蜀僧抱绿绮，西下峨嵋峰。为我一挥手，如听万壑松。蜀派古琴的历史源远流长。在流派风格日趋融合的当代，依然保有其鲜明的雄浑、大气的地域特色。

 

演出曲目（以现场为准）

李  婵：潇湘水云、 春风 、梅园吟

古琴独奏《春风》作曲：许国华、龚一

此曲作于1982年。乐曲在继承传统的基础上，在曲式结构、调性转换、演奏技巧方面都有了较大的突破，揭示了古琴这一古老乐器的发展潜力。作品以明快抒情的旋律，表达了人们春意盎然、奋发向上的欢快情绪。

古琴独奏《梅园吟》作曲：许国华、龚一

此曲由许国华、龚一作于1978年，通过对梅花婀娜多姿的风采及傲霜怒放的描绘，赞美了梅花高洁的品性，表达了对周 恩 来总理的敬仰和深切的怀念。并且对于古琴表现现代题材及提高古琴技巧的难度等方面都作了有益的尝试。

古琴独奏《潇湘水云》（宋）郭楚望曲 查阜西传谱 龚一整理

此曲作者为郭沔，字楚望。《神奇秘谱》 解题中说，“每欲望九嶷，为潇湘之云所蔽，以寓惓惓之意也”。其时元兵南下，文人相率南迁，郭沔定居湖南南部衡山附近。每当远望九嶷山为云水所蔽，见到云水奔腾的景象，便激起他对山河残缺、时势飘零的无限感慨，而创作此曲，以寄眷念之情。

 

曾成伟：流水、佩兰、秋水

古琴独奏《流水》 选自《天闻阁琴谱》 喻绍泽传谱

《流水》是蜀派古琴最具代表性的曲目，琴曲源自《列子·汤问》俞伯牙与钟子期“高山流水遇知音”的故事。该曲经蜀派琴宗张孔山加工，加入“大打圆”“小打圆”等技法形成“七十二滚拂流水”。华彩性的滚拂乐段以渐紧的节奏、渐快的速度和渐强的力度来丰富加深流水的主题，是一首形象鲜明的琴曲。

古琴独奏《佩兰》 选自《天闻阁琴谱》 喻绍泽传谱

《佩兰》是汉族古琴名曲，据《天闻阁琴谱》所载：“战国时，有灵虚子者，游嵩山，遇羽人鼓琴石窗之下，鹤舞于庭，兰馨于室，延入晤语，因授以清羽之调，名曰佩兰。

古琴独奏《秋水》 选自《天闻阁琴谱》 喻绍泽传谱

秋水》取《庄子》篇名，又叫《神化引》，借庄周迷梦蝴蝶的典故，表现道家天人合一的哲学 思想。飘逸虚渺的音韵，给人以洒脱尘滓之感。

 

曾  河：楼兰散、 沉思的旋律、 醉渔唱晚、 平沙落雁

古琴独奏《楼兰散》作曲：金湘

《楼兰散》以古时楼兰古国（现今新疆罗布泊地区）之风貌、音调为背景，取其一二随意散成：古风朴朴，琴声铮铮，人去楼空，海寂心沉

古琴独奏《沉思的旋律》作曲：成公亮

《沉思的旋律》是成公亮于2005年根据印度音乐素材创作的琴曲，琴曲强调旋律，强调与旋律相结合的、细腻多变的腔韵变化。深入内心深处之思、之想，谓之沉思。

古琴独奏《醉渔唱晚》选自《天闻阁琴谱》 喻绍泽传谱

《醉渔唱晚》是蜀派古琴代表性琴曲，相传此曲为陆鲁望与皮日休泛舟松江，见渔父醉歌，遂写此曲。《诚一堂琴谱》(1705年)在《醉渔唱晚》的后记中曰:“奇音妙趣，描写醉态，如闻其声，如见其人。”

古琴独奏《平沙落雁》选自《琴学丛书》

《平沙落雁》是近三百年来流传最广的作品之一，有近百种琴谱刊载此曲。其意在借大雁之远志，写逸士之心胸。本曲最早刊于明代《古音正宗》，曲调悠扬流畅，通过时隐时现的雁鸣，描写雁群在空际盘旋顾盼的情景。

 

演奏家介绍：

曾成伟，古琴演奏家、斫琴家，现为中国琴会副会长、四川音乐学院民乐系教授。曾成伟继承外祖父喻绍泽的家学衣钵，操缦至今四十余年，琴风稳健豪放、音色淳朴清丽。其所斫制的古琴「雄、宏、松、透」内外俱佳，深受琴人欢迎。

 

曾河，蜀派古琴叶氏一脉的第七代传人，民族音乐学博士候选人。九岁随父曾成伟习琴，自幼熏陶在浓厚的古琴氛围中，为目前琴坛瞩目的青年翘 楚。目前任教于四川音乐学院民乐系。其演出足迹遍及海内外，并主持多项各级科研课题。曾河斫琴亦得其父真传，此场音乐会所用之琴“邃谷”出自其手。

 

李婵，中国琴会成员，四川音乐学院古琴专业在读研究生，师从于曾成伟教授、曾河老师等，并得李凤云教授悉心指点。曾获得第六届“成都金芙蓉音乐比赛”古琴专业组金奖、“弘琴杯”古琴艺术展演青年组金奖等十余种专业奖项；入选四川音乐学院专业拔尖人才培养计划；成功举办个人独奏音乐会《琴赋》、《蜀山琴侠——蜀派名家曾成伟师生音乐会》；参演大型原创民族歌剧《卓文君》首演等。现活跃于国内外各类古琴艺术活动。

 

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