并践行“生态体验美术馆”的运营理念。2019年策划了艺术家莎拉·卢卡斯亚洲最大规模同名个展“莎拉·卢卡斯”；2018年，策展了奥拉维尔·埃利亚松迄今在中国最大规模个展“奥拉维尔·埃利亚松：道隐无名”；2017年，闫士杰在中德最具规模的“德国8”文化交流项目中，作为副总策展人策划了“先导 - 德国非定形艺术” 展；2016年，闫⼠杰策划了“识别区：中国·丹⻨家具设计”展，第一次将中国古家具以设计的名义与丹麦家具设计大师对话；他策划的展览还包括：“加藤泉” (2018)、“安德⾥亚斯·穆埃：摄影”(2018)、“安德烈斯·塞拉诺：⼀个美国人的视角”(2017)、“温普林中国前卫艺术档案之八〇九〇年代”(2016)等，从不同视角建构起红砖美术馆对艺术的深层次、多维度探索与思考。

红砖美术馆简介

红砖美术馆地处北京市朝阳区崔各庄乡，由收藏家、企业家闫士杰先生与夫人曹梅女士于2007年开始筹建，邀请著名建筑师、北京大学教授董豫赣担纲设计。占地约22亩，建筑面积约9720平方米，包括9个展览空间、2个公共休闲空间、1个艺术衍生品空间，并配有多功能厅、儿童活动室、艺术家驻地工作室等配套设施。历时8年的潜心打磨，红砖美术馆于2014年5月23日正式开馆，呈现出一座怀拥自然的当代美术馆。美术馆建筑及园林采用红色砖块作为基本建筑元素，构成了独特的建筑语言。

红砖美术馆致力于国际间文化艺术交流与传播，为公众输出高品质的国际艺术展览：2019年，与法国大使馆合作举办“中法文化之春”开幕及系列展览，从2016年至今将享有国际盛誉的法国“杜尚奖”持续介绍给中国观众；2018年，举办了备受赞誉的冰岛-丹麦艺术家“奥拉维尔·埃利亚松：道隐无名”展，期间与北京现代舞团合作推出跨界舞蹈项目《形隐·不离》，掀起文化艺术界共振，成为中国年度文化事件；2017年，参与到作为庆祝中德建交45周年框架下的重点项目“德国8：德国艺术在中国”，举办了“先导 – 德国非定形艺术” 展。多年来，红砖美术馆从文化艺术出发，辐射的国际间文化交流包括法国、德国、丹麦、英国、美国、意大利、日本、新加坡等国家，从不同视角建构起红砖美术馆对艺术的深层次、多维度探索与思考。

红砖在中国率先提出创建“生态体验美术馆”的运营理念，建设“艺术湿地”：在北京文化大战略规划的指导下，美术馆将陆续引进国际重要艺术大师的大型户外装置作品，成为国际重量级大型艺术史现场，为大众打造艺术体验与生态体验相结合的最佳精神家园。

如今，红砖美术馆已然成为北京重要的文化地标，享有国际盛誉的艺术胜地，公众对话、体验国际当代艺术的最佳目的地，并荣获2019“北京品牌计划•文化品牌新势力”TOP30, 中国艺术权力榜“2018年度美术馆”。