出品：上海大剧院
演出：江苏省演艺集团京剧院、江苏省演艺集团昆剧院、上海昆剧团、上海京剧院
领衔主演：蔡正仁、史依弘、奚中路、柯军、胡璇

主演：缪斌、陈麟、孙晶等

 

演出简介

传奇《铁冠图》是清初无名氏作，原本已佚。戏曲舞台上所演的《铁冠图》还吸收了曹寅撰写的《表忠记》、署名为遗民外史的《虎口余生》等多个涉及“甲申之变”题材的剧作，敷演了明清易代之际，李自成起兵攻破北京、明崇祯帝自缢覆国以及清兵入关新朝建立等多个历史事件，并基于史实重新艺术创作。《铁冠图》之于家国历史的反思、民族兴亡的刻画，经过历代艺人所锤炼出文武兼备、声色俱壮的表演特色，早已成为唱作俱佳的经典之作。
直至二十世纪上半叶《铁冠图》仍盛演不衰，北方昆弋“荣庆社”与南方“新乐府”、“仙霓社”等昆曲班社皆擅演该剧，其中“传”字辈诸艺人能演十余出；其影响延至京剧界，谭鑫培、梅兰芳、余叔岩等名伶等亦常演部分昆剧选出，据《铁冠图》改编的京剧《明末遗恨》经周信芳重编后为麒派代表作。暌违三十余年后，特邀当代京昆大师名家联袂出演，集《对刀步战》《别母乱箭》《撞钟分宫》《贞娥刺虎》等折子戏之精华，将是继大师版《牡丹亭》之后再次打造的又一梨园盛事。
*艺术家、节目信息以现场演出为准

铁冠图
传奇《铁冠图》清初无名氏作，原本已佚（《曲海总目提要》卷三十三著录），向为昆剧舞台上的常演剧目，基于明末“甲申之变”的相关史实改编创作而成，涵括了李自成起兵攻破北京、明崇祯帝自缢覆国以及清兵入关新朝建立等多个历史事件，因原剧中有一名铁冠道人张静（一作张净）于明初留下三幅图画，提前揭示国朝将由盛转衰的预言而得名。昆剧《铁冠图》的舞台本还羼杂了同一题材的多部剧作，如康熙至乾隆年间先后成书的传奇《表忠记》（曹雪芹的祖父曹寅撰写，共五十出，《曲海总目提要》卷四十六著录）、《虎口余生》（署名为“遗民外史”，共四十四出，有清代坊刻巾箱本，见《古本戏曲丛刊》第五集影印本）等，融为一炉，演出时皆冠以《铁冠图》之名。

清代以来收有《铁冠图》散出的有《缀白裘》《审音鉴古录》《纳书楹曲谱》《六也曲谱》《集成曲谱》《昆曲粹存》等曲选、曲谱，以1919年上海朝记书庄的《昆曲粹存》石印本所收最为多，刊有《询图》《探山》《营哄》《捉闯》《借饷》《观图》《对刀》《拜恳》《别母》《乱箭》《撞钟》《分宫》《守门》《归位》《杀监》《刺虎》《夜乐》《刑拷》计十八出，可见直至20世纪初《铁冠图》仍于舞台盛演不衰。以“昆曲大王”韩世昌等为代表的北方昆弋“荣庆社”，苏州昆剧传习所“传字辈”诸艺人组班的“新乐府”、“仙霓社”等，一众南北昆曲班社皆擅演该剧。有近代昆剧火种之誉的“传字辈”继承了前人600余出折子戏，所演的全本《铁冠图》存十四出，不外乎《昆曲粹存》所录，犹有“每贴演必客满”的好评。

而在京剧界《铁冠图》也有很大影响，京师“一代伶王”谭鑫培、老生宗师余叔岩、“四大名旦”之首梅兰芳等名伶等亦常演其中的折子戏，歌唱悉从昆剧曲牌，表演上既具备水磨调的婉约声情，又不乏皮黄本身的刚直活泼，于昆剧的保存与发展另有一功。以及周信芳依据《铁冠图》再度改编京剧《明末遗恨》，成为麒派代表剧目。上世纪80年代，上海昆剧团排演了《铁冠图》的若干折子戏，后又据《铁冠图》先后改编排演了《甲申记》、《景阳钟》（曾名《景阳钟变》）等昆剧大戏。近年来的京昆舞台曾偶现一两出《铁冠图》传统折子戏，此外凝聚历代京昆名家之功的全本《铁冠图》已消失于舞台长达三十余年，甚至坊间不少戏迷观众从未听闻，几成绝响。

撇去染上的迷信色彩，和受历史局限对农民起义的片面解读，《铁冠图》之于家国历史的反思、民族兴亡的刻画，一度在近现代中华民族抗击外来侵略时，作出过鼓舞人心的正面贡献。加上该剧经过历代艺人的不断琢磨，锤炼出了文武并举、声色俱壮的表演特点，而且打破了生、旦格局，多个行当均有独到之处，具备较高的艺术欣赏价值，称得上是唱作俱佳的宝藏经典。
 

对刀步战
《铁冠图》昆班所演为正宗嫡传，待昆剧式微、京剧盛行之时，相当一部分的昆剧剧目为京班吸收。1919年，富连成科班曾将《铁冠图》改编为八本演出，依次为战岱州对刀步战、李闯王城前拜恳、别母乱箭一门忠烈、铁冠道人开库观图、王承恩守门杀监、大战棋盘街、崇祯帝煤山殉国、费宫人刺虎，至吴三桂请清兵止。大部分仍按昆剧演唱，除末本“请清兵”一节有满语宣旨，场面火爆，颇为叫座，其他均不常见。
《对刀步战》亦称《闪电光》，演李自成攻打代州，其子洪基恃勇出战，为周遇吉所生擒。作为一出具有代表性的武生开蒙戏，也是全面展现长靠武生基本功的戏，剧中有刀架子、枪架子、枪下场、刀下场、趟马、起霸等等，表演中数次改换兵器，加之载歌载舞的表演形式，足见功力。该戏为武生宗师杨小楼所擅长，当代京剧大武生奚中路曾于2015年恢复上演《对刀步战》，该版本源自尚派武生创始人、天津稽古社尚和玉，由贺永华亲授。
 

别母乱箭
《别母乱箭》即《宁武关》，又名《一门忠烈》，演周遇吉守宁武关独立难支，老母、妻、子、仆等尽皆殉节，周力抗不敌，被乱箭射死。前半出老旦戏颇为吃重，全出则是文武老生应工的经典戏码，京剧老生泰斗谭鑫培、余叔岩，北昆陶显庭、南昆“传字辈”施传镇、郑传鑑、汪传钤皆以《别母乱箭》著称。
昆剧大武生柯军《别母乱箭》先后师从白冬民、张金龙等京剧名师，后半出《乱箭》等武戏经张金龙再加工、重排，后又得到“昆剧麒麟童”郑传鑑亲授，集京昆两家之长。要求唱、念、做、打各项俱精，且当以自然纯熟的程式语言表达人物丰富纠葛的内心，母子情感关系同时映照家国伦理，精心设计了九次跪拜，剑、箭等道具的充分运用，将一代名将周遇吉塑造得出神入化。
 

撞钟分宫
通常“撞钟”、“分宫”两出连演称为《撞钟分宫》，演崇祯帝鸣钟召集百官拒敌，皆闭门不出，乃放走太子、刺死公主，赐皇后自尽，独上煤山。
昆剧风流倜傥的小生行当中，“大冠生”（一作大官生）因相关角色人物身份地位特殊，表演难度也相对较高。“大冠生”向有“三皇两仙”之说（一作“三帝两仙”：《长生殿》唐明皇、《千忠戮》建文帝、《铁冠图》崇祯帝，《邯郸梦》吕洞宾、《惊鸿记》李白），以崇祯帝身上一代亡国之君零丁孤凄、张皇无着的意境，最为与众不同。1926年“传字辈”名小生顾传玠于上海徐园演出拿手戏《撞钟分宫》甚为投入，饰演的崇祯帝神采飞扬、气韵跌宕，唱毕下场口吐鲜血，后病假一月才继续登台，从此甚少演出该戏，由他的兄长顾传琳饰演。
为了抢救日益流失的昆剧舞台遗产，上世纪80年代，蔡正仁向“传字辈”名角沈传芷学习了“撞钟”、“分宫”两出折子戏，整整花了5天时间从头学过，回上海再花了15天时间整理，再请舞台导演秦锐生把这戏复原到台上，终于让这出经典在当代复活。越二十年，蔡正仁在2008年“雅部正音”昆剧艺术传承专场中首度恢复演出《撞钟分宫》，得“已臻化境”的好评。又十年过去，今年77岁蔡正仁（1941年生）应邀于京昆传奇《铁冠图》中再度挑战演出崇祯帝。
 

贞娥刺虎
《贞娥刺虎》亦称《刺虎》，演宫女费贞娥假冒公主，与李自成结义兄弟“一只虎”李过成婚，花烛之夜将其手刃，也是昆剧刺杀旦行当重要代表折子戏“三刺三杀”之一（“三刺”：《铁冠图·刺虎》费贞娥、《一捧雪·刺汤》雪艳娘、《渔家乐·刺梁》邬飞霞，“三杀”：《水浒记·杀惜》阎惜姣、《义侠记·杀嫂》潘金莲、《翠屏山·杀山》潘巧云）。

“昆曲大王”韩世昌、“传字辈”刘传蘅等南北昆名家于《刺虎》均有独到之处，京剧“四大名旦”之程砚秋据以改编为京昆“两下锅”的《费宫人》。京剧“同光十三绝”之一梅巧玲也颇擅此戏，梅氏之孙、京昆艺术大师梅兰芳也以《刺虎》著称，学自诸多前辈名家，还曾向俞振飞拍正演唱，是他“下过很多功夫”的戏，并启发了他在京剧《宇宙锋》里的表演。

​上世纪30年代，梅兰芳先后前往美国、前苏联访问演出，《刺虎》是他主演的唯一一出昆剧。访美期间，《刺虎》上演次数最为多，谢幕次数也最为多高达15次。1930年美国派拉蒙电影公司特地拍摄了《刺虎》片段，遂诞生了世界电影史上第一部珍贵的中国戏曲有声短片；同年胜利公司发行的梅兰芳录音唱片中也含有《刺虎》片段。1945年抗日战争胜利，梅兰芳息影八年后首登舞台，在上海兰心大戏院演出了《刺虎》，后又至美琪大戏院联袂俞振飞等继续演出多个昆剧折子戏，令艺术生涯重放光辉。此后，鲜闻梅派《刺虎》上演的消息，此次京昆传奇《铁冠图》由史依弘饰演《刺虎》费贞娥一角，将是当代第一位公演《刺虎》的梅派名家。