“对世俗投以白眼，又与其同流合污”

 

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生活本身比地狱更像地狱。而众人之中，独守欢愉的人，略显懦弱。可能最聪明的处事术，只能是既对世俗投以白眼，又与其同流合污。为了致敬日本文豪芥川龙之介逝世九十周年，让我们与风怪谈探舞台剧，一起重温那经典的《地狱变》。

 

 

活动亮点

·扣人心弦的精彩剧情

 

平安时代，幽玄华美的贵族美学盛行，但京都却出了一个以丑为美的天才画师良秀。当朝权贵堀川大公招良秀为自己作画，看中了良秀那美若天人的女儿美雪，收美雪为自己的贴身侍女。良秀想要回女儿，堀川大公拒绝，并提出一个过分的赌约——以《地狱变》换女儿，否则放弃平安京第一画师的称号。良秀答应。然而大公却做了一件让良秀痛不欲生的事情…

 

 

·致敬日本文豪芥川龙之介逝世九十周年的良心之作

 

芥川龙之介，俳号我鬼，与森鸥外、夏目漱石被称为20世纪前半叶日本文坛上的三巨匠。

1892年生于东京。1916年于东京帝国大学就学时，发表短片小说《鼻子》，即受到夏日漱石的赞赏。初期作品多以宫廷、江户时代及明治时代等历史题材为背景；中期则融入写实，且带有自传成分。晚年饱受精神及肉体的痛苦折磨，因此后期风格偏向黑暗、死亡及沉重。最终苦于追求人生及文学，于1927年仰药自杀，得年35岁。 

1935年，好友菊池宽为了纪念这位文豪，设立“芥川赏”，现已成为日本最重要的年度文学奖项之一，并与“直木赏”齐名。 

代表作包括《罗生门》、《竹林中》、《河童》、《齿轮》、《地狱变》等。 

芥川的独到之处在于他从细处着手，或取材于现实，或从日本、中国的历史传说故事吸取灵感，不拘泥于时代，描绘武士、贵族、僧侣、匠人、盗贼、平民等等各色人等的离奇故事，纵观他的全部短篇，也是一种对人间百态的展现。芥川对人的心理状态描述是源于他自己的亲身经历以及对社会人情的观察。他擅长心理描写，对人性做深层的挖掘，他笔下的主人公几乎没有几个算得上是可爱的人，除开那些穷凶极恶之人，最平常的普通百姓也是怀着隐秘不足外道的心思。 

 

 

·生动再现人性与艺术间的矛盾

 

《地狱变》取材于日本古籍《宁治拾遗物语》卷三中的《绘佛师良秀喜欢火烧自家记》和《古今著闻集》卷十一中的《弘高的地狱屏风图》的故事。他的文章反讽着时代中的恶，也表现着人性和艺术间的矛盾。 

《地狱变》很好的表现出了这两点，创作《地狱变》时的芥川在日本文坛已经颇有地位。随着名气的增大，芥川尽管依然坚持艺术至上主义的观点，但也不可避免的渐斯感受到作为艺术家（作家）的无奈。正如芥川自己所说：“当我们奔向艺术完美之路时，有某种东西会妨碍我们的前进。是苟且偷安之念？不是。那是一种更加不可思议的东西。就好像登山的人越往上爬，越莫名其妙地留恋云层线面的山麓。”在芥川看来艺术比什么都重要，因此为了突破艺术上所受的阻碍，冲破这种停滞不前，艺术家可能作出超越人性的事情，“艺术家为了创作非凡的作品，在一定的时候或一定的场合下有可能会把灵魂出卖给恶魔，这意思当然也包括我可能作出这种事来。”既然艺术追求和现实存在着矛盾，那么艺术家可以为了实现艺术的完美而牺牲任何东西，正如良秀所做的那样。 

 

 

主创团队

 

原著：芥川龙之介 
出品人/监制：孙徐春 
制作人：赵宇豪 
编剧：陆雅馨 谌桔 
导演：严栋瀚 侯竺沅 
出品：锦辉传播 

上海锦辉艺术传播股份有限公司是以舞台剧和影视剧的投资制作为核心业务的演艺产业机构。自足上海，影响中国的商业舞台剧制作机构。 

曾投资、制作、出品：魔幻惊悚舞台剧《盗墓笔记》系列、音乐剧《小时代》、百老汇经典喜剧《狗魅Sylvia》、伦敦西区惊悚悬疑剧《谋杀者》、东野圭吾唯一指定授权舞台剧《黎明之街》等。