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屡获国际赞誉的著 名钢琴家 高平
最 具实验精神的古琴演奏家 巫娜
一场钢琴与古琴的极 致对话
中国著 名音乐学家李西安先生称高平为我国第六代作曲家代表之一;美国著 名作曲大师弗德里克·热夫斯基曾说:“一场高平的音乐如同一次名副其实的历险与奇遇。”本场演出,高平将与国内最 具实验精神、在传统与当代领域均有建树的古琴演奏家巫娜一起,为观众带来一场钢琴与古琴对话的演出。演出分为钢琴篇、古琴篇、双琴记三部分,将让人充分领略传统与即兴的绝 妙瞬间。
艺术家
高平
作曲家、钢琴家,生于成都。
中国著 名音乐学家李西安先生称高平为我国第六代作曲家代表之一。他的音乐在欧洲,南北美洲,亚洲多次上演。美国著 名作曲大师弗德里克·热夫斯基(Frederic Rzewski)曾说:“高平是为古典音乐传统带来新的血液的年轻音乐家。一场高平的音乐如同一次名副其实的历险与奇遇。”
许多重大国际音乐节,如美国的阿斯本音乐节(Aspen),拉维尼亚音乐节(Ravinia),辛辛那提MusicX现代音乐节,荷兰的高德雅姆斯音乐节(Gaudeamus),德国德累斯顿音乐节,澳大利亚布里斯班Encounter音乐节,加拿大班夫国际音乐中心(Banff),新西兰惠灵顿国际艺术节, 日本Hibiki Hall音乐节, Christchurch(新西兰)国际艺术节,澳门国际艺术节,还有北京现代音乐节,都曾推出他的作品。
2003年,他为长笛与钢琴而作的《小奏鸣曲-风与雪的对话》获得波士顿“奥若斯”(Auros)国际作曲比赛第一名。
2007年,他的《夜巷》被委约为第4届中国国际钢琴比赛(厦门)的指定曲目。
2008年,他的钢琴协奏曲与新西兰国家交响乐团首演得到报界及听众的高度评价。《听众杂志》称其为“杰作”。
2010年,新西兰作曲家协会(CANZ)给他颁发了CANZ托拉斯基金奖(CANZ Trust Fund Award)。
2011年他受在上海举行的“第64届手风琴世界杯”委约写作了手风琴协奏曲《有凤来仪》。此曲在比赛的开幕式上作为中国手风琴代表性作品得到世界首演。
一位新西兰评论家称赞他为“拥有一千零一种音色变化的人。”他广泛的演奏曲目里有大量的传统经典作品和最 新的现代创作——包括他自己的作品。他的音乐会里常常包含即兴表演,为此,新西兰作曲大师杰克·波蒂(Jack Body)曾写道:“高平是完 美的音乐家……他的即兴演奏让人震惊。”
他曾在新西兰坎特伯雷大学音乐学院任教多年,现任首师大音乐学院作曲教授及博士生导师,兼任中国音乐学院特聘教授。
巫娜
生于重庆,9岁开始习琴。
1991年考入中央音乐学院附中古琴专业,师从著 名古琴演奏家、教育家赵家珍女士。
2001年进入中央音乐学院研究生部,师从著 名古琴演奏家、教育家李祥霆先生。
2004年,毕业后成为古琴演奏专业的第一位研究生。
2015年进入首都师范大学音乐学院任古琴专业教师。
2019年客座中国人民大学艺术学院音乐系古琴专业教师。
她曾获得了这个冷僻专业所有比赛的最 高奖项。
她是活跃的跨界演奏者。常年往来演出于亚洲、欧洲、美洲等各个国家。
2005年,她加入了窦唯的“不一定”乐队,担任古琴以及多乐器声部的演奏。
2006年,参与了崔健“阳光下的梦”个人演唱会,担任古琴声部演奏。
从1999年至今,她不断地和世界各地的爵士、摇滚、实验等各个领域的音乐艺术家跨界合作,成为了古琴艺术创新的标杆人物。
同时,她也按照自己的理解演奏古曲,探索古琴即兴在当代生活中的意义。
2008年,获美国“亚洲文化协会——Asian Cultural Council”基金会奖学金,赴美国纽约作为期五个月的访问学者,考察以及研究西方当代艺术和音乐状况。
2010年,开启“古琴剧场——巫娜的选本”系列演出,邀请来自世界各地的艺术家与音乐家共同来进行与古琴的对话。
2016年,开创了中国首 家古琴在线教育平台——缦学堂。
曲目
之一·钢琴
1、《杂感no.1 》
作曲:高平
钢琴:高平
2、《苏联爱情歌曲两首》
作曲:高平
钢琴:高平
3、《未题no.1 - 据木心音乐遗稿而作》
作曲:高平
钢琴:高平
4、《暂别了,华尔兹》
作曲:高平
钢琴:高平
之二·古琴
1、《什(shen)人唱》
即兴演奏:巫娜
2、《雨霖铃-据宋代柳永词而作》
即兴演奏:巫娜
3、《流水》
即兴演奏:巫娜
之三·双琴记
1、《未有期-为2020疫情而作》
即兴创作+演奏
钢琴:高平
古琴:巫娜
2、《高山流水·音乐剧节选》
即兴创作+演奏
钢琴:高平
古琴:巫娜
*以现场实际演出曲目为准
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